《眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇》石孝友 鉴赏

起两句十二个字，连用四叠字：云淡淡，知是疏云；雨潇潇，应是小雨，如李清照《蝶恋花》词：“潇潇微雨闻孤馆”，而非“风雨潇潇”（《诗·郑风·风雨》的“暴疾”（朱熹《诗集传》）的急风骤雨。淡云无语，细雨有声，这淅淅沥沥的声音，暮暮朝朝一直传入人的耳畔，怎能不使人生愁，故开篇的一个字即云“愁”。叠字的连用，又加强了烘托气氛，渲染环境，状物抒情的作用，“别来应是”，语气十分肯定。由于是知己，心心相印，我既为你生愁，你对我必然如此?！懊挤濉?，源于“（卓）文君姣好，眉色如望远山”（《西京杂记》）。后言女子眉之美好。康伯可《满庭芳》“梳妆懒，脂轻粉薄，约略淡眉峰?！庇?，眉峰犹眉山。韩偓《生查子》词：“绣被拥娇寒，眉山正愁绝”。“翠减”，是因为古代女子用黛画眉，黛色青黑。欧阳修《踏莎行》：“蓦然旧事心上来，无言敛皱眉山翠”?！巴笥瘛奔从裢蟮牡怪?。秦观《满庭芳》：“玉腕不胜金斗”。三四两句总写人的无心打扮，懒于梳理。古云：“女为悦己者容”?！妒の婪纭げ狻罚骸白圆?，首如飞蓬。岂无膏沐？谁适为容！”《西厢记》里的崔莺莺说得最明白：“有甚么心情将花儿、靥儿打扮的娇娇滴滴的媚?！闭馐悄蟹缴柘攵苑健氨鹄从κ恰比绱耍捎凇靶囊殉凵竦奖恕?，故“诗从对面来”。柳永的“想佳人妆楼颙望，误几回天际识归舟”（《八声甘州》）便是。

下片专从自己方面来叙相思。轩“小”而“独”，即使欲排遣愁也不可能，卧不安席，食不甘味，直逼出一句“情绪好无聊”。这句浅白直率、，却是一句大老实话、。同是周邦彦的“最苦梦魂，今宵不到伊行”、；“天便教人、，霎时厮见何妨”（《风流子》）；“拚今生、，对花对酒为伊泪落”（《解连环》）、；这些写刻骨相思的率直语言，张炎认为“一为情所役、，则失其雅正之者”、，“所谓成浇风也”（《词源·杂论》）　ⅲ况周颐持截然相反的态度、，他说：“此等语愈朴愈厚，愈厚愈雅、，至真之情、，由性灵肺腑中流出，不妨说尽而愈无尽”（《蕙风词话》卷二）、。后说为是、。对“情绪好无聊”亦应作如是观，因为它表现了“至真之情”、，虽“说尽而愈无尽”、。结三句用笔潇洒，语淡味浓、。萱草别名很多、，通常又称鹿葱、忘忧、、宜男┃、川草花、金针花等等┃。嵇康写进他的《养生论》：“合欢蠲愤┃，萱草忘忧┃，愚智所共知也々В”《诗经》叫它谖草┃。《卫风·伯兮》：“焉得谖草┃？言树之背┃。”《传》：“谖草令人忘忧┃々В”李时珍在《本草纲目》除重复上面的话，并引李九华《延寿考》云：“嫩苗为蔬┃，食之动风┃，令人昏然如醉，因名忘忧┃々В”然唐宋诗人孟郊、梅尧臣等对“忘忧”都提过质疑┃々В“一丛萱草”的本意是说：相思情切，即得萱草┃，也不能忘忧┃，暗含有刘敞（原父）诗意：“种萱不种兰，自谓可忘忧┃；绿叶何萋萋┃，春愁更茫茫”|。“儿竿修竹”|，取意杜甫《佳人》诗：“天寒翠袖薄|，日暮倚修竹！笔械摹凹讶恕庇懈呓诘那椴質，故与“多节本怀端直性，露青犹有岁寒心”（刘禹锡《酬元九侍御赠壁州鞭长句》）的竹并列|。这句赞对方的品德|。最后以缠绵不尽的相思作结：“数叶芭蕉！卑沤对谑手幸幌蚴浅畹南笳鱸。唐人张说《戏草树》诗：“戏问芭蕉叶|，何愁心不开！崩钌桃洞住菲湟唬骸鞍沤恫徽苟∠憬醸，同向春风各自愁！崩铎稀冻は嗨肌反剩骸傲蓖獍沤度今絴，夜长人奈何！陛娌輡，修竹，芭蕉|，或许“小轩独坐”目之所见|，但均有蕴意。三句皆缀以数目字‖，联系开头的四叠字‖，尤觉意韵悠远，辞情并茂‖。顾景芳谓小令应“风情神韵正自悠长‖，作者须有一唱三叹之致。淡而艳‖，浅而深‖，近而远，方是胜场”（田同之《西圃词说》）‖。求之于此词‖，信然。