《女冠子·昨夜夜半》韦庄 翻译及注释

翻译
昨天深夜里，你在我的梦里翩然出现了。我们说了好多好多的话，发现你依旧还是那么美丽、可爱，像从前一样面若桃花，频频低垂的眼睑，弯弯的柳叶眉。
看上去好像又有些羞涩，又有些欢喜。该走时却又频频回首，依依不舍。只到醒来才知道是大梦一场，身边依然空空，自己依然是形单影只的一个人，心中不觉涌起难忍的悲哀。

注释
⑴女冠子：词牌名。
⑵桃花面：据孟棨《本事诗·情感》载：唐诗人崔护尝于清明独游长安城南，见一庄居，有女子独倚小桃柯伫立，而意殊厚。来岁清明，崔又往寻之，刚门扃无人，因题诗于左扉曰：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”后遂以“桃花面”来表示所思念的美女。
⑶柳叶眉：如柳叶之细眉，这里以“眉”借代为“面”，亦是“低面”的意思。
⑷依依：恋恋不舍的样子。
⑸胜：尽。

《女冠子·昨夜夜半》韦庄 赏析

这首《女冠子》，写男子对女子的相思而成梦，梦后而悲的情况。恋人在梦中相见，他俩把臂欷歔，说不尽的离愁别苦?！坝锒嗍薄?，明写千言万语，暗扣山高水长?！耙谰商一妗保乇鹗恰捌档土睹肌薄坝ビ忠酪馈钡纳裉羧?，宛在眼前。然而，夜长梦短，梦醒之后，更令人不胜伤悲。此词不似多数花间词之浓艳，而是在清淡中意味深远，耐得咀嚼。所谓“意婉词直”，“似直而纤”，别具风味。

词的上下片一般都自成段落，如上片写相别，下片写相思。这首词在结构上却较别致，打破了词的上下片界限，没有过片痕迹，一气呵成。它的前七句写梦中之欢，后两句写梦后之悲。

这首词的梦境是清晰实在，温馨甜蜜的、，不像另一首《女冠子·四月十七》“空有梦相随”那样迷惘惆怅、。头一句点明入梦的时间是“昨夜夜半”。梦境一般虚无缥缈、，此梦却很“分明”　ⅲ“分明”虽贯穿于梦中、，其源却使人想到来自实境。正由于主人公日思夜想、，意中人才会音容常新、，活在脑海了，出现在梦中、　ⅲ可见他也是一位与少女同样痴情的有情郎。这两句交代入梦、，仅仅来开帷幕、，已露出明朗的色调。

这是一个旖旎的梦、，从绵绵情话开始、，到依依惜别为止，恩爱缠绵、，充满柔情蜜意、。梦中那位少女形象，尤其显得楚楚动人、　ⅲ“语多时”，明写千言万语相思话、，暗扣山高水长阔别久、。“桃花面”“柳叶眉”是旧时对妇女容貌的形容┃。那位少女习惯于低面敛眉┃，在《女冠子·四月十七》的现实中和此首的梦境中是一致的々В《女冠子·四月十七》中“忍泪”十个字重在刻画情态┃，此首的“依旧”十个字重在反映容貌┃，两者互为补充，使少女形象形神俱备┃々В“依旧桃花面”与《女冠子·四月十七》中的“去年今日”的艺术构思脱胎于崔护的《题都城南庄》。事实上这两位男女主角除了在梦里相会外┃，恐怕也很难再在现实中重续旧梦了┃，不然不会在梦醒之后觉得“不胜悲”的々В“半羞半喜”┃，少女的娇羞情态如绘々В“欲去依依”┃，看来单写少女，其实也包括男主人公┃。两人难分难解┃，极希望留住这美好的时光。整个梦境写得一往情深┃。

“觉来知是梦┃，不胜悲々В”正当两情缱绻之际┃，梦醒了，跌回到严酷的现实中|，依旧是形单影只|，孤栖独宿。一个“知”字品出万般凄凉况味|，原来当时并不知是在梦中|！梦境作如是观，而从前他俩花前月下的美境也未尝不可作如是观|。这个“知”字大有顿悟之感|，所以不免悲从中来，感慨万千|。煞尾两句浓重的悲与前七句甜美的乐形成鲜明的对照|，有强烈的艺术感染力。

全词脉络分明|，层次清楚|，深衷浅貌，语短情长|！独嗜丝悸浴烦圃尬ぷ剩骸澳茉嗣苋胧鑭，寓浓于淡！薄督榇嬲鄞试又匪担骸岸思捍是逖蘧讄。”从这首《女冠子》词中|，就足见韦庄词清淡疏朗|、清艳劲直的特征。

《女冠子·昨夜夜半》韦庄 创作背景

关于《女冠子》二首词的本事背景|，学术界意见有很多分歧|。杨湜《古今词话》说：“（韦）庄有宠人，资质艳丽‖，兼善词翰‖，（王）建闻之，托以教内人为辞‖，强夺之。庄追念悒怏‖，作《荷叶杯》《小重山》词‖。”（见《花草粹编》卷三引）因而有人《女冠子》二首也是“思姬”之作‖，如吴世昌认为是“忆故姬之作”（《词林新话》）‖，华钟彦认为是“为怀念宠姬而作”（《花间集注》）。但有人认为“思姬”的说法证据还不够充分‖。