《满庭芳·山抹微云》秦观 翻译及注释

翻译
会稽山上、，云朵淡淡的像是水墨画中轻抹上去的一半；越州城外、，衰草连天、，无穷无际。城门楼上的号角声、，时断时续、。在北归的客船上，与歌妓举杯共饮、，聊以话别、。回首多少男女间情事、，此刻已化作缕缕烟云散失而去、。眼前夕阳西下，万点寒鸦点缀着天空、，一弯流水围绕着孤村、。
悲伤之际又有柔情蜜意，心神恍惚下、，解开腰间的系带┃，取下香囊。徒然赢得青楼中薄情的名声罢了┃。此一去┃，不知何时重逢？离别的泪水沾湿了衣襟与袖口┃。正是伤心悲情的时候┃，城已不见，万家灯火已起┃，天色已入黄昏┃。

注释
⑴满庭芳：词牌名。双调九十五字┃，前片四平韵┃，后片五平韵┃。
⑵连：一作“黏”。
⑶谯门：城门┃。
⑷引：举┃。尊：酒杯。
⑸蓬莱旧事：男女爱情的往事┃。
⑹烟霭（ǎi）：指云雾┃。
⑺消魂：形容因悲伤或快乐到极点而心神恍惚不知所以的样子。
⑻茅А（màn）：徒然┃。薄幸：薄情。

《满庭芳·山抹微云》秦观 赏析

这首《满庭芳》是秦观最杰出的词作之一┃。起拍开端“山抹微云┃，天连衰草”，雅俗共赏┃，只此一个对句|，便足以流芳词史了。一个“抹”字出语新奇|，别有意趣|。“抹”字本意|，就是用别一个颜色|，掩去了原来的底色之谓。传说|，唐德宗贞元时阅考卷|，遇有词理不通的，他便“浓笔抹之至尾”|。至于古代女流|，则时时要“涂脂抹粉”亦即用脂红别色以掩素面本容之义。

按此说法|，“山抹微云”|，原即山掩微云。若直书“山掩微云”四个大字|，那就风流顿减|，而意致全无了。词人另有“林梢一抹青如画|，知是淮流转处山|。”的名句|。这两个“抹”字|，一写林外之山痕|，一写山间之云迹，手法俱是诗中之画|，画中之诗|，可见作者是有意将绘画笔法写入诗词的。少游这个“抹”字上极享盛名‖，婿宴席前遭了冷眼时‖，便“遽起‖，叉手而对曰：”某乃山抹微云女婿也‖！“以至于其虽是笑谈，却也说明了当时人们对作者炼字之功的赞许‖。山抹微云‖，非写其高，概写其远‖。它与”天连衰草“‖，同是极目天涯的意思：一个山被云遮，便勾勒出一片暮霭苍茫的境界‖；一个衰草连天‖，便点明了暮冬景色惨淡的气象。全篇情怀‖，皆由此八个字里而透发‖。

“画角”一句，点明具体时间‖。古代傍晚‖，城楼吹角，所以报时‖，正如姜白石所谓“正黄昏‖，清角吹寒，都空城”‖，正写具体时间‖。“暂汀”两句〓，点出赋别、饯送之本事〓。词笔至此〓，便有回首前尘、低回往事的三句〓，稍稍控提〓，微微唱叹〓。妙“烟霭纷纷”四字，虚实双关〓，前后相顾〓。“纷纷”之烟霭〓，直承“微云”〓，脉络清晰，是实写〓；而昨日前欢〓，此时却忆，则也正如烟云暮霭〓，分明如〓，而又迷茫怅惘，此乃虚写〓。

接下来只将极目天涯的情怀〓，放眼前景色之间，又引出了那三句使千古读者叹为绝唱的“斜阳外〓，寒鸦万点〓，流水绕孤村”。于是这三句可参看元人马致远的名曲《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦〓；小桥流水人家〓；古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人天涯”，抓住典型意象，巧用画笔点染，非大手不能为也。少游写此，全神理，谓天色既暮，归禽思宿，却流水孤村，如此便将一身微官濩落，去国离群的游子之恨以“无言”之笔言说得淋漓尽致。词人此际心情十分痛苦，他不去刻画这一痛苦的心情，却将它写成了一种极美的境界，难怪令人称奇叫绝。

下片中“青楼薄幸”亦值得玩味。此是用“杜郎俊赏”的典故：杜牧之，官满十年，弃而自便，一身轻净，亦万分感慨，不屑正笔稍涉宦郴字，只借“闲情”写下了那篇有名的“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”，其词意怨愤谑静。而后人不解，竟以小杜为“冶游子”。少游之感慨，又过乎牧之之感慨。

结尾“高城望断”?！巴稀闭饬礁鲎郑苁找槐?，轻轻点破题旨，此前笔墨倍添神采。而灯火黄昏，正由山林微云的傍晚到“纷纷烟霭”的渐重渐晚再到满城灯火，一步一步，层次递进，井然不紊，而惜别停杯，流连难舍之意也就尽其中了。

这首词笔法高超还韵味深长，至情至性而境界超凡，非用心体味，不能得其妙也。后，秦观因此得名“山抹微云君”。

《满庭芳·山抹微云》秦观 评析

周汝昌

有不少词调，开头两句八个字，便是一副工致美妙的对联。宋代名家，大抵皆向此等处见工夫，逞文采。诸如“作冷欺花，将烟困柳”。“叠鼓夜寒，垂灯春浅”……一时也举他不尽。这好比名角出台，绣帘揭处，一个亮相，丰采精神，能把全场“笼罩”住。试看那“欺”字“困”字，“叠”字“垂”字……词人的慧性灵心、情肠意匠，早已颖秀葩呈，动人心目。

然而，要论个中高手，我意终推秦郎。比如他的笔下“碧水惊秋，黄云凝暮”，何等神笔!至于这首<满庭芳)的起拍开端：“山抹微云，天连衰草”，更是雅俗共赏，只此一个出场，便博得满堂碰头彩，掌声雷动——真好看煞人!

这两句端的好在何处?

大家先就看上了那“抹”字。好一个“山抹微云”!“抹”得奇，新鲜，别有意趣!

“抹”又为何便如此新奇别致，博得喝采呢?

须看他字用得妙，有人说是文也而通画理、。

抹者何也?就是用别一个颜色、，掩去了原来的底色之谓。所以、，唐德宗在贞元时阅考卷、，遇有词理不通的，他便“浓笔抹之至尾”(煞是痛快)!至于古代女流、，则时时要“涂脂抹粉”、，罗虬写的“一抹浓红傍脸斜”，老杜说的“晓妆随手抹”，都是佳例、，其实亦即用脂红别色以掩素面本容之义、。

如此说来，秦郎所指、，原即山掩微云、，应无误会。

但是如果他写下酌真是“山掩微云”四个大字、，那就风流顿减、，而意致无多了。学词者宜向此处细心体味、，同是这位词人、，他在一首诗中却说：“林梢一抹青如画，知是淮流转处山、　ⅲ”同样成为名句　ⅲ看来、，他确实是有意地运用绘画的笔法而将它写入了诗词，人说他“通画理”┃，可增一层印证┃。他善用“抹”字┃。一写林外之山痕┃，一写山间之云迹，手法俱是诗中之画┃，画中之诗┃，其致一也。只单看此词开头四个字┃，宛然一幅“横云断岭”图┃。

出句如彼，且看他对句用何字相敌?他道是：“天连衰草┃々В”

于此，便有人嫌这“连”字太平易了┃，觉得还要“特殊”一点才好┃。想来想去，想出一个“黏”字来┃。想起“黏”字来的人┃，起码是南宋人了，他自以为这样才“炼字”警策。大家见他如此写天际四垂┃，远与地平相“接”┃，好像“黏合”了一样，用心选辞┃，都不同俗常┃，果然也是值得击节赞赏!

我却不敢苟同这个对字法。

何以不取“黏”字呢?盖少游时当北宋┃，那期间|，词的风格还是大方家数一派路子，尚五十分刁钻古怪的炼字法|。再者|，上文已然着重说明：秦郎所以选用“抹”并且用得好，全在用画人词|，看似精巧|，实亦信手拈来，自然成趣|。他断不肯为了“敌”那个“抹”字|，苦思焦虑，最后认上一个“黏”|，以为“独得之秘”——那就是自从南宋才有的词风|，时代特征是不能错乱的！梆ぁ弊种≡谟冢禾褡羭，——也就显得太穿凿；太用力|，——也就显得太吃力|。艺术是不以此等为最高境界的？銮襹，“黏”也与我们的民族画理不相贴切，我们的诗人赋手|，可以写出“野旷天低”|，“水天相接”。这自然也符合西洋透视学|；但他们还不致也不肯用一个天和地像是黏合在一起这样的“修辞格”|，因为画里没有这样的概念。这其间的分际‖，是需要仔细审辨体会的：大抵在选字工夫上‖，北宋词人宁肯失之“出”‖，而南宋词人则有意失之“人”。后者的末流‖，就陷入尖新‖、小巧一路，专门在一二字眼上做扭捏的工夫‖；如果以这种眼光去认看秦郎‖，那就南其辕而北其辙了。

《满庭芳·山抹微云》秦观 创作背景