《应天长·别来半岁音书绝》韦庄 翻译及注释

翻译
别后半年未收到你的信，思肠为你断作千百寸┃，每一寸都系结着万千的愁┃，每一个愁结都揪着我的心。相见的机会是那样难得┃，悔不该就那样轻易地离分┃，又是去年一样梨花白如雪，登楼看花更伤春|。
相思的情只能在心中郁结|，相思的话儿无处去诉说，愁过白天又愁烟云遮明月|，愁到此时心情更凄恻|。伤心的泪不停地流淌，把鲜红的袖口染成黑黄颜色|。

注释
⑴书：《全唐诗》作“信”|。
⑵“一寸”句：意谓短短的一寸离肠也郁结着万千愁情。离肠：犹离情|。结：谓离愁郁结|。
⑶玉楼：即闺楼；ㄋ蒲豪婊ㄈ缪┮谎讄。指暮春时节。
⑷烟月：指月色朦胧|。
⑸红袖：妇女红色的衣袖|。黦（yuè）：黑黄色。此指红袖上斑斑点点的泪痕|。晋周处《风土记》：“梅雨沾衣|，皆败黦！?/p>

《应天长·别来半岁音书绝》韦庄 鉴赏

这首词|，有人认为是韦庄“留蜀后思君之辞”，跟他的另一首《应天长·绿槐阴里黄莺语》的命意相同|。而韵文学专家羊春秋认为|，这首词乃别后相思之词，不必过于求深‖。把爱情词都连到君国上面来‖，是难免穿凿附会之讥的。

此词上片写远行人离肠百结的相思之情‖　“别来”一句写别离时间半年而书信全无，故尤思念‖　“一寸”句写思念而痛苦的情状，“一寸”何其小‖，“千万”何其多‖，“思念”这一无形的、抽象的东西‖，通过千万结的寸寸离肠‖，表现得具体可感了‖。“难相见‖，易相别”一句‖，很容易使人想起李商隐的“相见时难别亦难”，但李句舒缓‖，韦词急促‖，读来如倾如诉　“又是”句‖，以景触情，倍增伤怀‖。

下片从对面写来‖，写居者在春光里，无日无夜不在思念远人〓　“暗相思，无处说”〓，似直而纤〓，含义有三：一是相思无地方可以诉说；二是本不想说〓，但闷在心中更难受〓，还是说出来，说出来又无人理会〓，则更增相思〓；三是这种相思是用语言表达不了的　“无处说”将相思〓、烦恼、零乱的心情和盘托出〓　“惆怅”三句，由现实到回忆〓，再又回到现实〓，凄苦之情自见。

这首词直接倾吐真情〓，毫无掩饰〓。语虽浅直，而情实郁结。

《应天长·别来半岁音书绝》韦庄 鉴赏

这一首词〓，也有人认为是韦庄“留蜀后思君之辞”〓，跟他另一首《应天长》（绿槐阴里黄莺语）的命意相同，不是没有道理的〓。而韵文学专家羊春秋认为这首词乃情人别后相忆之词，不必过干求深。把爱情词都连到君国上面来，是难免穿凿附会之讥的。

诗重在发端，词也是起结最难。发端处要开门见山，一下擒住题旨，才不致流于浮泛。所以况周颐说：“起处不宜泛写景，宜实不宜虚，便当笼罩全阕，它题便娜动不得”（《蕙风词话》卷一）?！氨鹄窗胨暌羰榫?，正是实写，是全词抒情线素的起点，也是笼罩全篇的冠冕。它既点明了别后的时间是“半岁”，又倾诉了别后的情况是“音书绝”。以下的词意全从此语生发出来。不是别后半岁，音书隔绝，就没有这首词的创作冲动，就没有这首词的审美情趣。江淹在《别赋》中说：“黯然消魂者，唯别而已矣。”词人迫于无法遏制的情感的需要，真实地反映了别后的心境是“一寸离肠千万结”。离肠即是离情，但离情是无形的、抽象的，离肠是有形的、具体的，便于用数字来表现离愁的程度。在极短的“一寸离肠”上系上“千万愁结”，通过两个大小悬殊的对比，更能收到强烈的艺术效果。所以韦庄不但喜用“离肠”，而且喜用数字?！奥ハ夜?，一曲离声肠寸断”（《上行杯》），就是同一艺术构思?！氨鹨谆崮选保湃怂?。而李商隐翻之为“相见时难别亦难”（《无题》），用两个“难”字，说明“别”也是很难为怀的。柳永正有“执手相看泪眼，竟无语凝咽”（《雨霖铃》）的描绘。王实甫也为崔莺莺设计过“柳丝长，玉聪难系，恨不倩疏林挂住斜晖”（《西厢记·长亭送别》）的痴话。而词人却把这个成语，化为极其平淡的两句话，并没有在这个成语的基础上，创造出什么新的意境。而且似乎有些执着地坚持这个传统的看法。但若把“难相见，易相别”放在这个具体的语言环境中加以仔细体会，就会发现它既是“一寸离肠千万结”的原因，也是“又是玉楼花似雪”的过脉、大概半岁前在长亭送别的时候，正是“飞雪似杨花”；而在两地睽违的今天，又是“杨花似雪”了。飞花如雪，“玉楼”中人此时所见光景当亦同之。由此转入所忆之人，及彼此相对忆念之情。张砥中说：“凡同前后两结。最为紧要。前结如奔马收缰，须勒得住，尚存后面地步，有住而不住之势?！保ㄇ逋跤只豆沤翊事邸芬┱庖唤峒仁怯行У卣沼α似鹁涞摹氨鹄窗胨辍保治裸椎拇室饪亓斯憷木辰?，大有“水穷云起”、有余不尽的审美趣昧。

下阕即从居者着想，写她面对明媚的春兄、，无日无夜不在怀念远方的行人　ⅲ“暗相思”三句，i黯谈而悲、，情深而婉、，恰到好处地道出了天下少妇的娇羞心情，她暗自咽下“别是一般滋蛛”的苦酒、，而不敢在别人面前倾诉那满腔哀怨、，万种闲愁。她在朦陇的夜色中、，看到天上团圜的月、，想起人问离别的人：想到自己在见月思人，不知对方是否也在望月思乡、？这月曾经是照过他们离别的、。那“忍泪佯低面，含羞半敛眉”的容态、，“除却天边月”、，是“没人知”（《女冠子》）的。这月也是他们夜半私语时的见证、，那“说尽人间天上、，两心知”（《思帝乡》）的绮语，也只有“月”才知道、　ⅲ可如今是“美人迈兮音尘绝，隔千里兮共明月”（谢庄《月赋》）、，叫她惘怅、。于是她越想越觉得“人寂寞”、”恨重重”，“玉郎薄幸去无踪”（《天仙子》）┃，越想越埋怨自己“空相忆┃，无计得传消息”（《谒金门》）。真是“含恨暗伤情”（《望远行》）┃，“万般惆怅向谁论”（《小重山》）┃，于是情不自禁地“泪沾红袖黦”了。词人写过很多的泪┃，如“泪界莲腮两线红”（《天仙子》）┃，李调元在《雨村词话》中就充分肯定它说：“词用‘界’字，始于端己┃。宋子京效之云：‘泪落胭脂┃，界破蜂黄浅’。遂成名句┃々В”说明词人是善于遣词造句的。只有在“新啼痕间旧啼痕”（秦现《鹧鸪天》）时┃，才会在红袖上浸渍着“黦”┃，所以它不但与“红袖”、“清泪”相映成趣┃，而且表达了她一次又一次地流下了相思的清泪┃。王仕祯在《花草蒙拾》中特别拈出这一句话说：“着意设色，异纹细艳┃，非后人纂组所及”┃，“山谷所谓古蕃锦者，其殆是耶┃？”就是对韦庄遣词造句功夫的最高评价：“富于万篇┃，贫于一字”，是从创作实践中总结出来的经验之谈┃？杉泊试炀洌且帐醮锏闹匾侄蝲。如果没有熟练地掌握这种技巧|，就不能使艺术构思得到符合美的规律的表现。刘勰说：“意翻空而易奇|，言征实而难好”（《文心雕龙·神思》）|，正是指出作者在构思时，展开想象的翅膀|，容易在脑子里浮现一幅奇特的景象|，等到把它变成语言写在纸上|，就觉得平淡无奇了。此语很好地说明了艺术构思与艺术传达的辩证关系|；剐胩乇鹬赋龅氖牵赫飧鼋峋洌坏硐至俗髡呱朴谇参试炀涞囊帐醪拍軀，而且是采用“情结”的方式|，环顾起句，有尽而不尽之意|。下阕以“想得”二字领后两句|，“此时”二字包前三句，悬想对方相思情景|，得杜甫“今夜鄜州月”诗的思致|。“此时”之“暗相思|，无处说|，惆怅夜半烟月”，又体现出两地同时|，两人同心|，亦彼事，亦己情‖，一齐摄入，映照玲珑‖，构想深微‖，笔致错落。