《留春令·咏梅花》史达祖 赏析

咏物词在南宋时已发展成熟，周邦彦人称“缜密典丽”，“富艳精工”，史达祖继承了这种创作风格，而其除了字锻句炼外，又使情景融合无际，更加浑融。

上片写溪上月下赏梅情景。词人自号梅溪，作词一卷也以梅溪二字命名，爱梅之情可见一直很深。他曾往好友张镃（功甫）南湖园中赏梅，《醉公子·咏梅寄南湖先生》云：“秀骨依依，误向山中，得与相识。溪岸侧?！窈竺位旮簟Ｏ嗨及稻逡骺?。想玉照堂前、树三百。”诉说与梅花溪畔相识，钟爱情深，别后梦魂相隔，相思暗惊，弄得多情鬓白，剪愁不断，沾恨泪新。这首《留春令》在词意和感情上与此极为相似，由词意可知词人是大约在春天的一个傍晚来到梅花溪的。此时太阳落山，月亮升起皓空，但见那梅树在明月清光的映照下，银光素辉，清奇幽绝，分外动人?？墒?，那梅树梢头却因暮色尚未散尽，而月色又不明朗，朦朦胧胧，看不清梅花的冰姿雪容。这情景对一心赏梅，爱之情深的词人来说，自然是很扫兴的，心中不觉浮起难以抑制的怨愁，显出百般无奈的神情，因而以清空骚雅之笔写出两句奇妙的词句：“挂愁无奈，烟梢月树。”前句写情，后句写景，情由景生，妙合交融。其中“挂愁”很是形象，也是词人爱用的字眼。他曾在《八归》中说：“只匆匆眺远，早觉闲愁挂乔木。应难奈，故人天际，望彻淮山，相思无雁足。”这“挂愁无奈，烟梢月树”八个字，清辞奇思，深得词家三昧。姜夔说：“邦卿词奇秀清逸，有李长吉之韵，盖能融情景于一家，会句意于两得。”就此而论、，实在是恰切之评、。过拍两句：“一涓春月点黄昏，便没顿、、相思处”、，写词人月下徘徊，愁思难释的情景、。暮色已浓、，明月倒映，把一涓春水照得上下透明、，打破了溪上昏暗的暮色、，仿佛一切都无所隐匿，连词人的满怀相思也没有可安顿的地方、，真个是“寸心外、，安愁无地”，闲婉深曲的细腻感情在低低的诉语中得到全面的吐露、　ⅲ“春月”，一作“春水”、。水字不如月字、。用月字，既写月光月色、，又映带出水光水色、，水月相融的清美含蓄意境宛然可见。句中的“点”字形象地写出月光映澈溪水、，点破黄昏、，消去暮色的明秀清幽景象、。而且春月点破黄昏又富有一种动态感，化静为动┃，饶有情趣┃。

下片写月下的回忆和遐想。第一句“曾把芳心深许”┃，上承“相思”二字┃，用拟人化手法叙说梅花相爱情深，曾两情相悦┃，此时犹沉浸在昔日欢爱的回忆中┃。梅花本来无情，而词人以情观花┃，故而花亦有情┃。但“相思一度，秾愁一度”吧┃，美好的时光已经逝去了┃，往事犹记，旧情依然┃，魂牵梦随┃，柔情似水，满腹衷肠┃，急切欲诉┃，却又思绪纷乱，欲说又不知从何说起┃，于是悲戚戚地吐出一句：“故梦劳诗苦┃！”这个“苦”字，是相思之苦┃、想说而说不出的苦┃，感情份量很重，着力表达了词人对梅花相爱之深┃、相思之切的感情┃。当他无计可诉相思的时候，蓦然想起东风或能传达相思之苦|，是它最先把春的信息带给梅花。所以殷切地盼望这多情的使者能把刻骨的相思带给梅花|？墒牵刀嗲榈亩缭绫荒侵裢獾拿坊糇，迷恋着梅花沁人的幽香|，难以拿它作使者了|。因而词人无限哀怨地说出末结两句：“闻说东风亦多情，被竹外|、香留住|。”写到这里|，词人的心头更加沉重了|。虽然梅留东风只是“闻说”，未必是真|，但在词人想来|，疑虑难释。只能失望地将之当真|。怨恨|、痛苦、失望|、悲伤的复杂感情一齐涌了出来|。

从这结尾两句来看，词人咏梅花|，似别有怀抱|，但词人却未未明，大概是留给有心的读者探寻其心曲的奥妙吧‖。这首小令不写形而写神‖，不取事而取意，对所咏之物不露一字‖，通篇不见梅字而处处梅在‖，正所谓“不着一字尽得风流”。词意深曲含蓄‖，词情跌宕低徊‖，奇思巧语，妥贴轻圆‖，确为词中俊品‖。