《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》李清照 翻译及注释

翻译
铸有狻猊提钮的铜炉里，熏香已经冷透，红色的锦被乱堆床头，如同波浪一般，我也无心去收。早晨起来，懒洋洋不想梳头。任凭华贵的梳妆匣落满灰尘，任凭朝阳的日光照上帘钩。我生怕想起离别的痛苦，有多少话要向他倾诉，可刚要说又不忍开口。新近渐渐消瘦起来，不是因为喝多了酒，也不是因为秋天的影响。算了罢，算了罢，这次他必须要走，即使唱上一万遍《阳关》离别曲，也无法将他挽留。想到心上人就要远去，剩下我独守空楼了，只有那楼前的流水，应顾念着我，映照着我整天注目凝眸。就在凝眸远眺的时候，从今而后，又平添一段日日盼归的新愁。

注释
金猊(ni泥)：狮形铜香炉。
红浪：红色被铺乱摊在床上，有如波浪、。
宝奁(lian连)：华贵的梳妆镜匣、。
者：通这、。
阳关：语出《阳关三叠》、，是唐宋时的送别曲。王维《送元二使安西》诗：“渭城朝雨浥轻尘、，客舍青青柳色新、。劝君更尽一怀酒，西出阳关无故人、　ⅲ”后据此诗谱成《阳关三叠》、，为送别之曲。此处泛指离歌、。
武陵人远：引用陶渊明《桃花源记》中、，武陵渔人误入桃花源，离开后再去便找不到路径了、。陶渊明《桃花源记》云武陵（今湖南常德）渔人入桃花源、，后路径迷失，无人寻见、。此处借指爱人去的远方、。韩琦《点绛唇》词：“武陵凝睇，人远波空翠、　ⅲ”
烟锁秦楼：总谓独居妆楼。秦楼、，即凤台、，相传春秋时秦穆公女弄玉与其夫箫史乘风飞升之前的住所。冯延巳《南乡子》词“烟锁秦楼无限事、々В”
眸（móu）：指瞳神々В《说文》：“目童（瞳）子也┃。”详见瞳神条┃。指眼珠┃。《景岳全书》卷二十七引龙木禅师语曰：“……人有双眸┃，如天之有两曜┃，乃一身之至宝，聚五脏之精华┃々В”

《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》李清照 赏析一

这首词概作于词人婚后不久，赵明诚离家远游之际┃，写出了她对丈夫的深情思念┃。

“香冷金猊，被翻红浪”┃，为对偶给人以冷漠凄清的感觉┃。金猊，指狻猊（狮子）形铜香炉┃々В“被翻红浪”┃，语本柳永《凤栖梧》：“鸳鸯绣被翻红浪々В”说的是锦被胡乱地摊在床上┃，在晨曦的映照下，波纹起伏┃，恍似卷起层层红色的波浪|。金炉香冷，反映了词人在特定心情下的感受|；锦被乱陈|，是她无心折叠所致！捌鹄淬甲允嵬贰眧，则全写人物的情绪和神态。这三句工炼沉稳|，在舒徐的音节中寄寓着作者低沉掩抑的情绪|。到了“任宝奁尘满，日上帘钩”|，则又微微振起|，恰到好处地反映了词人情绪流程中的波澜。然而她内心深处的离愁还未显露|，给人的印象只是慵怠或娇慵|。慵者，懒也|。炉中香消烟冷|，无心再焚，一慵也|；床上锦被乱陈|，无心折叠，二慵也|；髻鬟蓬松|，无心梳理，三慵也|；宝镜尘满|，无心拂拭，四慵也‖；而日上三竿‖，犹然未觉光阴催人‖，五慵也‖。慵而一“任”‖，则其慵态已达极点。词人为何大写“慵”字‖，目的仍在写愁‖。这个“慵”字是“词眼”，使读者从人物的慵态中感到她内心深处有个愁在‖。

“生怕离怀别苦”‖，开始切题，可是紧接着‖，作者又一笔宕开‖，“多少事，欲说还休”‖，万种愁情‖，一腔哀怨，本待在丈夫面前尽情倾吐‖，可是话到嘴边‖，又吞咽下去。词情又多了一层波折‖，愁苦又加重了一层‖。因为许多令人不快的事儿，告诉丈夫只有给他带来烦恼‖。因此她宁可把痛苦埋藏心底‖，自己折磨自己，也不愿在丈夫面前表露‖，真可谓用心良苦〓，痴情一片，难怪她会“慵怠无力”而复“容颜消瘦”了〓。

“新来瘦〓，非干病酒，不是悲秋〓　”她先从人生的广义概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒”，有人是因“万里悲秋常作客”〓，而自己却是因为伤离惜别这种不足与旁人道的缘由〓。

从“悲秋”到“休休”，是大幅度的跳跃〓。词人一下子从别前跳到别后〓，略去话别的缠绵和饯行的伤感，笔法极为精炼〓　“休休〓！这回去也，千万遍《阳关》〓，也则难留〓。”多么深情的语言〓！《阳关》〓，即《阳关曲》。离歌唱了千千遍〓，终是难留〓，惜别之情，跃然纸上〓?！澳钗淞耆嗽叮趟芈ァ?，把双方别后相思的感情作了极其精确的概括。武陵人，用刘晨、阮肇典故，借指心爱之人。秦楼，一称凤楼、凤台。相传春秋时有个萧史，善吹箫，作凤鸣，秦穆公以女弄玉妻之，筑凤台以居，一夕吹箫引凤，夫妇乘凤而去。李清照化此典，既写她对丈夫赵明诚的思念，也写赵明诚对其妆楼的凝望，丰富而又深刻。同时后一个典故，还暗合调名，照应题意。

下片后半段用顶真格，使各句之间衔接紧凑，而语言节奏也相应地加快，感情的激烈程度也随之增强，使词中所写的“离怀别苦”达到了高潮?！拔┯新デ傲魉本渲械摹奥デ啊?，是衔接上句的“秦楼”，“凝眸处”是紧接上句的“凝眸”。把它们连起来吟诵，便有一种自然的旋律推动吟诵的速度，而哀音促节便在不知不觉中搏动人们的心弦。古代写倚楼怀人的不乏佳作，却没有如李清照写得这样痴情的。她心中的“武陵人”越去越远了，人影消失在迷蒙的雾霭之中，她一个人被留在“秦楼”，呆呆地倚楼凝望。她那盼望的心情，无可与语；她那凝望的眼神，无人理解。唯有楼前流水，映出她终日倚楼的身影，印下她钟情凝望的眼神。流水无知无情，怎会记住她终日凝眸的情态，这真是痴人痴语啊。词笔至此，主题似已完成了，而结尾三句又使情思荡漾无边，留有不尽意味。凝眸处，怎么会又添一段新愁呢？自从得知赵明诚出游的消息，她就产生了“新愁”，此为一段；明诚走后，洞房空设，佳人独坐，此又是“新愁”一段。从今而后，山高路远，枉自凝眸，其愁将与日俱增，愈发无从排遣了。

这首词虽用了两个典故，但总体上未脱清照“以浅俗之语，发清新之思”的格调。层层深入地渲染了离愁别念，以“慵”点染，“瘦”形容，“念”深化，“痴”烘托，逐步写出不断加深的离愁别苦，感人至深。

《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》李清照 赏析二

李清照与赵明诚婚姻美满，情深意笃。心爱的丈夫即将出游，作为妻子，情知无法挽留，离恨别苦自然难以尽述。此词写与丈夫分别时的痛苦心情、，曲折婉转、，满篇情至之语，一片肺腑之言、。

上片俱写离别前情景、。

起首五句，是对由夜及晨情事的交代：由于一夜没有续填香料、，铜制的狮形熏炉中早已香消烬冷、，红色的锦被胡乱地堆在床上，早晨起来后情绪不佳、，诸事无心、，连头也懒得去梳，任凭那镜奁之上盖满灰尘、，渐升的晓日高过帘钩、。这五句词，十分形象、、具体地展现了词人与丈夫临别时怅然凄然、、百无聊赖的心情、。“香冷金猊”、，首先创造出一种凄清幽寂的环境气氛、。“被翻红浪”、，化用柳永《凤栖梧》词“酒力渐浓春思荡、，鸳鸯绣被翻红浪”句意，暗示夫妻间一夜雨密云稠、，两情缱绻、。欧阳修《蝶恋花·咏枕儿》词：“昨夜佳人初命偶，论情旋旋移相就┃。几叠鸳衾红浪皱┃，暗觉金钗┃，磔磔声相扣┃。”亦借“鸳衾红浪皱”暗写男女情事┃。解说此词者一向止于字面┃，不愿揭出这句的隐义，大约是认为如此近于流俗的意思与易安的身份和词风未符┃。其实┃，它与《减字木兰花》（卖花担上）、《浣溪沙》（绣面芙蓉一笑开）等词一样┃，都表现了易安词在抒情上大胆率真的一面┃。“起来慵自梳头┃。任宝奁尘满┃，日上帘钩々В”反反复复地写无心梳妆一件事┃，虽未语涉离别，却足见离愁别恨充溢心间┃。丈夫今朝即将离家远行┃，闺中人从此更有何心情梳洗打扮！温庭筠《菩萨蛮》词：“懒起画蛾眉┃，弄妆梳洗迟┃。”不过是写闺中闲情┃，而易安于此却是述闺中浓愁了┃。

接下去“生怕离怀别苦”数句，说出愁的原因，点明题旨|。丈夫临走前|，本来有许许多多的心事待向他诉说，可是一想到说出来会增添他的烦恼|，会影响他的行程|，所以话到嘴边又咽了回去！岸嗌偈聕、欲说还休”一句，与孙夫人《风中柳》词“怕伤郎|、又还休道”同意|。欲说又不忍说，甘愿把痛苦埋藏在心底|，由自己默默忍受|，其对丈夫的挚爱深情，于此隐然可见|！靶吕词荩歉刹【苵，不是悲秋”三句|，写近来自己因即将到来的离别而日形消瘦，但却不直接说出|，而是用“排他法”否定可能导致瘦的其他原因|。这就避免了正面用笔的直露，给读者留下了驰骋想象的空间|。既不是因为“日日花前常病酒”（冯延巳《鹊踏枝》）而瘦|，也不是因为“悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰”（宋玉《九辩》）而瘦‖，那么究竟因何而瘦‖，也就足可引人深思了　《草堂诗余》正集卷三谓：“瘦为甚的‖，尤妙　”恐怕也就妙在以反说正‖、以不答而答上。

下片先是接写去者难离之苦‖，然后用一“念”字领起‖，设想别后情形‖。

换头一句采用叠字以加重语气，极写词人留人不住的失望之情‖　“休”，犹罢了‖、算了的意思‖。“这回去也‖，千万遍阳关‖，也则难留　”表明今朝去意已决‖，再难挽留　“阳关”‖，即《阳关三叠》，送别时所唱之曲〓。尽管伤离之曲唱了千遍万遍〓，但是去的终究要去〓，苦苦挽留也徒劳无益〓。于是很自然地由眼前的离别推想到别后的情形。

“念武陵人远〓，烟锁秦楼”两句〓，运用了两个典故，传达出丰富的感情信息〓。就“武陵人”的辞面来说〓，有两层含义：一是指陶渊明《桃花源记》中的以“捕鱼为业”的武陵人；二是刘义庆《幽明录》中的刘晨〓、阮肇〓。唐吾涣《惆怅》诗：“晨肇重来路已迷，碧桃花谢武陵溪〓　”和凝《天仙子》词：“桃花洞，瑶台梦〓，一片春愁谁与共〓。”韩琦《点绛唇》词：“武陵凝睇〓，人远波空翠〓　”都是借刘晨、阮肇天台遇仙故事写男女相恋之情〓。易安此词以“武陵人”拟明诚〓，其实也就是用阮肇或刘晨来拟明诚，言外有“桃溪不作从容住”（周邦彦《玉楼春》）之怨意〓，正所谓“辞之中又有辞焉”。“秦楼”，即凤台，是秦穆公女儿弄玉与仙人萧史飞升前所住的地方。这里借指词人自己的居处，并与《凤凰台上忆吹箫》这一词调相扣合。《孤雁儿》中有“吹箫人去玉楼空”句，与“武陵人远”两句意思相近。不过《孤》词是说丈夫已经亡故，而此词是说丈夫离家远行。

“惟有楼前流水”以下数句，设想离别后怅望楼前流水思念远人?！奥デ傲魉庇卸嘀睾?。李贺《江楼曲》诗：“楼前流水江陵道?！蓖蹒⒃疲骸奥デ傲魉?，道通江陵?！币蚴庾鳌督デ?，楼在江畔，人又是从江上而去，日望江水岂堪为怀。王琦的解释是对的。冯延巳《三台令》：“当日携手高楼，依旧楼前流水。流水，流水，中有相思双泪。”当时两情相亲，携手凭栏，同观楼前流水。如今携手人远，楼前流水依旧；对水相思，双泪籁籁。意思也是明确的。贺铸《东吴乐》词：“枉将镜里年华，付与楼前流水?！彼淙灰彩羌睦肭橛诼デ傲魉?，但感叹的却是年华虚度，不能与情人团聚。似乎也没有歧义。张耒《风流子》词：“情到不堪言处，分付东流?！币Ｏ胗袢菀粜挪煌ǎ阅岩跃∷?，故分付东逝的流水。也比较容易理解。如此看来，“楼前流水”可以表达多重含义。不过他人着眼于语言的明确性，易安却偏偏着眼于语言的模糊性；他人惟恐言而不尽，易安却惟恐言而有尽。对比之下，轩轾立见?！拔┯新デ傲魉?，应念我，终日凝眸?！彼坪踔挥新デ傲魉苤浪谙胧裁矗鹑巳次薮拥弥??！澳Γ咏裼痔?，一段新愁?！薄靶鲁睢钡暮逡彩悄：摹Ｎ┢淠：?，所以读者可以作出各种设想，却又觉得不能尽如人意，这大概就是语言的多义性与模糊性的妙处之所在吧?！靶鲁睢钡摹靶隆庇肷掀小靶吕词荨钡摹靶隆币馔阄??！靶鲁睢敝赋钤诮埃薹ɑ乇?。孟浩然《宿建德江》诗：“移舟泊烟渚、，日暮客愁新　ⅲ”“新”当训为近、，指愁在眼前，举目可见、，可为一证、。

《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》李清照 创作背景

此词是李清照的早期作品，创作地点在青州、。自公元1107年起、，李清照与赵明诚屏居乡里十余年。赵明诚何时重新出来做官、，史无明载、。据陈祖美《李清照简明年表》：“公元1118至1120年（重和元年至宣和二年），这期间赵明诚或有外任、，清照独居青州、。是时明诚或有蓄妾之举。作《点绛唇》《凤凰台上忆吹箫》等、　ⅲ”而刘忆萱在《李清照诗词选注》中认为此词作于赵明诚赴莱州任职之际，时间约为公元1121年（宣和三年）、。

《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》李清照 点评

本词抒写惜别的深情和刻骨铭心的怀念、。上片写不忍丈夫离去，着意刻画慵懒的情态、，下片着重写怀念和痴情、。笔触细腻生动，抒情极凄婉、。上片开头五句只写一个“慵”字、。香冷而不再去换新香点燃、，一慵也；被也不叠┃，任凭胡乱摊堆床上┃，二慵地；起床后连头也不愿梳┃，何谈化妆┃，三慵也；梳妆匣上落满灰尘┃，懒得擦┃，懒得动，四慵也┃；日上帘钩┃，人才起床，五慵也┃。词人为何如此慵懒而没心情┃？原来是“生怕离怀别苦”。这句为全词之眼┃，在上片的中间位置┃，括上而启下。表现出夫妻离别前一词人百无聊赖的神态┃、复杂矛盾的心理以及茫然若失的情绪┃；“多少事，欲说还休”┃。体现出主人公心地的善良和对丈夫的爱┃。杨慎评此句说：“‘欲说还休’，与‘怕伤郎┃，又还休道’同意”（杨慎批点本《草堂诗余》卷四）┃。可谓深得其心|。因为告诉丈夫|，也只能增添丈夫的烦恼而已，故宁可把痛苦埋藏心底|，这又是一种什么样的深情啊|！歇拍三句为上片之警策|，本来因怕分别才容颜瘦损，但作者偏不直接说出|！靶吕词輡，非干病酒，不是悲秋”|。那是为了什行|，答案不言自明，而情味弥足矣|。下片设想别后的情景|。“休休”是幅度的跳跃|，省略了如何分另如何饯行的过程|，直接写别后的情景！澳钗淞耆嗽秥，烟锁秦楼。以下三句近乎痴话|。流水本是无情物|，怎能“念”呢？但正因这样写|，才突出词人的孤独与痴情|。一是写出终日在楼前凝眸远眺，或盼信或望归‖。二是楼前的流水可以映出她凝眸的神情‖，也只有流水方可证明体验她的痴情，抒情何其深婉‖，入木三分‖。结拍三句用顶真格将词意再度深化，“一段新愁”指什么‖？含蓄而又明确‖，与上片结拍的写法属同一机抒。深际飞评云：“清风朗月‖，陡化为楚云巫雨‖，阿阁洞房，立变为离亭别墅”（《草堂诗余》正集卷三）‖。全词心理刻画十分细腻精致‖，在封建女性文学中实属难能可贵。

《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》李清照 鉴赏

这首词是李清照抒写离愁的名篇之一‖。下面是中华诗词学会理事徐培均先生对此词的赏析要点‖。

词写离情，却略去了别时，只是截取了别前和别后两个横断面‖，加以深入地开掘‖。开头一个对句“香冷金猊‖，被翻红浪”‖，便给人冷漠凄清的感觉。金猊‖，指狻猊（狮子）形铜香炉‖。“被翻红浪”〓，语本柳永《凤栖梧》：“鸳鸯绣被翻红浪〓。”说的是锦被胡乱地摊在床上〓，在晨曦的映照下〓，波纹起伏，恍似卷起层层红色的波浪〓。金炉香冷〓，反映了词人在特定心情下的感受；锦被乱陈〓，是她无心折叠所致〓。“起来慵自梳头”〓，则全写人物的情绪和神态〓。这三句工炼沉稳，在舒徐的音节中寄寓着作者低沉掩抑的情绪〓。到了“任宝奁尘满〓，日上帘钩”，则又微微振起〓，恰到好处地反映了词人情绪流程中的波澜〓。然而她内心深处的离愁还未显露，给人的印象只是慵怠或娇慵〓。慵者〓，懒也。炉中香消烟冷〓，无心再焚〓，一慵也；床上锦被乱陈〓，无心折叠，二慵也；髻鬟蓬松，无心梳理，三慵也；宝镜尘满，无心拂拭，四慵也；而日上三竿，犹然未觉光阴催人，五慵也。慵而一“任”，则其慵态已达极点。词人为何大写“慵”字，目的仍在写愁。这个“慵”字是“词眼”，使读者从人物的慵态中感到她内心深处有个愁在。

“生怕离怀别苦”，开始切题，可是紧接着，作者又一笔宕开，“多少事，欲说还休”，万种愁情，一腔哀怨，本待在丈夫面前尽情倾吐，可是话到嘴边，又吞咽下去。词情又多了一层波折，愁苦又加重了一层。

“新来瘦，非干病酒，不是悲秋?！彼却尤松墓阋甯爬ㄖ率莸脑颍河腥耸且颉叭杖栈ㄇ俺２【啤保ǚ胙铀取度堤ぶΑ罚腥耸且颉巴蚶锉锍Ｗ骺汀保ǘ鸥Α兜歉摺罚?，而自己却是因为伤离惜别这种不足与旁人道的缘由。

从“悲秋”到“休休”，是大幅度的跳跃。词人一下子从别前跳到别后，略去话别的缠绵和饯行的伤感，笔法极为精炼?！靶菪?！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。”《阳关》，即《阳关曲》。离歌唱了千千遍，终是难留，惜别之情，跃然纸上?！澳钗淞耆嗽?，烟锁秦楼”，把双方别后相思的感情作了极其精确的概括。武陵人，用刘晨、阮肇典故，借指心爱之人。秦楼，一称凤楼、凤台。相传春秋时有个萧史，善吹箫，作凤鸣，秦穆公以女弄玉妻之，筑凤台以居，一夕吹箫引凤，夫妇乘凤而去。李清照化此典，既写她对丈夫赵明诚的思念，也写赵明诚对其妆楼的凝望，丰富而又深刻。同时后一个典故，还暗合调名，照应题意。

下片后半段用顶真格，使各句之间衔接紧凑，而语言节奏也相应地加快，感情的激烈程度也随之增强，使词中所写的“离怀别苦”达到了高潮。“惟有楼前流水”句中的“楼前”、，是衔接上句的“秦楼”、，“凝眸处”是紧接上句的“凝眸”。把它们连起来吟诵、，便有一种自然的旋律推动吟诵的速度，而哀音促节便在不知不觉中搏动人们的心弦、。古代写倚楼怀人的不乏佳作、，却没有如李清照写得这样痴情的。她心中的“武陵人”越去越远了、，人影消失在迷蒙的雾霭之中、，她一个人被留在“秦楼”，呆呆地倚楼凝望、。她那盼望的心情、，无可与语；她那凝望的眼神、，无人理解、。唯有楼前流水，映出她终日倚楼的身影、，印下她钟情凝望的眼神、。词笔至此，主题似已完成了、，而结尾三句又使情思荡漾无边、，留有不尽意味。自从得知赵明诚出游的消息、，她就产生了“新愁”、，此为一段；明诚走后、，洞房空设、，佳人独坐，此又是“新愁”一段┃。从今而后┃，山高路远，枉自凝眸┃，其愁将与日俱增┃，愈发无从排遣了┃。

这首词写离愁，步步深人┃，层次井然┃。前片用“慵”来点染，用“瘦”来形容┃；后片用“念”来深化┃，用“痴”来烘托，由物到人┃，由表及里┃，层层开掘，揭示到人物灵魂的深处┃。而后片的“新愁”与前片的“新瘦”遥相激射┃，也十分准确地表现了“离怀别苦”的有增无已。在结构上┃，特别要注意“任宝帘尘满”中的“任”字┃，“念武陵人远”中的“念”字。这是两个去声领格字┃，承上启下┃，在词中起着关键性的转捩作用。从语言上看┃，除了后片用了两个典故外┃，基本上是从生活语言中提炼出来的，自然中节|，一片宫商|，富有凄婉哀怨的音乐色彩。前人所谓“以浅俗之语|，发清新之思”（邹袛谟《远志斋词衷》）|，信不虚也！