《三姝媚·过都城旧居有感》吴文英 翻译及注释

翻译
那湖光山色仿佛也看惯了我的醉熏熏的嘴脸┃，满身都是啼痛酒迹┃，渍污了我的春衫。我再一次来到京都临安客居┃，想到残破污浊的衣服┃，再也无人缝补洗涮，不免感到哀伤┃。热闹的街头巷陌门径一早已经荒芜了┃，我沿着残破的断瓦残垣，看到的是微风轻轻地吹拂着荒草野蔓┃。东邻的屋里传来燕语呢喃┃，那是一对曾在朱门大院居住过的双燕。我知道人间的欢乐是非常短暂的┃，仿佛一场短短的春梦很快就梦醒了┃。只可惜当年，美好的梦竟然是那样的短暂┃。在锦绣的帷幄中弹奏秦筝┃，依傍着海棠花缠绵缱绻，在深夜里歌舞盛宴|。到现在那欢乐的歌舞早已经渺无踪迹|，虽然花儿的颜色还没有褪减|，但是人的红颜早已改变|。我站立在河桥上不想离去，斜阳下|，辛酸的泪水早已经溢满了我的两只眼睛|。

注释
①湖山：指西湖及湖边的高山。
②渍：沾染|。
③断襟零袂：指衣服破碎|。襟：衣领|。裾：衣初。浣：洗涤|。
④紫曲：指妓女所居的坊曲|。

《三姝媚·过都城旧居有感》吴文英 鉴赏

这是一首感旧伤怀词，萍踪浪迹的词人吴梦窗一日路过都城临安（今杭州）|，来到当年曾栖息过的住处看望|，但见荒草填门，井垣颓败|，不禁感触纷纭|，情不自胜，于是吟成此词|，以抒襟怀|。

上阕着重描写故居现时的荒凉景象？啡浣淮约鹤岳肟示又笳庑矶嗄昀吹钠闵模骸昂骄砉遼。”寥寥五字便作了一个形象的概括|　“湖山”表现浪迹江湖；“醉”意味着借酒浇愁‖，生不得意‖；而“惯”则表示这样的生活已习以为常，成为习惯‖。为了进一步形象化‖，词人以“渍春衫，啼痕酒痕无限”加以具体描写‖。陆放翁有“衣上征尘杂酒痕‖，远游无处不销魂”的诗句，词人在这里以酒痕啼痕湿渍春衫表现自己的飘零生涯‖，比陆诗分量更重‖，其悲苦程度也更胜一筹　“又客长安”乃“过都城”的点题之笔‖，“长安”不过是一个借喻，实指南宋都城临安‖　“叹断襟零袂”二句自画出诗人窘困落魄的形象：衣衫褴褛，尚且积尘染垢‖，无人替他收拾洗涮‖。按诗人吴文英一生未曾入仕‖，只做过一点掌管文书的小职务，生活经常穷苦落魄‖，他曾有“几处路穷车绝”的词句自诉境遇的困顿窘迫‖。

“紫曲荒门”以下三句写自家故居今日败落的景象：“紫曲”系京都巷陌的称谓，在紫门朱院的映衬下‖，自己的门前长满荒草〓，院中的井台破败不堪，蔓草披离〓，在风中摇曳着……更令人触目伤怀〓。“对语东邻”三句用的是刘禹锡“旧时王谢堂前燕〓，飞入寻常百姓家”的典故〓，系指旧居东邻的家门亦已败落，而今为平民所居〓，那巢中栖着的还是当年华屋下的燕子〓。词中不仅写自己旧居的荒芜，也写东邻的变迁〓，这就较为广阔地写出世事的沧桑和朝廷的倾轧〓，暗示出南宋王朝的内部矛盾斗争，和日益走向衰败的颓势〓。

下阕侧重描写昔日故居的繁华〓，由今抚昔，更表现出词人内心的伤痛〓　“春梦人间须断”是一句饱含哲理内涵的警语，也是词人凭吊旧居后的一声深沉的感叹：春梦是短暂的〓，而且其中断也是必然的〓，“世间哪有不散的筵席”？这是古往今来一个不以人的意志为转移的真理〓。谁也不能责怪梦缘的转瞬即逝〓，然而过去的记忆毕竟是让人留恋的　“绣屋秦筝”三句是对昔日美好记忆的展示：绣屋中筝声阵阵〓；海棠花在阶前傍着人儿开得那般娇艳；夜深了、酒宴才开；轻歌曼舞更增添了欢乐的氛围……“舞歇歌沉”三句是追述当年的情变：就在那时，歌方停，舞才歇，花还盛开着，不知为何，她便变了心，从此就再无信息……唉，昔日的悲欢都像梦一样逝去了，又如东流水般永不再返。久久地站在河桥边眺望自家荒草丛生的故居的词人要走了，却又舍不得离去，在夕阳影里，诗人的眼中满含的是苦涩辛酸的泪水?！柏煤忧庞?，斜阳泪满”实在是一个漂亮的结尾，它不仅最后点明了词人怅观故居的方位和距离，而且使我们看到了词人茕茕凭吊的身影，河桥一斜阳；伫久一欲去一泪满，既有环境、时间，又有动作、情绪，这二者交融渗透，创造出一个多么充满诗意、多么富有内蕴的鲜明独特的意境呵！

《三姝媚·过都城旧居有感》吴文英 赏析二

吴文英一生曾几度寓居都城临安，这里有他的爱姬，两人感情一直很好。但不幸的是，分别后，爱姬去世。这首词是作者重访杭州旧居时悼念亡姬之作，情辞哀艳，体现了梦窗词的抒情艺术特色。

“湖山经醉惯”?？?，词人面对湖光山色，不禁回忆起昔日与爱姬一起醉饮湖上的欢娱情景?！白沾荷?、啼痕酒痕无限”，是说至今仍残存在衣衫上的斑斑泪痕和点点酒渍，正是当初悲欢离合种种情事的形象记录。晏几道有词云：“衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。”（《蝶恋花》）梦窗由此脱胎，而词意更为丰富含蓄，表面是写过去的欢娱，实际上暗示此时的悲凉。

“又客长安”，重新回到眼前。长安，借指临安。随之以一“叹”字转入伤逝悼亡的主题，“断襟零袂，涴尘谁浣？”二句，一方面形容自己凄苦飘零、风尘仆仆的情状，另一方面表达失去爱姬的伤痛情感?！叭埑舅健笔怯梅次实挠锲?，婉转地流露出昔日与受姬相处时感情的诚笃朴厚，意思是说：以往每到临安，必有爱姬为之洗尘浣衣，温存体贴无与伦比；今次旧地重游，却已是人亡室空，再也见不到殷勤慰问之人了。这和贺铸的悼亡词“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”（《半死桐》）确有异曲同工之妙。　

旧欢虽不可复，旧居尚仍可寻?！白锨呕模匕芫?、风摇青蔓。对语东邻，犹是曾巢、，谢堂双燕、　ⅲ”叙写的便是重访旧居的经过和感触、，是全词的重点部分。

紫曲、，旧时指妓女所居住的坊曲、。这些地方原是过客川流不息的场所，而眼下门庭冷落、，满目荒凉、。院子里，只有一口败井、，青青蔓草、，爬满井台，在微风的吹拂中轻轻摇摆、。周围是死一般的静寂、，唯有呢喃对语的双燕，依然栖宿在东邻旧梁之上（似乎是在诉说着人间的种种不幸）、。这里、，接连五句写景，其中风摇青蔓和双燕对语采用的是以动衬静的描写手法、，艺术效果很好、。谢堂双燕，语出刘禹锡《乌衣巷》诗“旧时王谢堂前燕、，飞入寻常百姓家”、，此处除了表示人事沧桑，今非昔比外、，又借成双成对的燕子、，反衬出自己的失却伴侣后的孤独悲凉。

下片由谢堂双燕引出对往日欢爱生活的美好追忆┃々В欢爱的生活，如同春梦：虽甜蜜┃、温柔┃，可又飘忽┃、短暂。梦窗这里先直说：“春梦人间须断”┃，须┃，应、必┃。按事物发展的规律┃，再美满的姻缘、再幸福的爱情迟早都有终止的一天┃。然后┃，进一层说：“但怪得，梦缘能短┃！”令人奇怪的只是：自己和爱姬之间的缘分怎么竟如此短暂┃！能，意同“恁”┃。逝梦虽短而令人留恋无限┃，下文再紧扣“梦”字回忆铺叙，展衍开来┃々В回想当年，绣屋藏娇人┃，纤指按秦筝┃。最难忘的是，两人紧挨着花枝|，深夜设宴|，醉入花丛。而此时|，风逝云散|，“舞歇歌沉”，红花虽依然娇艳|，而似花的人面却早已凋残|，更哪儿去寻觅她那婀娜的舞姿、宛转的歌喉|！这一段回忆|，选择了海棠夜宴的优美场景，采用对比和衬托的手法|，以花衬人|，集中抒发词人对似花美眷的怀恋和悼惜，悲恸之情溢于言表具有很强的感染力|。

最后两句返回现实|，以景结情|，写词人不知何时已悄然移步伫立于桥头，带着满襟泪痕和满眶泪花|，在夕阳的余辉中|，依依不舍地告别了旧居。

吴文英是抒写艳情的能手|，他善于援引心中的感思|，回环地咏唱爱之歌，愁之曲|；又善寓情于景|，寄情于物，借助景物抒写自己的真实情感‖。此词通篇布局细密连贯‖，前以湖山开头‖，后以河桥收束‖，词笔细腻，端如贯珠‖，极尽才人之能事‖。

《三姝媚·过都城旧居有感》吴文英 赏析一

吴文英在杭州居时曾纳一妾，能歌善舞‖，相爱甚深‖，不幸别后不久去世。这首词为重过旧居时的悼亡之作‖，是悼念其杭州亡妾的‖。上片描写重游旧地的所见的凋零景象，下片追忆往昔生活的欢乐幸福‖，在对比中抒发感时伤世之哀悼‖，突出感伤失落的情怀　开头三句从分别时写起‖，联系今昔。陈绚《海绡说词》云：过故居‖，思故国也‖。读罢此词，即可见作者别时的酒痕啼痕依稀还在‖，当年悲欢离合种种情事的痕迹犹在‖。以下又缘情布景，“又客长安”三句词极沉痛深婉‖，委婉地表现出昔日爱姬对作者的体贴温存‖，及词人对亡者的深切怀念〓。“紫曲”以下写重访旧居的经过和深慨〓。既写出物是人非之感〓，也婉转地写出时代之衰乱。尾句用双燕反衬词人之孤独〓，又引出下片对往昔双宿双飞幸福生活之回忆〓。“绣屋”三句一写室内〓，一写夜晚〓，无时无地不欢乐。最后几句折到眼前〓。以景写情〓。作者带着满襟泪痕，满眼泪花〓，满心酸楚在夕阳中告别旧居〓。情境俱现，余味悠长〓。此词有两条抒情线索：一条是词人的私情〓，即忆姬这情；另一条是表现当时国人的公愤〓，即亡国之惧〓。把个人的身世之感与对国家盛衰存亡的关心结合起来，正是这首词的特色〓。