《山园小梅·其一》林逋 古诗翻译及注释

翻译
百花凋零，独有梅花迎着寒风昂然盛开，那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。
稀疏的影儿，横斜在清浅的水中，清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。
寒雀想飞落下来时，先偷看梅花一眼；蝴蝶如果知道梅花的妍美，定会消魂失魄。
幸喜我能低声吟诵，和梅花亲近，不用敲着檀板唱歌，执着金杯饮酒来欣赏它了。

注释
⑴众芳：百花。摇落：被风吹落。暄妍：明媚美丽。
⑵疏影横斜：梅花疏疏落落，斜横枝干投在水中的影子。
⑶暗香浮动：梅花散发的清幽香味在飘动。
⑷霜禽：一指“白鹤”；二指“冬天的禽鸟”，与下句中夏天的“粉蝶”相对。
⑸合：应该。
⑹微吟：低声地吟唱。狎（xiá）：亲近而态度不庄重。
⑺檀板：演唱时用的檀木柏板，此处指歌唱。金樽：豪华的酒杯，此处指饮酒。金樽：金杯。

《山园小梅·其一》林逋 古诗赏析

诗一开端就突写作者对梅花的喜爱与赞颂之情：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园”，它是在百花凋零的严冬迎着寒风昂然盛开，那明丽动人的景色把小园的风光占尽了。一个“独”字、一个“尽”字、，充分表现了梅花独特的生活环境、不同凡响的性格和那引人入胜的风韵、。作者虽是咏梅、，实则是他“弗趋荣利”、“趣向博远”思想性格的真实写照、。苏轼曾在《书林逋诗后》说、；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗、　ⅲ”其诗正是作者人格的化身。

如果说首联是作者对梅花所发的感喟、，那么颔联则是进入到对梅花具体形象的描绘：“疏影横斜水清浅、，暗香浮动月黄昏　ⅲ”这一联简直把梅花的气质风姿写尽绝了、，它神清骨秀，高洁端庄、，幽独超逸、。尤其是“疏影”、“暗香”二词用得极好、，它既写出了梅花不同于牡丹、、芍药的独特形成；又写出了它异于桃李浓郁的独有芬芳、。极真实地表现诗人在朦胧月色下对梅花清幽香气的感受、，更何况是在黄昏月下的清澈水边漫步，那静谧的意境、，疏淡的梅影、，缕缕的清香，使之陶醉┃。这两句咏梅诗┃，在艺术上可说臻于极至┃，故一直为后人所称颂┃。陈与义说：“自读西湖处士诗，年年临水看幽姿┃。晴窗画出横斜影┃，绝胜前村夜雪时。”（《和张矩臣水墨梅》）他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐己《早梅》诗中的名句“前村深雪里┃，昨夜一枝开”┃。辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅：“未须草草赋梅花，多少骚人词客┃。总被西湖林处士┃，不肯分留风月々В”可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大┃。

林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外┃，还借鉴了前人的诗句┃。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏┃々В”这两句既写竹，又写桂┃。不但未写出竹影的特点┃，且未道出桂花的清香。因无题┃，又没有完整的诗篇|，未能构成了一个统一和谐的主题、意境|，感触不到主人公的激情|，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字|，将“竹”改成“疏”|，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔|，使梅花形神活现|，可见林逋点化诗句的才华。

作者写尽梅花姿质后|，掉转笔头|，从客观上着意泻染：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂|！彼荩蛔鞫駖，一作白鹤|，白鸟。依据林逋“梅妻鹤子”的情趣，还是当“白鹤”解释为好|。前句极写白鹤爱梅之甚|，它还未来得及飞下来赏梅，就迫不及待地先偷看梅花几眼|！跋韧笛邸比中吹煤蔚却瘢∽髡叨韵质凳挛锏墓鄄煊质呛蔚认钢聕！后句则变换手法‖，用设想之词，来写假托之物‖，意味深邃‖。而“合断魂”一词更是下得凄苦凝重，因爱梅而至销魂‖，这就把蝴蝶对梅的喜爱夸张到了顶端‖。通过颈联的拟人化手法，从而更进一步衬托出作者对梅花的喜爱之情和幽居之乐‖。联中那不为人经意的“霜”‖、“粉”二字，也实是经诗人精心择取‖，用来表现他高洁情操和淡远的趣味‖。

以上三联，作者是把梅当作主体‖，诗人的感情是通过议论‖、叙述、拟人等手法隐曲地体现在咏梅之中‖。至尾联主体的梅花转化为客体‖，成为被欣赏的对象。而作者则从客体变为主体‖，他的感情由隐至显‖，从借物抒怀变为直抒胸臆：“幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊‖　”在赏梅中低声吟诗，使幽居生活平添几分雅兴‖，在恬静的山林里自得其乐‖，真是别具风情，根本不须音乐〓、饮宴那些热闹的俗情来凑趣〓。这就把诗人的理想〓、情操〓、趣味全盘托出〓，使咏物与抒情达到水乳交融的进步。

《山园小梅·其一》林逋 古诗鉴赏

首联以梅不畏严寒〓、笑立风中起句〓，“众”与“独”字对出，言天地间只有此花〓，这是何等的峻洁清高〓。然而梅品虽高，却不骄傲〓，只在一方小园而且是山间小园实际是空中楼阁中孤芳自赏〓，这又是一种何等丰富的宁静与充实的美丽。

颔联是最为世人称道的〓，它为人们送上了一幅优美的山园小梅图〓。上句轻笔勾勒出梅之骨，“疏影”状其轻盈〓，“翩若惊鸿”〓；“横斜”传其妩媚，迎风而歌〓；“水清浅”显其澄澈〓，灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵〓，“暗香”写其无形而香〓，随风而至，如同捉迷藏一样富有情趣〓；“浮动”言其款款而来，飘然而逝，颇有仙风道骨；“月黄昏”采其美妙背景，从时间上把人们带到一个“月上柳梢头，人约黄昏后”的动人时刻，从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”似的迷人意境。首联极目聘怀，颔联凝眉结思。林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏?！闭饬骄浼刃粗?，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现。上二联皆实写，下二联虚写。

颈联“以物观物”，“霜禽”指白鹤，“偷眼”写其迫不及待之情，因为梅之色、梅之香这种充满了诱惑的美；“粉蝶”与“霜禽”构成对比，虽都是会飞的生物，但一大一小，一禽一虫，一合时宜一不合时，画面富于变化，“断魂”略显夸张，用语极重，将梅之色、香、味推崇到“极致的美”。

尾联“微吟”实讲“口中梅”也，“微”言其淡泊雅致，如此咀嚼，虽不果腹，然可暖心、洁品、动情、铸魂，表达出诗人愿与梅化而为一的生活旨趣和精神追求，至此诗人对梅的观赏进入了冯友兰所说的“天地境界”，人们看到的则是和“霜禽”“粉蝶”一样迫不及待和如痴如醉的诗人——一个梅化的诗人。苏轼曾在《书林逋诗后》说：“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”《四库全书总目》说：“其诗澄澹高逸，如其为人。”可知其言不谬，该诗之神韵正是诗人幽独清高、自甘淡泊的人格写照。

从意象构造的角度言，单言山园小梅，实非易事，但诗人借物来衬，借景来托，使其成为一幅画面中的中心意象，此一绝也。

诗人具体写梅画梅时，虚实结合，对比呈现，使得全诗节奏起伏跌宕，色彩时浓时淡，环境动静相宜，观景如梦如幻，充分体现了“山园”的绝妙之处，这一点也是为许多赏家所忽视的，正是通过这一点，作者淋漓尽致地表达出“弗趋荣利”、“趣向博远”精神品格、。此二绝也、。

作者以梅自况，虽展现了中国传统文人的一贯追求、，然而也颇具特色、。单就“疏影”一联而言、，欧阳修说：“前世咏梅者多矣，未有此句也、　ⅲ”陈与义说：“自读西湖处士诗，年年临水看幽姿、。晴窗画出横斜影、，绝胜前村夜雪时　ⅲ”（《和张矩臣水墨梅》）他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐已《早梅》诗中的名句“前村深雪里、，昨夜一枝开”。王士朋对其评价更高、，誉之为千古绝唱：“暗香和月人佳句、，压尽千古无诗才　ⅲ”辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅：“未须草草赋梅花、，多少骚人词客。总被西湖林处士、，不肯分留风月、。”因为这联特别出名、，所以“疏影”、、“暗香”二词，就成了后人填写梅词的调名┃，如姜夔有两首咏梅词即题为《暗香》┃、《疏影》，此后即成为咏梅的专有名词┃，可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大┃。这只说到了其一，更为重要的是梅在林逋的笔下┃，不再是浑身冷香了┃，而是充满了一种“丰满的美丽”，很有精神┃，很有力度┃，也很温度，很有未来┃。正因为如此┃，该诗才有着强烈的现实感，让人感到很真实┃，回到它的起始状态┃，作为“梅妻鹤子”的林逋┃，写出此种具有理想主义倾向的诗句来，着实让人们展开了一回心灵的┃、审美的旅游┃。此三绝也。

作者写出此种妙句┃，亦非唾手可得┃。宋初另有相当多的诗人，偏重以苦吟的写作方法在狭小的格局中描绘清新小巧的自然景象┃，表达或是失意怅惘┃、或是闲适旷达的士大夫情趣，这主要是继承了唐代贾岛|、姚合一派的风格|，林逋就是这些诗人之一|。另外|，《山园小梅》格局未免太小，后面自命清高的标榜|，也实在有唯恐不为人知的味道|。

梅妻鹤子的来历：林逋种梅养鹤成癖，终身不娶|，世称“梅妻鹤子”|，所以他眼中的梅含波带情，笔下的梅更是引人入胜|。