《水调歌头·赋三门津》元好问 翻译及注释

翻译
黄河之水似乎是从天上而来，黄河之险让人鬼都要俯瞰而欲过不敢┃。大风起时┃，波涛汹涌┃，怒浪滔天，飘飞的浪花在阳光下闪闪发亮┃々В黄河水所掀起的水浪高过那吕梁山，水浪声势之状可比那八月的钱塘潮|，横空之下|，一洗尘寰；坪铀顺宄馔蛳髚，但是中流的砥柱山面对滔天巨浪，却依旧气定神闲|。
砥柱山之高峻|，如那危巢，难以攀援|。人间有这样的险处有何用呢|？原来是为了测辨忠奸。无须“燃犀下照”看水下美景|，也不必像做飞用力拉弓|，便可力挽狂澜。呼唤那个骑鲸客|，击着鼓飞过银山|。

注释
（1）三门津：即三门峡，原在今河南省三门峡市东北黄河中|，因峡中有三门山而得名|。据《陕州志》记载：“三门，中神门|，南鬼门|，北人门，惟人门修广可行舟|。鬼门尤险|，舟筏入者罕得脱。三门之广|，约三十丈|。”
（2）人鬼：指三峡中的南鬼门‖，北人门‖。
（3）吕梁：《列子·黄帝》：“孔子观于吕梁‖，悬水三十仞‖，流沫四十里‖，鼋鼍（yuán tuó）鱼鳖之所不能游也　”其地不名一处‖。
（4）钱塘八月：指钱塘江八月十八日最盛大的潮水。
（5）尘寰（huán）：尘世‖。
（6）溃：洪水旁决日溃‖。
（7）一峰：似指中神门，因前皆言“人鬼”重关‖　或言指砥柱山，即中流砥柱‖。
（8）危巢：悬崖高处的鸟巢‖。语出苏轼《后赤壁赋》：“攀栖鹘之危巢”。
（9）鹄（hú）：水鸟名‖，俗称天鹅‖。
（10）杳（yǎo）：此指高远。
（11）秘神奸：《左传·宣公三年》载夏禹将百物形象铸于鼎上“使民知神‖、奸”‖。词中神奸指种种善恶神奇之物。
（12）燃犀：《晋书·温峤（jiào）传》载峤至牛渚矶‖，人言其下多怪物‖，“峤遂燃犀角而照之，须臾〓，见水族覆火〓，奇形异状，或乘马车著赤衣者〓　”
（13）佽（cì）飞：汉武官名，掌弋射鸟兽〓。一云即做非〓，周代楚国勇士，曾渡江〓，两蛟夹舟〓，非拔剑斩蛟而得脱。苏轼《八月十五日看潮》诗：“安得夫差水犀手〓，三千强弩射潮低〓。”
（14）障狂澜：韩愈《进学解》：“障百川而东之〓，回狂澜于既倒〓　”
（15）骑鲸客：指豪勇之士。
（16）挝（zhuā）：敲击〓。
（17）银山：代指涛头。张继《九日巴丘杨公台上宴集》：“万叠银山寒浪起”〓。

《水调歌头·赋三门津》元好问 赏析

这首词与同词牌的《水调歌头·游龙门》相似〓，都是写游览河山，抒发情怀之作〓。此词气势更足〓，景观更奇。三门津是黄河中十分险要的地段〓，河面分人门、鬼门、神门，水湍浪急，仅容一船通过。中有砥柱，即被称为中流砥柱的砥柱山。三门峡所在山奇水急，呈现一幅波浪马远静听松风图奔涌，气势磅砣的景象。

上片写黄河的气势，写中流砥柱悠闲?！盎坪泳盘焐稀焙罅骄洌椿坪又?、黄河之险。“黄河九天上”似与李白“黄河之水天上来”意境相同。而“下鬼瞰重关”则写明黄河之险，人鬼难过?！俺し纭焙笪寰?，以粗线条勾勒出黄河怒浪滔天，浪花四射的逼人气势。又以吕梁悬水千仞和钱塘八月怒潮形象具体地描绘出黄河水浪之高，高过山仞，水浪之急，可比钱塘怒潮。高险，壮观，形神俱备。“万象”后两句，更塑造尽管黄河水大浪急，但仍旧在砥柱山面前变得渺小?！耙环逑小辈嗝婧嫱辛隧浦桨练缋?，挺天地的伟姿，也暗示出作者不惧艰险，乐观豁达的气质和不凡抱负。写景抒情，浑然一体。

下片更是以古典旧事，表达了词人昂扬奋发积极向上的斗志?！把鐾鸪病比?，反用苏轼《后赤壁赋》“攀栖鹃之危巢”句意，写砥柱山之高峻艰险?！叭思洹焙蠖洌钟谩蹲蟠分小吧窦椤敝?。传说中夏禹将百物之形铸于鼎上，“使民知神、奸”，由此辨神仙和奸佞的模样。这样的险处有何用呢？原来是考验人的地方?！安挥谩焙笕溆钟枚洌皇嵌箩皆谥熹卷断隆叭枷笨此旅谰?。二是写春秋楚国勇士佽飞仗剑入江杀两蛟的故事。以上几个方面，把黄河三门峡的险、恶写得活灵活现。结尾两句“唤取”等，引用李白塑造的骑鲸客的形象，表现词人那不可抑制的豪情壮志。

此词用典较多，也不显含混难懂，典典都扣中主题。从谋篇布局来说，也上下呼应，环环相扣，气势作足。故叶燮《原诗》中称曰：“舒写胸臆，发挥景物，境皆独得，意自天成?！?/p>

《水调歌头·赋三门津》元好问 鉴赏

这是一首赋写三门峡雄险气势的词篇。在历史上，三门峡以其奇伟险壮而名世，吸引着无数骚人墨客赋诗为文，留下了不少名篇佳制。元氏此作，笔力雄放、，气势纵横，想象丰富、，实为历代咏三门峡作品中难得的名篇、。

起首一句，与李白诗“黄河之水天上来”所造之境极为相似、。就视觉而言、，诗人眼中的黄河水当是由远至近，从高到低、，自九天之上飞泻而下、；汹涌澎湃、奔流不息的水流给人心理上造成强烈的震荡、，形成极大的反差、，具有惊心动魄的艺术效果。而在“黄河九天上”之后、，又紧接以“人鬼瞰重关”一句、，是说河水俯瞰着人鬼重关。由仰视而俯瞰、，由远而及近、，物象也由模糊而趋具体。这两句把黄河水收束到三门峡中，使景物落到实处、；虽未见一“险”字、，但已险象环生。由于有了这两句交代、，“长风怒卷高浪、，飞洒日光寒”也就水到渠成。河流落差极大、，峡水极深、，关隘重重，必然造成世所罕见的奇观┃，自然会有长风高浪，一定形成“怒卷”之势┃。而在长风巨浪下┃，水花四溅，水汽氤氲┃，使得本来给人以温暖的日光也显得寒气森森┃。这不仅仅是诗人的感觉，也的确是天设地造的自然奇观┃。以上四句┃，诗人挥如椽巨笔，挟风带浪┃，创造了一种雄奇而迷人的境界┃，极现一个“险”字。至此┃，诗人仍觉意犹未尽┃，又连用两个比喻：“峻似吕梁千仞，壮似钱塘八月┃々В”吕梁山，在今山西省离石县东北┃，山势奇险┃，是晋西高原的骨干々В《列子·黄帝》篇云：“孔子观于吕梁┃，悬水三十仞，流沫三十里┃，鼋鼍鱼鳖之所不能游也|。”三门峡距吕梁山较近，其险峻处相类|。如果说这是诗人就近取譬的话|，那么用钱塘江八月来潮时的雄壮气势来比三门峡水流之急，则为远喻|。此二景|，一北一南，皆以雄奇名世|，用来比喻三门峡|，是再恰切不过的了；再加冠以“峻”|、“壮”二字|，来明言三门峡之奇险壮阔，可谓淋漓尽致|。这两句贴切的比喻|，既丰富了全词的内容，又为读者打开了一个驰骋想象的艺术洞天|。接着|，词人又收以“直下洗尘寰”一句，则更加突出了黄河水的凌空直下|，具有冲洗整个人世间的豪壮气概|。“万象入横溃|，依旧一峰闲|。”前句仍接前面所蓄之势|，言黄河水势之大‖，笔势奇横；后句却一顿而转‖，写三门峡中砥柱山之稳‖，笔锋骤敛。一动一静‖，相映成趣‖。由开篇而来的脱缰野马般的气势，顿然收住‖，闲和平稳‖。

下阕笔势虽由敛而舒，但基调却由豪壮激荡变为郁勃不平‖　“仰危巢‖，双鹄过，杳难攀”三句‖，紧接上阕末尾“依旧一峰闲”而来‖，写砥柱山上除了鸟儿在上面筑巢，天鹅从那里飞过外‖，从来人迹罕至，难以攀登‖。一“仰”字‖，既抬起气势，又转移视角‖。从“人间此险何用，万古秘神奸”以下‖，全词由写景转为抒发感慨‖。这两句是表达人世间要这等险要之地也没有什么派上用场，自古以来〓，无非是为作怪的鬼神提供场所罢了〓　“不用燃犀下照，未必做飞强射〓，有力障狂澜　”前两句分别用了两个典故〓。“燃犀下照”〓，指《晋书·温峤传》所载，温峤“至牛渚矶〓，水深不可测〓。世云其下多怪物，峤遂燃犀角而照之〓。须臾〓，见水族复灭〓，奇形异状或乘马车著赤衣者”〓。后指洞察奸邪〓。“佽飞”〓，是汉武帝时官名，掌管弋射鸟兽，这里取其轻疾善射之意。在诗人看来，燃犀洞察妖物的温峤也好，轻疾善射的做飞也好，都用不着。因为，他们都未必能挽狂澜于既倒。那么，能“力障狂澜”就只有那岿然不动的砥柱山。“唤取骑鲸客，挝鼓过银山?！痹蛴炙?，只有那漫游江海的骑鲸豪客，才能击着鼓，稳渡波涛如银山般叠起的三门峡水。笔酣墨饱，纵抒豪情。

此词纯以气势胜。上片多写景，下片多抒情、议论。但就全词而言，写景、抒情、议论又融为一体；诗人既写出了三门峡雄险的气势，又融进了自己的人生体验；景物雄伟壮阔，感慨亦激愤难平。