《卜算子·春情》秦湛 翻译及注释

翻译
春水清澈透明见底，花含苞欲放，枝条嫩展，意中人在百尺楼尽目远望，不知道人在不在楼中？我想像者伊人在熏风和煦之时，乘一叶精美的凫舟，荡漾在碧波之中，那倩姿与涟涟绿水相融；多么渴望在春风吹拂中与佳人在柳下做双陆游戏，那该多么惬意呀！假如把东风请来，把自己深深恋情洗涤得更清纯，使它比酒还醇香，比酒更浓酽。

注释
透，明：春水清澈见底。
瘦：早春花枝嫩条、含苞欲放的倩姿。
百尺楼：意中人所居的闺楼。
烟中：烟雾缭绕之中。
拟：假如的意思。

《卜算子·春情》秦湛 鉴赏

此是秦湛仅存的一首词，词题“春情”，全篇写春日对所恋之人的拳拳思慕之情、　ⅲ开头两句写春水、春花、，词人抓住景物特点进行勾勒、，描绘了一幅春波荡漾、清澈潋滟、，春寒料峭、、花枝俏丽的早春图　ⅲ“透”、、“明”二字极写春水清澈见底。“瘦”字描绘了早春花枝嫩条、、含苞欲放的倩姿、。开章紧扣词题、，并以景托情、，表现了对春天降临的欣喜，还为所思之女子作了铺垫、。

“极目烟中百尺楼、，人在楼中否？”二句写词人所见所感、　ⅲ“百尺楼”是意中人所居的闺楼，这一句颇精妙、　ⅲ“极目”写尽目远望，可见思之殷切┃，盼之专注┃，爱之真挚々В“烟中”写百尺楼在烟雾缭绕之中，似隐似现┃，若即若离┃，看不分明，此意象中隐含着一丝惆怅与失望┃々В“人在楼中否？”以问句作结┃，进一步展示了思念伊人之情深┃。

过片后，继写对伊人的思慕之情┃，然笔法变之┃。上片以景抒情，景是现实的┃；下片所写之景是想象的┃，是因情设景々В“四和袅金凫┃，双陆思纤手”二句，想像伊人在熏风和煦之时，乘一叶精美的凫舟┃，荡漾在碧波之中┃，那倩姿与涟涟绿水相融；多么渴望在春风吹拂中与佳人在柳下做双陆游戏┃，那该多么惬意呀）А（双陆，古代博戏|。相传由天竺传入|，盛于南北朝、隋唐之时|。因局如棋盘|，左右各有六路，故名|。棋子为马|，作椎形，黑白各十五枚|，两人相博|，掷骰子行马，先出完者为胜|。）然而伊人未来|，此情何寄？这惆怅|，这渴望|，顿化作“拟倩东风浣此情，情更浓于酒”从胸中迸出|。要将东风请来|，把自己深深恋情洗涤得更清纯，使它比酒还醇香|，比酒更浓酽|。这里以直抒胸臆作结，表达感情更强烈感人|！澳狻弊纸沂玖巳允窍胂蟆６缦辞椤榕ㄓ诰啤馍柘肫嫣兀镅云揭住?/p>

此词风格颇似乃父‖。其一，善于选取典型景物，以景托情‖。秦观的“破暖轻风‖，弄晴微雨，欲无还有”（《水龙吟》）‖，几笔勾出清明时节的特点‖；这首词以“春透水波明，寒峭花枝瘦”二句勾出早春风光‖。其二‖，抒情真挚、深沉‖，而且出语自然‖。秦观曰：“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”（《鹊桥仙》）这首词道：“拟倩东风浣此情‖，情更浓于酒”‖。董士锡说：“少游（秦观）正以平易近人　”冯煦曰：淮海词“其淡语皆有味‖，浅语皆有致”。秦湛之词亦以平易‖、淡语‖、浅语见长。总之‖，全词具有以委婉含蓄手法抒哀怨之情的婉约特点〓。

《卜算子·春情》秦湛 赏析

这首词，当中四句具体写怀人〓，末二句则怀人的基础上集中笔力抒发愈遣愈浓的愁情。全词写景抒情两方面均别具一格〓，饶有情韵〓。

首二句云春透波明，云寒峭花瘦〓，都是春风中胜景〓。“春透水波明”〓，以水写春〓，是说春光已透，水波澄澈如镜〓　“寒峭花枝瘦”，是说春寒优，所见之花有未开者〓，正是乍暖还寒时候〓。以“瘦”字形容含苞待放的花枝，颇为生动传神〓。以上两句一反当时词坛绮靡凄婉〓、柔媚香艳的词风，营造出瘦骨凌霜〓、刚健峭拔的词境〓。

三四两句直抒词人心中痛苦的离情。这春光明媚的时刻〓，他看到那瘦小的花枝〓，不禁忽有所思，这种感情渺渺茫茫，甚至有些捉摸不定。也许这瘦小的花枝幻化为他那恋人的倩影，于是他不自觉地极目天涯，想看到恋人曾经居住过的那座高楼。“天涯”，极言其远：“百尺”，极言其高：四字虽很通俗，却展示了一种虚无缥缈的境界?！叭寺ブ蟹瘛币痪洌宰匝宰杂锏奈示?，点明所想者是他心目中的那个人，表达了他对分别已久的所恋者无限深厚的情意。

过片两句紧承前意，描写昔日楼中相聚的情景。“四和”，香名，亦称四合香?！敖鹳臁?，即金鸭，指鸭子形的铜香炉?！八健?，古代一种博戏的名称，相传是三国时曹植所制。本置骰子两只，到了唐末，加到六只，谓之叶子戏。其法中国已失传，流传至日本，称飞双陆，现尚存。词人回忆当年楼中，四和香的烟缕从鸭子形的铜香炉中缓缓升起，袅袅不绝。他和那个女子正作双陆这种博戏，女子玩弄双陆的纤纤玉手，使他历久难忘。往日的甜蜜生活，女子的形象特征，词人只是感情的抒发中顺带说出，自然而又妥贴，这比作专门交代要高明得多。

结拍两句，化景语为情语，设想奇警，把词人当时矛盾心情极其深刻地揭示出来。此处连用妙喻：衣裳沾有污垢，可以洗涤，心灵染有愁情，也说可浣；而借以浣愁者，不是水而是风，浣而愁未去，反而更浓，其浓又恰浓于醇酒，这两句用一个比喻，以后一句加强前一句，使情绪更推进一层；而两句之间，又用两个“情”字构成顶真格，衔接紧密，语气连贯，词人的感情似不可遏止，倾泻而出。因此显得不柔媚、不凄婉，与起首所定下的峭健的基调相一致。这样就把它从传统的花间风格区别出来。

南闲胡仔称秦观之子秦湛的词“藕叶清香胜花气”“写景咏物，可谓造微入妙”。这一评语，用以评折此词的艺术特色是十分恰当的。