《梅花引·荆溪阻雪》蒋捷 翻译及注释

翻译
白鸥栖落水滨，默然地望着我，好似在问：夜泊溪畔是被风雪所阻，不得以停泊；还是无所去处，情愿留下？如若是自愿，又为了何事眉头紧锁？夜风袭来，掀起舱帘，吹得舱内灯火闪烁。孤处江舟，只有身影为伴，对着孤影，不禁怀念起与旧友欢聚和悠游的情景。
昔日一同悠游的旧友，今日在哪里？回想当时，楼外一片盎然春色，相携漫步锦簇的花丛中。湖中绿波荡漾，系舟在堤边的柳树下。梦啊，梦啊，让我在梦中重温一下旧游?？墒窃诿沃腥茨蜒熬捎?，只有眼前的寒水空自流。舱外飞雪漫天，凝望浓密的阴云，任凭飞雪落在身上，浸透了棉衣。都说没有人的忧愁，有我这般深沉，今夜，雪中的梅花，一身素白，忧愁似我。
这首词在清冷的画面中，将深深的忧愁与热烈的回忆交织在一起，如随想曲一样自由潇洒。

注释
⑴身留：被雪所阻，被迫不能动身而羁留下来。
⑵心留：自己心里情愿留下。
⑶旧游：指昔日漫游的伴友与游时的情景。
⑷漠漠：浓密。
⑸黄云：指昏黄的天色。高适曾有诗“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。”
⑹木棉裘：棉衣。

《梅花引·荆溪阻雪》蒋捷 赏析二

“白鸥问我泊孤舟，是身留，是心留？”“心留”指乐意羁留，“身留”是出于被迫。途中遇雪，不能航行，泊舟岸边，自然不是“心留”。词人起笔突兀，出示幻象以虚写实。他落笔不写风雪和溪流、，而写泊舟经过、，立意较为翻新、，下面继续让白鸥发问：“心若留时、，何事锁眉头？”“锁眉头”以形示情、。白鸥是词人寄托心情的意象、。问者之意，借白鸥说出、，婉深而鲜明、。此谓托物言人也。作者阻雪的心情通过白鸥表达的、，但白鹭的心情也和作者恰恰相反、，白鹭也非作者化身。白鹭惯于生活在风雪之中、，激流之上、。而作者却是迫于“身留”。作者描写白鸥、，是深化意境、。

“风拍小帘灯晕舞，对闲影、，冷清清、，忆旧游　ⅲ”由舟内到舟外、，逐次展示境况的寒冷凄清。傍晚时分，冷风拍打着帘幕、，把灯火撩拨得跳荡不已┃，光晕连同我的影子，都在摇曳着┃。孤独冷清的境地┃，情不自禁地想起昔日的游伴来。

下阙紧接上阙结局┃，问道：“旧游旧游今在否┃？花柳楼，月下舟┃々В”游伴啊游伴，你可还健在┃？忆起结伴而游┃，感到非常欢乐自在┃！花丛旁的小楼┃，柳荫之下的轻舟，都如梦幻般地地消逝了┃々В“梦也梦也”，我在梦中重温旧日的欢欣┃。冷风┃、寒水、黄云┃、白雪┃，使我片刻也不得安宁，但连那木棉（即棉花）裘都湿透了┃，怎能让人入眠┃。梦已了，“梦不到|，寒水空流”|，“寒水空流”在空虚绝望的心境中，蕴含一丝怪之意思|。词人怀远之情|，如荆溪流水那样悠悠难尽。风雪漫天|，令人愁苦万分|！岸嫉牢奕顺钏莆摇保轮酆谝刮ǖ朴胗跋喟閨，有谁来说这样的话|？况是“都道”，这些人从何而来|？“今夜雪|，有梅花，似我愁”|。极写天气寒冷|。梅花有着傲雪的精神，在冬天凌寒而放|，但雪是如此之大|，天气是如此之冷，梅花啊|，你能受得住么|？是否象我一样，浸透在愁苦之中|。

全词流动自然|。以发问取头，未待回答‖，却已气势凌人‖。词中后多用短句，使节奏感极强‖，音响较为清越。全词以抒情为主‖，借景抒情‖，情景融合，气宇轩昂‖。结尾用“雪”字才点出文眼‖，是作者故意使然，盖让人读起来一气贯注也‖。难怪清代词评家刘熙载曾评蒋捷词为“长短句之长城”‖，是推崇备至。

《梅花引·荆溪阻雪》蒋捷 赏析

荆溪（在今江苏南部）是作者蒋捷的家乡‖，可谓词人行踪的一个见证‖。他曾多次经此乘舟外行或归家，而这首《梅花引》正是他在途中为雪困‖，孤寂无聊之际‖，心有所感而写成的词作‖，以表达当时的惆怅情怀。词中以悠扬的节奏‖、活泼的笔调‖，在冷清的画面上，织进了热烈的回忆和洒脱的情趣‖；在淡淡的哀愁中‖，展示了一个清妍潇洒的艺术境界。它即兴抒情‖，旋律自由又富于幻想〓，吟诵起来，给人的感受〓，如同欣赏一支优美的随想曲〓。清代词评家刘熙载对此词推崇备至，曾称之为“长短句之长城”〓。

“白鸥问我泊孤舟〓，是身留，是心留〓？”“心留”指乐意羁留〓，“身留”是出于被迫。词的起笔就很不落俗〓。既没有描绘雪景〓，又没有直叙受阻，而是幻想出一只拟人化的白鸥来设问〓。白鸥栖息水滨〓，形象飘逸，出现在荆溪泊舟的背景中〓，显得十分和谐〓。这里借助白鸥，构思已属新颖〓，而它的问法〓，尤为巧妙。它将孤舟主人的停泊究竟是被迫的还是自愿的这个问题〓，极其简明地用“是身留〓，是心留”来概括。第一步先作一个选择式的询问〓，第二步紧接着又用“心若留时〓，何事锁眉头”来反问。似乎它已经看出苗头，但仍避免作出判断。这种表现方法，较之作者在《喜迁莺·金村阻风》中，“风涛如此，被闲鸥诮我，君行良苦”的写法，虽然同样都借助了白鸥，却显得更俏皮而又有迂回之趣。这样，一起笔就用空灵的笔墨，虚笔侧写，揭示了孤舟受阻这一题旨，还为通篇的结构──时而写“身留”，时而写心未留──提供了线索。

“风拍小帘灯晕舞┃，对闲影，冷清清，忆旧游　ⅲ”这几句‖，承上文┃，写身留，描绘了孤舟中的冷清。在笔法上，从前面的虚笔侧写，转为实笔正写。作者发挥了炼字的功夫，通过“拍”字、“舞”字，写出了寒风吹袭下，舱帘掀打和灯焰闪烁的动态，突出了一个“冷”字；又用“对”字、“闲”字，刻划了他对着缄默的身影孤寂地发愣的静态，突出了一个“孤”字。在这一动一静之中，渲染了冷清寂寞的气氛。又用“冷清清”一句，予以点破，兼指环境和心境。人们在孤寂的时候，往往会自然地怀念起旧日的朋友。正是这种孤舟夜泊的境遇，促使主人公追念起昔日同友人的欢聚，因而逗引出“忆旧游”的思绪。

这首词中的过片以“旧游旧游今在否”这句内心独白，遥承起笔中对主人公并非“心留”的提示，同上片的“忆旧游”相衔接，具体表现了他的心理活动。随着怀念旧友的思绪，作者把笔墨挥洒开去，以“花外楼，柳下舟”两句，揭出了同眼前的冷清相对照的另一番境界。句中在“花”“柳”这两个娇艳字眼儿的点染下；再现了与故友同游的美好回忆：在春意盎然的花红柳绿之中，他们乘舟荡漾、楼台逗留。这个“柳下舟”的“舟”字，同起笔中的“泊孤舟”相呼应，表明主人公的这一回忆，是由于“泊孤舟”的冷清所引起的。写到这里，作者突然调转笔锋，写出了“梦也梦也，梦不到、寒水空流”三句，来一个一百八十度的转折，把刚刚荡开去的境界忽地又收拢回来。原来是，美好的回忆，引来他寻梦的渴望，而一再地努力入梦却没有成功。句中“梦也梦也”的重叠，就表现了他寻梦的努力。好梦难寻，终于重新坠入冷清的现实──只见荆溪寒水空自流。这一跌一荡的笔下波澜，反映了主人公翻腾的思绪，也通过鲜明的对比，进一步揭示了他被迫滞留中的惆怅心情。

“漠漠黄云，湿透木绵裘”两句，再次回到了对“身留”的描写。从“湿透”两个字、，读者可以悟出、，主人公寻梦不成，已经踱到甲板上、，伫立很久、。他不顾漫天的飞雪，凝视着“漠漠”密布的阴云、，听任身上的木绵袄被雪水浸透、。他何以这样出神呢？

“都道无人愁似我、，今夜雪、，有梅花，似我愁、　ⅲ”结尾表明，他陷入了深沉的愁思、。直到终篇、，才画龙点睛地道破了“愁”和“雪”。明明是作者──主人公在愁思、，他却凭空拈出一个“都道”来、，假托别人来说。表面上是先抑后扬、，也就是先借他人把自己放到了最愁的、，“无人愁似我”的境地，再后转来、，拉出幻想中的愁雪的梅花来作伴、，似乎是自己的境地还不是唯一最可悲的。实际上是愁话淡说、，聊以自慰┃。句中把“愁似我”的句子成分加以颠倒，再重复使用┃，用意也在加强上述“抑扬”的效果。最后一句“有梅花┃，似我愁”尤其是表现了作者的丰富的想象力和洒脱的胸襟的神来之笔┃。梅花这一高洁的形象┃，还使读者联想到作者在宋亡之后，以有为之年隐居不仕的经历┃，进而从他那故作放达的语调中┃，感觉到他萦绕于怀的，似乎有比阻雪更深的愁苦┃，阻雪也许不过是一剂触媒吧┃？

全词流动自然。以发问取头┃，未待回答┃，却已气势凌人。词中后多用短句┃，使节奏感极强┃，音响较为清越。全词以抒情为主┃，借景抒情┃，情景融合，气宇轩昂┃。结尾用“雪”字才点出文眼┃，是作者故意使然，盖让人读起来一气贯注也┃。古人评论蒋捷的词┃，曾说它：“语语纤巧，字字妍倩”（毛晋语）|，又说它“洗炼缜密|，语多创获”（刘熙载语）。从这首《梅花引》看来|，他们确实是道出了它的清妍之美|。

《梅花引·荆溪阻雪》蒋捷 创作背景

南宋灭亡后，词人便开始了颠沛流离的逃亡生活|，时间转眼到了冬天|，词人乘舟沿荆溪而行，或者是离家外出|，或者是从外地返回家乡|，途中为雪所阻，泊舟荒野|，空寂无聊|，怀旧之情油然而生，于是写了这首词，描述当时的心境|。

《梅花引·荆溪阻雪》蒋捷 中心思想

宋末词人蒋捷的这首《梅花引》|，表现了他乘船阻雪于荆溪（在今江苏南部）时的惆怅情怀。词中以悠扬的节奏|、活泼的笔调|，在冷清的画面上，织进了热烈的回忆和洒脱的情趣|；在淡淡的哀愁中|，展示了一个清妍潇洒的艺术境界。吟诵起来|，给人的感受|，如同欣赏一支优美的随想曲，它即兴抒情‖，旋律自由又富于幻想‖。