《绮罗香·咏春雨》史达祖 翻译及注释

翻译
春雨挟着冷气、，欺凌早开的花朵、，雾气漫着烟缕，困疲垂拂的柳树、，千里烟雨暗暗地催促着晚春的迟暮、。整日里昏暗迷蒙，像忧愁满腹、，想要飘飞又忽然停住、。蝴蝶吃惊自己的翅膀湿重，落在西园栖息、；春燕喜欢用湿润的春泥筑巢、，飞来飞去。最无奈、，是道路的泥泞、，妨碍了风流男女的约会佳期，使他们华丽的车辆到不了杜陵路、。极目眺望、，江面上烟雾沉沉。再加上春潮正在迅急、，令人难以找到官家的渡口┃。远山全都隐隐约约，宛如佳人那含情的眼睛和眉峰┃。临近残断的河岸┃，可见绿绿的水波涨起，使水面上漂着片片落红┃，带着幽愁漂流向东┃。记得当日┃，正是因为有你，我怕梨花被吹打才掩起院门┃。正是因为有你┃，我才和那位佳人在西窗下秉烛谈心。

注释
绮罗香：史达祖创调┃。
做冷欺花：春天寒冷┃，妨碍了花儿的开放。
冥迷：迷蒙┃。
粉重：蝴蝶身上的花粉┃，经春雨淋湿，飞不起来┃。
西园：泛指园林┃。
钿车：用珠宝装饰的车，古时为贵族妇女所乘┃。
杜陵：地名┃，在陕西长安东南，也叫乐游原┃。
官渡：公用的渡船┃。
谢娘：唐代歌妓名，后泛指歌妓┃。

《绮罗香·咏春雨》史达祖 赏析

史达祖工于描摹景物|，以咏物词见长。这首咏春雨的《绮罗香》构思巧妙|，摹写生动，情致深婉|，也是他的咏物佳作之一|。

南宋后期，词坛上的咏物词|，存在两种不同的写作倾向|。一种是：并不对所咏之物进行细致、逼真的描摩|，有时甚至根本不对“物”的形貌加以刻画|，而是竭力写出所咏之物的“品格”，借物的“品格”来表现作者的人格|、精神|。比如姜夔的《卜算子》：“月上海云沉，鸥去吴波迥|，行过西泠有一枝|，竹暗人家静”|。此词系咏梅花，但对梅的色香|、形貌|，词人全然没有着笔，而是以明月|、海鸥|、竹等高洁之物作为背景，侧面衬托西泠的一棵梅树|，暗示此梅之“孤”与“洁”|，从而表达出作者的性情人格。这种遗去形貌‖、专取品格的写作倾向‖，虽有助于深化作品的意蕴，但由于其艺术表现的中心是物的品格‖，而非具体的形貌‖，因此难以给读者具体、鲜明‖、生动的感受‖。王国维说读这类作品如“雾里看花，终隔一层‖　”（《人间词话》）道着了这类作品的弱点。

咏物词写作的另一种倾向‖，重物象形貌的刻画‖，在力求形似的同时兼求神似。通过对所咏之物细腻‖、准确的描绘‖，努力造成一种逼真、生动的画面‖，并由此传达作者的情感‖。史达祖此词即是如此。

上片一下笔‖，词人就创设了一种烟雨迷离昏沉的境界‖。濛濛春雨，带来寒意‖，使性喜温暖的花儿受到摧残‖，凄迷的雾气笼罩柳树，天空昏沉黯淡‖，一片暮色〓，仿佛是春雨偷偷促使而成〓。“做冷欺花”〓，给人以触觉上的感受〓；“将烟困柳”，给人以视觉上的感受〓；“偷催春暮”〓，更是巧妙地调动了人们的听觉器官，使人如闻春雨那沙沙的步履声〓。起笔三句〓，不同凡响，摄住了春雨之魂〓，使纸面上的绵绵春雨〓，变成可感可触、可见可闻的对象〓。

接下来的“尽日”两句〓，进一步描写春雨的特有面貌。上句是说春雨极细极密〓，一片迷糊〓，满布空间，着重刻画的是春雨的静态〓；下句说春雨忽起忽止〓，下下停停，总下个没完〓，重点表现的是雨的动态〓。动静结合，使春雨形象更为鲜明〓、具体地呈现读者面前〓。同时，又用一“愁”字，点染气氛，奠定了全词的感情基调。

以上五句，作者紧扣春雨特征加以摹写已到尽态极妍的地步。进一步刻画，已难措笔，所以作者笔锋一转，写了燕子、蝴蝶的行动。春雨沾湿蝶翅，影响它展翅飞行，故云蝶惊。春雨润湿泥土，便于燕子衔泥筑巢，故云燕喜。迷漾灰黯的春雨图经紫燕素蝶点缀，色彩有所改观，呈现一种凄丽的境界。燕、蝶的作用不仅侧面衬托春雨，扩大了词境，而且，蝶惊燕喜的气氛还反衬出作者寂寞黯然的心境。

“最妨它”两句，写春雨对自己约会的影响。“佳约风流”，指男女约会。钿车，以金为饰的华丽车子。杜陵，在长安附近，汉宣帝陵墓所在地，附近多富贵人家，这里借指与情人约会之地。春雨连绵，道路泥泞，心爱之人所乘之钿车受阻，约会之事也就成为泡影了。

这两句因咏物而融入闺情。“佳约”的一方，或是作者自己。雨妨佳约，钿车难至，怀人不见，愁情可知。这两句，遥应前面“愁”字。作者融一片愁情于雨景之中，借春雨冥迷暗淡之境现作者怀人不见之情，情景两者融洽无间，堪称绝妙。

下片，作者继续把咏雨和抒情结合一起。上片重在描写春雨而兼寓愁绪，下片则主要抒发怀人之情而仍关合雨意。

前三句写天色渐晚，潮随雨涨，江水汹涌，作者站在江边，极目远望，但见烟波迷茫，渺无边际，官方所设之渡口（官渡）隐没于烟雨之中，难以寻觅?！盎贡淮撼蓖砑?，难寻官渡”，化用唐朝韦应物七绝名作《滁州西涧》：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”两句诗而自成意境。韦诗通过雨天潮急，野渡无人，小舟自横的景色描写，表现出一种悠然自得的闲情逸趣。史词则承“最妨他佳约风流，钿车不到杜陵路”两句，更进一步、更深一层表现了他的愁绪：陆路不通，则觅水道，官渡亦不见，则其愁转浓，可以想见。写来曲折细致、笔法多变、。官渡既不见、，映入眼中的、，只是远处隐隐约约的几座山峰、。 “和泪谢娘眉妩”一句、，妙笔突起。谢娘本是唐时歌妓、，这里借指作者所思念的女子、。眉妩，指女子眉毛妩媚、。此句写物拟人、，含蕴极深。其一、，生动地写出了烟雨迷漾之中的山峰形态、；其二，将远山比作谢娘（自己之情人）、，可见作者因“雨妨佳约”、，心头情丝缭绕，排遣不去、。其三、，写谢娘含泪，又是作者悬想对方因思念自己而伤心落泪、，这种由“对面入笔”的写法、，更翻进一层显示出作者相思之深切。这与李商隐“晓镜但愁云鬓改、，夜吟应觉月光寒”的诗句及杜甫“今夜鄜州月、，闺中只独看”的诗句写法机杼略同而层折更多、更深┃，的确是极为难得的佳句┃。

春雨绵绵，怀人不见┃，伤如之何┃？“临断岸新绿生时，是落红带愁流处”两句承上进一步写词人之愁┃。春雨磁润┃，新绿遍生，花儿却受到摧残┃，脱离枝叶┃，带着愁意，随着流水飘向远处┃。言下之意┃，春雨隔人，除了相思，别无他法┃。犹如春雨摧残下的花儿┃，只有一条路可走，那就是“带将愁去”┃。无可奈何之情┃，溢于言表。其愁思之深长┃，读来真有“一江春水向东流”之感┃。

最后两句以回想从前之事作结，依然不离雨景┃々В“记当日门掩梨花”，化用李重元《忆王孙》词：“欲黄昏┃，雨打梨花深闭门”|。“剪灯深夜语”|，则脱胎李商隐《夜雨寄北》：“何当共剪西窗烛|，却话巴山夜雨对”诗句。两句回忆往事：也是这样的春日|，雨打梨花|，院门深闭，自己和心爱的女子欢聚一起|，剪着灯花促膝夜语|。史词两句的意境，却是作者已经经历过的|，是回忆的产物|。作者化用前人诗词，灵活通脱|，不仅不离咏雨及思人的本旨|，而且还借此更为真切地反映了自己的心情。李商隐之诗本系悬想|，是想象将来欢聚|，而史达祖却用以忆昔，伤叹欢聚长叙已成往事|，眼前他只是孤身一人|，怅对沉沉大江，绵绵春雨|。经过如此组合化用|，形成新的境界|，和全词所要传达的情绪契合无间，浑然一体|。这样用事‖，达到古人所谓“浑化无迹”的地步‖。

综观全词，构思措辞都很工巧‖，没有一字说出“雨”字‖，却句句不离春雨。同时‖，全词发抒愁情‖，写得婉转层折，情致深厚‖。张炎认为此词好在‖； “收纵联密，用事合题‖，一段意思‖，全在结句”。这是有一定道理的‖。