《狂夫》杜甫 古诗翻译及注释

翻译
万里桥西边就是我的破草房〓，没几个人来访〓，百花潭与我相伴，随遇而安〓，这就是沧浪〓。和风轻轻拥着翠绿的竹子，秀美光洁〓，飘雨慢慢洗着粉红的荷花〓，阵阵清香。当了大官的朋友人一阔就变脸〓，早与我断的来往〓，长久饥饿的小儿子，小脸凄凉〓，让我愧疚而感伤〓。我这老骨头快要扔进沟里了，无官无钱只剩个狂放〓，自己大笑啊〓，当年的《狂夫》杜甫 古诗老了却更狂！我就这么狂！

注释
⑴万里桥：在成都南门外，是当年诸葛亮送费祎出使东吴的地方。杜甫的草堂就在万里桥的西面。
⑵百花潭：即浣花溪，杜甫草堂在其北。沧浪：指汉水支流沧浪江，古代以水清澈闻名。《孟子·离娄上》：“沧浪之水清兮，可以濯我缨。”有随遇而安之意。
⑶筱（xiǎo）：细小的竹子。娟娟净：秀美光洁之态。
⑷裛（yì）：滋润。红?。悍酆焐暮苫āＨ饺较悖赫笳笄逑?。
⑸厚禄故人：指做大官在朋友。书断绝：断了书信来往。
⑹恒饥：长时间挨饿。
⑺填沟壑（hè）：把尸体扔到山沟里去。这里指穷困潦倒而死。疏放：疏远仕途，狂放不羁。

《狂夫》杜甫 古诗创作背景

唐肃宗上元元年（760）夏天，诗人杜甫在朋友的资助下，在四川成都郊外的浣花溪畔盖了一间草堂，在饱经战乱之苦后，生活暂时得到了安宁，妻子儿女同聚一处，重新获得了天伦之乐。这首诗正作于这期间。

《狂夫》杜甫 古诗赏析

这首七律作于杜甫客居成都时。诗题为“《狂夫》杜甫 古诗”，当以写人为主，诗却先从居住环境写来。

成都南门外有座小石桥，相传为诸葛亮送费祎处，名“万里桥”。过桥向东，就来到“百花潭”（即浣花溪），这一带地处水乡，景致幽美。当年杜甫就在这里营建草堂。饱经丧乱之后有了一个安身立命之地，他的心情舒展乃至旷放了。首联“即沧浪”三字，暗寓《渔夫》“沧浪之水清兮，可以濯我缨”句意，逗起下文疏狂之意?！凹础弊直硎境鲋愕囊馕叮捌衿涫秤?，必河之鲂”，有此清潭，又何必“沧浪”呢?！巴蚶锴拧庇搿鞍倩ㄌ丁?，“草堂”与“沧浪”，略相映带，似对非对，有形式天成之美；而一联之中涵四专名，由于它们展现极有次第，使读者目接一路风光，而境中又略有表意（“即沧浪”），便令人不觉痕迹。“万里”、百花”这类字面，使诗篇一开头就不落寒俭之态，为下文写“狂”预作铺垫。

这是一个斜风细雨天气，光景别饶情趣：翠竹轻摇，带着水光的枝枝叶叶明净悦目；细雨出落得荷花格外娇艳，而微风吹送，清香可闻。颔联结撰极为精心，写微风细雨全从境界见出?！昂薄把`”两个动词运用极细腻生动。“含”比通常写微风的“拂”字感情色彩更浓、，有小心爱护意味、，则风之微不言而喻　ⅲ“裛”通“浥”、，比洗、洒一类字更轻柔、，有“润物细无声”的意味、，则雨之细也不言而喻。两句分咏风雨、，而第三句风中有雨、，这从“净”字可以体味（雨后翠筿如洗，方“净”）；第四句雨中有风、，这从“香”字可以会心（没有微风、，是嗅不到细香的）。这也就是通常使诗句更为凝炼精警的“互文”之妙了、。两句中各有三个形容词：翠、、娟娟（美好貌）、净、；红、、冉冉（娇柔貌）、香、，却安置妥贴、，无堆砌之感；而“冉冉”、、“娟娟”的叠词、，又平添音韵之美。要之┃，此联意蕴丰富┃，形式精工，充分体现作者的“晚节渐于诗律细”┃。

前四句写草堂及浣花溪的美丽景色，令人陶然┃。然而与此并不那么和谐的是诗人现实的生活处境┃。初到成都时，他曾靠故人严武接济┃，分赠禄米┃，而一旦这故人音书断绝，他一家子免不了挨饿┃々В“厚禄故人书断绝”即写此事，这就导致“恒饥稚子色凄凉”┃々В“饥而日恒，亏及幼子┃，至形于颜色┃，则全家可知”（萧涤非《杜甫诗选》），这是举一反三┃、举重该轻的手法┃。颈联句法是“上二下五”，“厚禄”┃、“恒饥”前置句首显著地位┃，从声律要求说是为了粘对┃，从诗意看，则强调“恒饥”的贫困处境┃，使接下去“欲填沟壑”的夸张说法不至有失实之感┃。

“填沟壑”，即倒毙路旁无人收葬|，意犹饿死|。这是何等严酷的生活现实呢。要在凡夫俗子|，早从精神上被摧垮了|。然而杜甫却不如此，他是“欲填沟壑唯疏放”|，饱经患难|，从没有被生活的磨难压倒，始终用一种倔强的态度来对待生活打击|，这就是所谓“疏放”|。诗人的这种人生态度，不但没有随同岁月流逝而衰退|，反而越来越增强了|。你看，在几乎快饿死的境况下|，他还兴致勃勃地在那里赞美“翠筿”|、“红蕖”，美丽的自然风光哩|！联系眼前的迷醉与现实的处境|，诗人都不禁哑然“自笑”了：你是怎样一个越来越狂放的老头儿啊。ā白孕Α犊穹颉范鸥?古诗老更狂”）

在杜诗中|，原不乏歌咏优美自然风光的佳作，也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇|。而《《狂夫》杜甫 古诗》值得玩味之处|，在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来，形成一个完整的意境‖。一面是“风含翠筿”‖、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景，一面是“凄凉”“恒饥”‖、“欲填沟壑”的可悲可叹之事‖，全都由“《狂夫》杜甫 古诗”这一形象而统一起来。没有前半部分优美景致的描写，不足以表现“《狂夫》杜甫 古诗”的贫困不能移的精神‖；没有后半部分潦倒生计的描述‖，“《狂夫》杜甫 古诗”就会失其所以为“《狂夫》杜甫 古诗”。两种成分‖，真是缺一不可‖。因而，这种处理在艺术上是服从内容需要的‖，是十分成功的‖。