《小桃红·碧湖湖上柳阴阴》杨果 翻译及注释

翻译
碧绿的湖面上笼罩着柳荫，人的倒影在明净的水波中映浸。经常浮现在记忆里的是年时节下花前的畅饮。到如今，夫妻离散无音信。羡慕那成双成对的鸳鸯，比翼齐飞到蓼花深处，人却是鸳梦已残，无计重温。

注释
回文锦：东晋前秦才女苏惠被丈夫窦涛遗弃，织锦为“璇玑图”寄涛，锦上织入八百余字，回旋诵读，可成诗数千首。窦涛感动，终于和好如初。后人因以“回文锦”代指思妇寄给远方夫君的述情之物。

《小桃红·碧湖湖上柳阴阴》杨果 鉴赏

杨果是由金入元的散曲作家。这支小令写思妇思念丈夫。曲子首句“碧湖湖上柳阴阴”是说：想起绿树成荫的湖畔，折柳送别的场所，能想起多少故事。这就仿佛是当代人的火车站情结一般?！叭擞俺尾ń钡囊馑际牵汉芏嘞П鸬娜擞?，倒映在湖面上，水波又打乱了影像?！俺＜悄晔倍砸笔窍胂?，意思是说：想起我们一块对坐饮酒，好不惬意?！暗饺缃瘢鞣绱刀匣匚慕酢币馕剑耗钅壳?，夫妻离散，心中无限悲痛。最后三句“羡他一对，鸳鸯飞去，残梦蓼花深”的大意是：羡慕身旁飞过的鸳鸯，看别人成双成对，只觉得一场残梦般、，蓼花深深。这直白的悲痛、，非常感人、，可以说这是全诗最美的三句。

这首小令从写景领起、，写湖水清碧、，岸柳阴阴，是典型的江南水乡风光、　ⅲ“碧湖”与“湖上”是两个词组，作者有意重用一个“湖”字、，而不说“碧湖岸上”、，与其后“阴阴”的叠词同集一句，便形成了一种婉转低回的情味、　ⅲ“人影澄波浸”是表现湖水的清纯，回应“碧湖”、，但更主要的是从湖景带出“人影”、，由写景向写人过渡　ⅲ“人影”至少能给读者提供另外两种意象：一是指曲中主人公本人、，“柳阴阴”衬托出其人的孤独，而碧湖澄波的宁静气氛则反现出下文心情的不平静；二是指湖中的采莲女、，因为这首《小桃红》是从江南采莲的意境生发的、。若取此解释，那么主人公所忆的“对花饮”的对象、，也是一名采莲女子┃。而“语译”释“人影”为游人之影，则是与下句“常记”相承┃，所谓触景生情。

设想柳荫下游人笑语欢饮┃，且男女相杂┃，于是激起了主人公“年时对花饮”的回忆々В“对花饮”通常意义就是对花饮酒┃，但“花”在诗歌中又有借喻女子的习常用法。这才使我们意识到曲中主人公为一名男子┃。这是作者有意安排的效果┃，这里不妨看他的另一首《小桃红》：“采莲湖上棹船回，风约湘裙翠┃。一曲琵琶数行泪┃。望人归，芙蓉开尽无消息┃。晚凉多少┃，红鸳白鹭，何处不双飞┃々В”立意乃至布局都与本篇惊人地相似，而主人公的女性身份则同样是一目了然的┃。中国的词曲作家都善于用简略的暗示来节省介绍人物的笔墨┃。

回忆只有短短的一句，迅即接上了“到如今”┃，显示了现实的无情┃。“如今”与“年时”形成了强烈的对比┃！盎匚慕酢北硐殖隽酥魅斯搿澳晔倍曰ㄒ钡亩苑降牧蛋嗨脊叵担馊直旧硪言⒗肷⒅鈢，何况“西风吹断”|，两人的音书联系也中断了。作者不直说情人远去，恩爱断绝|，而以“西风吹断回文锦”为暗喻|，是艺术语言的需要，也表现出一种讳言伤痛的惆怅情味|。于是|，由触景生情，又进一步引出了末三句的见景生感|。

“羡他一对|，鸳鸯飞去，残梦蓼花深”|，这“残梦蓼花深”又非一种断言可以括尽|。我们取“残梦”为鸳鸯之梦，似较得诗人之旨|。这三句全述“鸳鸯”|，以一个“羡”字统领，一方面说明了主人公渴望爱情幸福的强烈|，连鸳鸯的“残梦”也在被羡之列|；另一方面也显示了主人公对命运现实的绝望。一对鸳鸯飞入蓼花深处并头酣眠|，是连贯的一意|，作品分作三句，虽是服从曲律句式的需要|，却也表现出主人公在克制伤痛‖、倾诉愿望时的一种挣扎感。

这首小令由景及人‖，又由人及景‖，借湖上的美景作为人物悲剧命运和悲剧心理的强烈反衬，所谓“以乐景写哀‖，一倍增其哀乐”（清王夫之《诗律》）‖。曲中处处表现出对悲哀的克制，含痛于喉‖，同时也因此表现出一种悱恻低回的风调‖。这种风调及其表现的手法都近于婉约词，而“到如今”‖、“羡他一对‖，鸳鸯飞去”等使用的又是曲的平直语言。以曲为载体‖，以词为笔法‖，这正是词曲嬗变时期的常见现象‖。