《入彭蠡湖口》谢灵运 古诗翻译及注释

翻译
我对日复一日的水行客宿已经厌倦┃，因为风潮变幻不定┃，莫可理究，凶险难测┃。彭蠡水波涛奔流┃，时而遇到洲岛，立刻遽分两股┃，急转猛合┃，又冲撞到岸崖之上，崩起重重雪浪┃，更凝聚起来┃，奔流而下。沿途┃，有时乘月夜游┃，聆听哀怨的猿啼，湿露而行┃，赏玩芳草的浓香┃；有时晨起远眺，近处晚春秀野┃，碧绿无际┃，远处苍岩高峙，白云如聚|。我想凭借与寥夜清晨静景的对晤|，来参透这冥冥之理。但是日日夜夜|，朝朝昏昏|，百思千索，依然不解|。因不耐静思默想|，于是攀登悬崖，登上了石镜山|；牵萝扳叶|，进入了松门顶。访异探秘|，登高远望|，然而三江九派，先哲的记载|，已成难以追寻的故事|；沧海桑田，这千变万化的自然之理|，更难以考究|。如今灵物异人已惜其珍藏|，秘其精魂；金膏仙药|，温润水玉|，早已灭其明光，辍其流温|。对于这颠颠倒倒|，是非莫明的一切，我奏起了《千里别鹤》曲‖。突然断弦一声‖，万籁俱寂，唯有那无尽愁思在江天回荡‖。

注释
⑴彭蠡湖：即今江西鄱阳湖‖。彭蠡湖口：即今鄱阳湖口，长江与鄱阳湖在九江附近与相接‖。
⑵倦：厌倦 ‖。水宿：栖住于水中的船上。此句意谓厌倦了水上长途旅行‖。
⑶具论：详细述说‖。
⑷骤：急疾　回合：聚合‖；汇合。此言风浪拍打在洲岛上‖。圻（qí）岸：曲岸‖。崩奔：水流冲激堤岸而奔涌。
⑸狖（yòu）：长尾猿‖。
⑹浥（yì）：湿‖。馥（fù）：香气浓郁。芳荪：香草名‖。此句说露水沾在芳荪的叶子上‖，散发出浓郁的香气。
⑺屯：聚集‖。
⑻千念二句：各种感慨日夜缠绕在心头‖。
⑼石镜、松门：山名‖，二山都近鄱阳湖口〓。李善《文选注》引张僧鉴《浔阳记》曰：“石镜山，东有一圆石〓，悬崖明净〓，照人见形　”又引顾野王《舆地志》曰：“自入湖三百三十里〓，穷于松门。东西四十里〓，青松徧于两岸〓。”
⑽三江：《尚书·禹贡》：“三江既入〓　”郑玄注：“三江分于彭蠡，为三孔〓，东入海〓。”
⑾九派：浔阳的别称〓。即今江西九江〓。上二句说古代关于三江、九派说法已成往事〓，其中的玄理也无从知晓〓。
⑿灵物：珍奇神异之物。吝珍怪：惜其珍奇怪异之状〓。
⒀秘精魂：隐藏其精神魂魄〓。二句说江湖中本来有很多神异之物，但都不显现出来〓。
⒁金膏：道教传说中的仙药〓。灭明光：韬光而不显现。
⒂水碧：玉的一种，又称碧玉。《山海经》：“耿山多水碧?！标。和Ｖ?。流温：指水玉温润。二句说此江中有金膏、水碧，然都灭其明光，止其温润而不见。
⒃千里曲：曲名，即《千里别鹤》曲。蔡邕《琴操》：“商陵牧子娶妻五年，无子，父兄欲为改娶，牧子援琴鼓之，叹别鹤以舒其愤懑。故曰《别鹤操》。鹤一举千里，故名《千里别鹤》也?！?br />⒄弦绝：曲终。李善《文选注》说：“言奏曲冀以消忧，弦绝而念逾甚。故曰‘徒作’也。”

《入彭蠡湖口》谢灵运 古诗创作背景

此诗作于晋怀帝元嘉八年（431年）晚春，由京城建康赴临川（治今江西南昌）内史任途中。其前，会稽太守孟顗诬谢灵运在浙聚众图谋不轨，谢灵运赴京自诉，总算文帝“见谅”，留他在京。一年后外放江西，其实含有驱虎离山，断其根本之意。谢灵运对这种明用暗放的手段心中是了然的。先此二度归隐，已使他悲愤难已，今番横遭罗织，自然更添怨恨，所以从离开石首城起，所作《初发石首城》《道路忆山中》诸作中，他均以遭谗流放的屈子自比，一旦进《入彭蠡湖口》谢灵运 古诗，心潮更与风涛同起伏，遂以如椽雄笔，总揽入湖三百三十里景物，抒达幽愤。

彭蠡湖（鄱阳湖）口即江州（今江西九江）口，为彭蠡与长江交接处。自《尚书·禹贡》后，古书对湖口水势的记载有“三江既入”“九江孔殷”等说，由于地貌变迁，加以传说悠谬，是三为九，本费猜思，而具体何指，更莫衷一是。于是种种的传说也应运而生。这本是人们发思古之幽情的好处所，加以水流吞吐，水道复杂，更有一派奇景壮观，于是催发了诗人们千百次吟咏，谢客此诗是其中最早的也是最优秀的篇章之一。

《入彭蠡湖口》谢灵运 古诗鉴赏

“客游倦水宿，风潮难具论?！倍渫回６?，立一诗总纲?！熬搿?、“难”二字最耐咀嚼，伏下了贯穿始终的主脉。诗人对日复一日的水行客宿已经厌倦，何以厌倦？因为风潮难于一一具说；亦即变幻不定，莫可理究，凶险难测?？蠢凑馐撬档拇诵泄鄹校贫阒ⅲ蛴质嵌嗄曷贸痰吲娴淖芙帷ⅲ簧疃恐耸恕ⅲ鞘欠欠恰ⅲ潞７绮ㄔ谑诵闹型断碌囊跤啊！爸薜褐杌睾稀ⅲ甙堵疟辣肌ⅰ！背小澳丫呗邸毙磁眢凰疲翰ㄌ伪剂鳌ⅲ倍龅街薜骸ⅲ⒖体岱至焦桑弊秃稀ⅲ殖遄驳桨堆轮稀ⅲ榔鹬刂匮├耍燮鹄础ⅲ剂鞫隆ⅲ庑紫盏乃疲撬晕澳选钡淖⒔拧ⅲ泊锍鍪朔橙牌鸱牟黄叫纳ⅰ?/p>

五、六句笔势陡转、，忽开清景、，说沿途，有时乘月夜游、，湿露而行、，聆听那哀怨的猿啼，赏玩那芳草的浓香┃；有时则晨起远眺┃，只见近处晚春秀野，碧绿无际┃，远处苍岩高峙┃，白云朵朵，似同屯聚在峰顶上一般┃。一昏一朝似是两幅恬静的美景┃；然而果真如此吗？七┃、八句剔出了它们的内涵┃。“千念集日夜┃，万感盈朝昏”┃，原来静景并不表现诗人心情的平静，他只是想凭借与寥夜清晨静景的对晤┃，来参透这“难具论”的冥冥之理┃。但是日日夜夜┃，朝朝昏昏，百思千索┃，依然只是个“难具论”┃。于是他感慨万千，再也不耐静思默想┃。他攀登悬崖┃，登上了浔阳城旁庐山之东的石镜山；牵萝扳叶┃，穿过四十里夹路青松┃，进入了湖中三百三十里的松门山顶。访异探秘┃，登高远望|，企望灵踪仙迹能照彻他心中的疑难，东去江流能启迪他纷乱的理智|。然而三江九派，先哲的记载|，已都成难以追寻的故事|；沧海桑田，何以有这千变万化的自然之理|，更难以认真考究|。郭景纯的《江赋》曾说长江“纳隐沦之列真，挺异人乎精魂”|，又说江神所居“金精玉英填其里|，瑶珠怪石琗其表”。然而现在|，灵物异人固已惜其珍藏|，秘其精魂；金膏仙药|，温润水玉|，更早已灭其明光，辍其流温|！疤斓乇眨腿艘眧，对于这颠颠倒倒|，是非莫明的一切，诗人再也“倦”于寻究|，于是他奏起了愤懑哀怨的《千里别鹤》古琴曲|！盎坪滓辉侗穑Ю锕伺腔病薄堑搅擞雷鞴橐黾频氖焙蛄恕切闹械囊坏闱殂河植荒芄徽嬲ァＰ某贝叨潘舭慰斓笸们僖衾匆幌捶辰蟆Ｍ蝗欢舷乙簧螋ゾ慵拧ㄓ心俏蘧〕钏荚诮旎氐础?/p>

《《入彭蠡湖口》谢灵运 古诗》表现了大谢诗作的新进境。观谢集‖，大抵在公元422年（永嘉三年）三十八岁前‖，他的诗作留存既少，风格也较多承建安（如《述祖德诗》）‖、太康（如《九日从宋公戏马台》诗）之绪‖，尚未形成明显的独特风格。永嘉之贬后直至二番归隐的将近十年间‖，他以幽愤之情合山水清音‖，确立了其山水诗鼻祖的崇高地位。他善于于清森的物象交替中将感情的变化隐隐传达出来‖，意脉贯通‖，夭矫连蜷，而炉锤谨严‖，曲屈精深‖，典丽精工。但是针法时嫌过细‖，状物时嫌过炼‖，使典时嫌过直，理语时嫌过多‖，读来时有滞重之感〓，而缺少后来杜甫、韩愈等人那种大开大合〓，变化洒脱的气魄〓。这个弱点在二次归隐时某些篇章中有所突破，但并不大〓。至此诗则已可显见杜〓、韩诗作的先兆，表现有三：

其一是边幅趋于广远〓。谢灵运先此之诗〓，所记游程较窄〓，虽然早已突破了汉人即事生情的樊篱，而总是借一地之景抒积郁之情〓，探玄冥之理〓，但毕竟边幅较狭，大气不足〓。此诗则以二十句之数〓，总揽入湖三百余里诸景，以少总多〓，边幅广远为前所未有〓，也因此显得比前此作品疏朗高远。

其次是笔致趋于跳荡〓；这不仅因为揽景大而纵横多〓；更因为泯去了前此诗作中的针痕线迹　“春晚”〓、“白云”一联之陡转逆接，空间传神〓，充分表现了这一进展。不仅打破了一景一情，转转相生的格局，在一节写景中即有几个感情层次，而且深得动静相生，浓淡相间，张弛得宜之效。这种跳荡又与其固有的谨严相结合，全诗倦、难并起，再由“难”生发展开，最后归到深一层的“倦”，更透现出倦中之愤。在这一主线中，又以“千念”、“万感”一联与“三江”、“九派”一联，一逆接，一顺转，作两处顿束，遂将跳荡之笔锋与严谨的组织完美地结合起来，这是后来杜、韩诗结构命笔的最重要的诀窍。

其三是景语、情语、理语更形融合：谢诗的理语，决非人们常说的“玄理尾巴”。他的理均由景中随情生发，这在前几篇赏析中已多次谈到，在当时的历史条件下，未可厚非，也不失为一体。此诗的“理”则融洽得更好。全诗实际上都在说理之“难具论”，而直至“九派理空存”才剔明这一点，再以下写江景各句，景中句句用典，也句句有情含理，却完全由即目所见写出，无有痕迹。最后“弦绝念弥敦”一句更有无尽远思，味在酸咸之外。如果说先此的谢诗，多由情景生发归结到理，那末此诗已倒了过来，理已变成了情景表达的陪衬，显示了山水诗进一步脱略玄言影响的进程。

人们常说六朝诗至齐梁间的谢朓才初逗唐音。其实谢朓之影响唐人更多短制，且主要影响王维、孟浩然一脉；论到大篇的诸种艺术手段，与杜、韩一派的大手笔，初逗唐音的则非谢客莫属。