《绮罗香·咏春雨》史达祖 翻译及注释

翻译
春雨挟着冷气，欺凌早开的花朵，雾气漫着烟缕，困疲垂拂的柳树，千里烟雨暗暗地催促着晚春的迟暮。整日里昏暗迷蒙，像忧愁满腹，想要飘飞又忽然停住。蝴蝶吃惊自己的翅膀湿重，落在西园栖息；春燕喜欢用湿润的春泥筑巢，飞来飞去。最无奈，是道路的泥泞，妨碍了风流男女的约会佳期，使他们华丽的车辆到不了杜陵路。极目眺望，江面上烟雾沉沉。再加上春潮正在迅急，令人难以找到官家的渡口。远山全都隐隐约约，宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。临近残断的河岸，可见绿绿的水波涨起，使水面上漂着片片落红，带着幽愁漂流向东。记得当日，正是因为有你，我怕梨花被吹打才掩起院门。正是因为有你，我才和那位佳人在西窗下秉烛谈心。

注释
绮罗香：史达祖创调。
做冷欺花：春天寒冷，妨碍了花儿的开放。
冥迷：迷蒙。
粉重：蝴蝶身上的花粉、，经春雨淋湿，飞不起来、。
西园：泛指园林、。
钿车：用珠宝装饰的车，古时为贵族妇女所乘、。
杜陵：地名、，在陕西长安东南，也叫乐游原、。
官渡：公用的渡船、。
谢娘：唐代歌妓名，后泛指歌妓、。

《绮罗香·咏春雨》史达祖 赏析

史达祖工于描摹景物、，以咏物词见长。这首咏春雨的《绮罗香》构思巧妙、，摹写生动、，情致深婉，也是他的咏物佳作之一、。

南宋后期、，词坛上的咏物词、，存在两种不同的写作倾向。一种是：并不对所咏之物进行细致、、逼真的描摩、，有时甚至根本不对“物”的形貌加以刻画，而是竭力写出所咏之物的“品格”、，借物的“品格”来表现作者的人格、、精神。比如姜夔的《卜算子》：“月上海云沉、，鸥去吴波迥┃，行过西泠有一枝，竹暗人家静”┃。此词系咏梅花┃，但对梅的色香、形貌┃，词人全然没有着笔┃，而是以明月、海鸥┃、竹等高洁之物作为背景┃，侧面衬托西泠的一棵梅树，暗示此梅之“孤”与“洁”┃，从而表达出作者的性情人格┃。这种遗去形貌、专取品格的写作倾向┃，虽有助于深化作品的意蕴┃，但由于其艺术表现的中心是物的品格，而非具体的形貌┃，因此难以给读者具体┃、鲜明、生动的感受┃。王国维说读这类作品如“雾里看花┃，终隔一层々В”（《人间词话》）道着了这类作品的弱点┃。

咏物词写作的另一种倾向，重物象形貌的刻画┃，在力求形似的同时兼求神似┃。通过对所咏之物细腻、准确的描绘|，努力造成一种逼真|、生动的画面，并由此传达作者的情感|。史达祖此词即是如此|。

上片一下笔，词人就创设了一种烟雨迷离昏沉的境界|。濛濛春雨|，带来寒意，使性喜温暖的花儿受到摧残|，凄迷的雾气笼罩柳树|，天空昏沉黯淡，一片暮色|，仿佛是春雨偷偷促使而成|。“做冷欺花”|，给人以触觉上的感受|；“将烟困柳”，给人以视觉上的感受|；“偷催春暮”|，更是巧妙地调动了人们的听觉器官，使人如闻春雨那沙沙的步履声|。起笔三句|，不同凡响，摄住了春雨之魂|，使纸面上的绵绵春雨|，变成可感可触、可见可闻的对象|。

接下来的“尽日”两句‖，进一步描写春雨的特有面貌。上句是说春雨极细极密‖，一片迷糊‖，满布空间，着重刻画的是春雨的静态‖；下句说春雨忽起忽止‖，下下停停，总下个没完‖，重点表现的是雨的动态‖。动静结合，使春雨形象更为鲜明‖、具体地呈现读者面前‖。同时‖，又用一“愁”字，点染气氛‖，奠定了全词的感情基调‖。

以上五句，作者紧扣春雨特征加以摹写已到尽态极妍的地步‖。进一步刻画‖，已难措笔，所以作者笔锋一转‖，写了燕子‖、蝴蝶的行动。春雨沾湿蝶翅‖，影响它展翅飞行‖，故云蝶惊。春雨润湿泥土‖，便于燕子衔泥筑巢〓，故云燕喜。迷漾灰黯的春雨图经紫燕素蝶点缀〓，色彩有所改观〓，呈现一种凄丽的境界。燕〓、蝶的作用不仅侧面衬托春雨〓，扩大了词境，而且〓，蝶惊燕喜的气氛还反衬出作者寂寞黯然的心境〓。

“最妨它”两句，写春雨对自己约会的影响〓　“佳约风流”，指男女约会〓。钿车〓，以金为饰的华丽车子。杜陵〓，在长安附近〓，汉宣帝陵墓所在地，附近多富贵人家〓，这里借指与情人约会之地〓。春雨连绵，道路泥泞，心爱之人所乘之钿车受阻〓，约会之事也就成为泡影了〓。

这两句因咏物而融入闺情　“佳约”的一方〓，或是作者自己。雨妨佳约，钿车难至，怀人不见，愁情可知。这两句，遥应前面“愁”字。作者融一片愁情于雨景之中，借春雨冥迷暗淡之境现作者怀人不见之情，情景两者融洽无间，堪称绝妙。

下片，作者继续把咏雨和抒情结合一起。上片重在描写春雨而兼寓愁绪，下片则主要抒发怀人之情而仍关合雨意。

前三句写天色渐晚，潮随雨涨，江水汹涌，作者站在江边，极目远望，但见烟波迷茫，渺无边际，官方所设之渡口（官渡）隐没于烟雨之中，难以寻觅?！盎贡淮撼蓖砑?，难寻官渡”，化用唐朝韦应物七绝名作《滁州西涧》：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”两句诗而自成意境。韦诗通过雨天潮急，野渡无人，小舟自横的景色描写，表现出一种悠然自得的闲情逸趣。史词则承“最妨他佳约风流，钿车不到杜陵路”两句，更进一步、更深一层表现了他的愁绪：陆路不通，则觅水道，官渡亦不见，则其愁转浓，可以想见。写来曲折细致、笔法多变。官渡既不见，映入眼中的，只是远处隐隐约约的几座山峰。 “和泪谢娘眉妩”一句，妙笔突起。谢娘本是唐时歌妓，这里借指作者所思念的女子。眉妩，指女子眉毛妩媚。此句写物拟人，含蕴极深。其一，生动地写出了烟雨迷漾之中的山峰形态；其二，将远山比作谢娘（自己之情人），可见作者因“雨妨佳约”，心头情丝缭绕，排遣不去。其三，写谢娘含泪，又是作者悬想对方因思念自己而伤心落泪，这种由“对面入笔”的写法，更翻进一层显示出作者相思之深切。这与李商隐“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”的诗句及杜甫“今夜鄜州月，闺中只独看”的诗句写法机杼略同而层折更多、更深，的确是极为难得的佳句。

春雨绵绵，怀人不见，伤如之何？“临断岸新绿生时，是落红带愁流处”两句承上进一步写词人之愁。春雨磁润，新绿遍生，花儿却受到摧残，脱离枝叶，带着愁意，随着流水飘向远处。言下之意，春雨隔人，除了相思，别无他法。犹如春雨摧残下的花儿、，只有一条路可走、，那就是“带将愁去”、。无可奈何之情、，溢于言表。其愁思之深长、，读来真有“一江春水向东流”之感、。

最后两句以回想从前之事作结，依然不离雨景、　ⅲ“记当日门掩梨花”，化用李重元《忆王孙》词：“欲黄昏、，雨打梨花深闭门”、。“剪灯深夜语”、，则脱胎李商隐《夜雨寄北》：“何当共剪西窗烛、，却话巴山夜雨对”诗句。两句回忆往事：也是这样的春日、，雨打梨花、，院门深闭，自己和心爱的女子欢聚一起、，剪着灯花促膝夜语、。史词两句的意境，却是作者已经经历过的、，是回忆的产物、。作者化用前人诗词，灵活通脱，不仅不离咏雨及思人的本旨、，而且还借此更为真切地反映了自己的心情┃。李商隐之诗本系悬想，是想象将来欢聚┃，而史达祖却用以忆昔┃，伤叹欢聚长叙已成往事，眼前他只是孤身一人┃，怅对沉沉大江┃，绵绵春雨。经过如此组合化用┃，形成新的境界┃，和全词所要传达的情绪契合无间，浑然一体┃。这样用事┃，达到古人所谓“浑化无迹”的地步┃。

综观全词┃，构思措辞都很工巧，没有一字说出“雨”字┃，却句句不离春雨┃。同时，全词发抒愁情┃，写得婉转层折┃，情致深厚。张炎认为此词好在┃； “收纵联密┃，用事合题，一段意思┃，全在结句”┃。这是有一定道理的。