《梦江南·兰烬落》皇甫松 翻译及注释

翻译
更深烛尽、，烛光暗淡、，画屏上的美人蕉模糊不辨、。
我昏昏欲睡，终于进入了梦乡、，梦中是我久别的江南、，正是青梅熟时，江南雨季、，我独自在一艘船上、，手握竹笛，和着船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏、，时而听见桥上驿亭边人语、，操着那久违的乡音，诉说着难忘的故事、。

注释
①兰烬：因烛光似兰、，故称。烬：物体燃烧后剩下的部分、。
②暗红蕉：谓更深烛尽、，画屏上的美人蕉模糊不辨。
③萧萧：同潇潇、，形容雨声、。
④驿：驿亭，古时公差或行人暂歇处、。

《梦江南·兰烬落》皇甫松 翻译及注释二

翻译
兰膏的灯花已经残落、，屏风上的红蕉变得暗淡幽茫。闲来梦中又看到江南正是黄梅成熟的时光、。夜晚的小船上吹着笛子┃，细雨儿正轻轻地作响┃，有人悄语在驿站小桥旁。

注释
①兰烬：烛火的灰烬┃，因烛光似兰┃，故称。烬：物体燃烧后剩下的部分┃。
②暗红蕉：谓更深烛尽┃，画屏上的美人蕉模糊莫辨。
③梅熟日：指江南夏初黄梅时节┃，时阴雨连绵┃。
④萧萧：同潇潇，形容雨声┃。
⑤驿：馆驿┃。古代官吏住宿、换马之处┃。驿边有桥称驿桥┃。

《梦江南·兰烬落》皇甫松 赏析

这是一首描写旅客思乡之作。先写旅邸的夜景┃，然后转入梦境┃，通过对梦中江南暮春夜景绘声绘色的描写，词人把自己的情绪全部隐藏到具体的景物背后┃，诗情含而不露┃，情景交融。落笔之处┃，尽显词人对故乡的深深思念之情┃。

“兰烬落，屏上暗红蕉┃々В”“兰烬”，兰膏燃烧的余烬|。起二句八字写夜深人静|，室内昏暗，灯花已经残落|，画屏上鲜红的美人蕉|，在微弱的灯光下，颜色也已显得暗淡|，这正是入睡的时刻|。这是一个寂寞的夜晚，隐约地透出人的黯然心情，经过这一铺垫|，下面便转入了梦境的描写|。

“闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧|。人语驿边桥|。”后三句进入梦境|，却完全是另一种景象：梦中的江南|，情调清朗，色彩明丽|，梅子正熟|，风景绝佳。恰在这时|，夜雨轻飘|，船泊泽国，笛声悠扬|；人语驿桥|，春水碧波。这里‖，有景‖，有情‖，有色彩‖，有声音，还有人‖，这是一个多么令人难忘的夜晚‖！梦里梦外，都是夜景‖，但现实的夜如此凄清‖、冷寂，蕴涵着丝丝哀怨‖；而梦中江南的夜‖，却是那样欢乐、愉快‖、醉人‖。今昔对比，作者对江南故乡怀念的深情‖，隐约可见‖。

全词从室内屏风上的人工画面、写到室外江南水乡真实的自然图景‖，由绘色（红蕉‖、黄梅）到绘声（吹笛‖、人语、夜雨潇潇）‖，亦即从视觉到听觉‖，构思新奇，意境清幽‖，动静兼备〓。诗人把自己的情感全灌注在用景物描绘所铸成的形象画面之中，含有不尽之意〓，令人思索玩味〓。

《梦江南·兰烬落》皇甫松 鉴赏

“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”〓，此白香山词之警策也〓，景色是何等的鲜明，情调是何等的亢爽〓！借用苏东坡的一句诗来评价它〓，正所谓“水光潋滟晴方好”。相比之下〓，此篇显得凄迷〓、柔婉，又是一种境界—“山色空濛雨亦奇”〓，换句话说〓，也就是“语语带六朝烟水气”（俞陛云《唐词选释》评语）。烟水氤氲〓，山色空濛〓，美就美在“朦胧”。能赏“朦胧”之美〓，然后可以读此词〓。

“兰烬落，屏上暗红蕉〓　”夜，已经很深了〓。兰烛烧残〓，烧焦了的烛灺无人为剪，自拳自垂自落，余光摇曳不定。屏风上猩红色的美人蕉花，也随之黯然，模糊不清了。这光景自然是一片朦胧。词人就在这一片朦胧中进入了梦乡。以下三句，便转写梦境。

“闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。”“梅子黄时雨如雾”（宋寇准诗句），雨帘掩蔽下的江船是朦胧的，雨帘掩蔽下的驿、桥乃至桥上之人也是朦胧的。而这一切连同雨帘，又笼罩在夜幕之中。而这一切连同雨帘，连同夜幕，又隐没在梦云缥缈之中。雨朦胧，夜朦胧，梦朦胧，朦胧而至于三重，真可谓极迷离倘恍之致了。还有那笛声，那人语。笛声如在明月静夜高楼，当然清越、浏亮，但在潇潇夜雨江船，却不免呜呜然，闷闷然。人语如于万籁俱寂中侧耳谛听，虽则细细焉，絮絮焉，也还清晰可闻，但一经与雨声、笛声相混，便隐隐约约、断断续续，若有而若无了。词中诉诸读者的这些听觉印象倘若转换为视觉形象，仍然不外乎那两个字—“朦胧”。

随着“朦胧诗”这一新流派在现代诗坛上的出现，文学评论家们是非蜂起，对她褒贬不一?；蛞晕半省奔词恰盎奚钡拇省；矢λ烧馐状手涝凇半省?，是指它的气象“朦胧”，境界“朦胧”。就语句而言，她字字如在目前，一点也不流于“晦涩”的。披文见情，一读便知词人曾经在风光旖旎的江南水乡生活和漫游过，江南水乡的旖旎风情给他留下了永远也不能够忘怀的美好记忆，使他朝思暮想，使他魂牵梦萦，终至满怀深情地飞动彩笔，写出了风流千古的清辞丽句。但“一读便知”却并不等于“一览无余”，细细吟味，全词还是很蕴藉、很耐咀嚼的。具体地说，上两句只写烛残屏暗，而词人在入梦前有一长段时间的展转反侧，居然可知；下三句只写梦中之愉悦，而词人醒时之惆怅又可于言外得之。凡此都是藏锋未露的含蓄之笔，不应草草看过。除此之外，更有一桩费人思量之事，那就是此篇的主旨究为怀念江南之地呢，还是怀念江南之人？或者，怀地、怀人、，兼而有之？笔者以为、，作既怀其地、、又怀其人，而以怀人为主理解、，可能更接近事实、。如果孤立地看这一篇，也许大多数读者都会倾向于“怀地”说、。但应该十分注意、，词人写了章法大致相同的两首《梦江南》，她们当是一对姊妹篇、。据第二首中“梦见秣陵惆怅事、，……双髻坐吹笙”云云推断，则此篇所写、，似乎也是当年“秣陵”（今江苏南京）之事、；“人语驿边桥”之“人”，或者就是词人自己和他所钟情的那位梳着“双髻”的姑娘（“双髻”、，表明她还是待嫁的少女、，当是一名雏妓）吧？按照两首词中交代的节令、，此篇所梦为“梅熟日”、，亦即农历四、五月间、；而下篇所梦则为“桃花柳絮满江城”时、，亦即暮春三月。若依时间顺序编排、，那么下篇应前而此篇应后、，互相调换一下位置。果然如此┃，则“楼上寝”阕既已明白点出具体之地“秣陵”与具体之人“双髻”少女┃，此篇就不必重出了，其所以泛称“江南”而泛言“人语”的缘故┃，岂在此乎？