《南歌子·寓意》苏轼 翻译及注释

翻译
下雨了，天色暗了下来，一开始怀疑是夜色降临。雨过后，风儿转了向，忽然向人们报告天已放晴的好消息。天空飘着淡淡的云彩，殷红的夕阳挂在山峰上，显得一片明朗。一丛丛小草、柔软的沙地、溪边的山路，轻捷的马蹄。
早上从酒中醒来，却还感到疲困，还得马不停蹄，而不能歇息下来做个美梦。虽然身在蓝桥，但是哪里找得到梦中情人，只有多情的流水陪伴着人行走。

注释
①南歌子：词牌名。唐教坊曲。又名《南柯子》、《凤蝶令》等。有单调、双调两体。双调又有平韵、仄韵两体。宋人多用平韵体，此词用平韵体。
②斜照著山：斜照，夕阳，斜阳。著（zhuó）同“着”，附着，紧挨。
③卯酒：早晨所饮的酒。
④仙材：据刘尚荣校证《傅干注坡词》此词注三云：“西王母日：‘刘彻好道，然形慢神秽，虽语之以至道，殆恐非仙材也。’故郭璞诗日：‘汉武非仙材?！保醢矗孪辍逗何淠诖?，见《文选》卷二十一《游仙》诗并李善注。）
⑤蓝桥何处觅云英：晚唐裴铏《传奇集·裴航》载，唐穆宗长庆年间，落第秀才裴航出游后回京途中，遇到仙女樊夫人，从她的赠诗中模糊地了解到另一仙女云英及“神仙窟”蓝桥。后经蓝桥释附近，巧遇云英，几经周折，终于与云英成婚。其后裴航也得道成仙。

《南歌子·寓意》苏轼 赏析

这首词写于公元1079年（元丰二年）苏轼任湖州（今属浙江）知州期间。词中描写了酒后赶路的片断小景，清新而富有情趣。此词通过作者于江南水乡行路途中的所见所感，反映了他在宦海沉浮中的复杂感受，抒发了人生之不得成仙而去的感。

上片首句描写雨后初晴的景象：由于夜来阴雨连绵，时辰到了，不见天明，仍疑是夜；待到一阵春风把阴云吹散，迎来的已是晴朗天气?！暗菩闭罩矫鳌?，把清晨阳光透过淡云

斜照远处山色的景象表达得贴切而有神韵?！跋覆萑砩诚仿硖闱帷闭庖痪湫吹们逍虑峥?，表达出作者春朝雨后乘马行于溪边路上之情味。此句由景及人，勾勒出一幅清丽优美的山水人物图。下片借传奇故事而抒情，寓意深远、　ⅲ“卯酒醒还困”一句，写作者早晨饮酒、，仍感困倦、，非因路途劳顿，而是夜间寻仙梦境使然、　ⅲ“蓝桥何处觅云英”这一问句，借用唐代裴航遇仙女云英之典故：唐人裴铏所作《传奇》中、，有一篇题作《裴航》的小说、，故事离奇曲折，略谓：裴航下第归、，与一仙女同舟、，得其所示诗，有云：“蓝桥便是神仙窟、，何必崎岖上玉清、。”及至蓝桥驿、，下道求浆、，得遇云英、，云英，女仙之妹也、。裴航经历访求玉杵臼、、捣药服食诸曲折，终得结褵而升仙、。苏轼此词中所谓“仙村”、，即指蓝桥而言；所谓“梦不成”者┃，谓神仙飘渺不可求┃，故有“何处觅云英”之感叹。最后┃，作者觉得路边的溪水也还是有情的┃，这就是“只有多情流水伴人行”。

这首词的结尾一句——“只有多情流水伴人行”┃，与李煜笔下的“问君能有几多愁┃？恰似一江春水向东流”有异曲同工之妙。作者在流水这一无情的客体中赋予主体的种种情思┃，读来意味深长┃，余韵不尽。欲成仙而不得┃，从梦境回到现实┃，空对流水惆怅不已，这正是词人孤寂┃、落寞┃、凄婉的心绪之写照。从词的意境中┃，可以看到佛老“静而达”的因子┃，而无“超然玄悟”的神秘色彩。虽有梦境与幻觉┃，但终归现实┃。

《南歌子·寓意》苏轼 创作背景

宋仁宗嘉祐八年（1063年）二月，在凤翔通判任的苏轼赴长安┃，往岐山┃，过宝鸡，重游终南山┃，游途中遇到晴雨变化┃，苏轼由景生情写下该词。

《南歌子·寓意》苏轼 鉴赏

上片写出游途中的晴雨变化，以及骑马赶路的轻快心情|。起笔用对句，写出了近乎奇妙的天气变化：“雨暗初疑夜|，风回忽报晴|。”一个“暗”字|，从色彩与光线着笔|，兼有暗淡、昏暗以至黑暗诸义|，再加上“疑夜”的渲染|，令人想见天低云暗、雨意浓酣以及雨水如注的景象|。一个“报”字则将风人格化了|，风儿转了向，忽然向人们报告天已放晴的好消息|。这两句不仅写出了大自然的一种奇观|，而且写出了人的微妙的心理变化？蓟够骋墒且股盗質，而雨霏天晴，只在转瞬之间|，心中仿佛也一下子亮起来|。这里不带有对大自然神秘性的恐惧，而是对其偶然出现的奇观的欣赏|，并写出了从忧疑（恶劣天气对出行在外的人不利）到安详的心态|。后来苏轼在出判杭州时写过“卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天”的诗句诗中的“忽”字与该词中的“忽”字‖，在洞识天象‖、曲传心态方面确有异曲同工之妙。

第三句紧承前句‖，描绘出傍晚放晴后的景象‖。 “明”字与首句“暗”字相呼应，又与次句隐写心态的意思相承‖，进一步表现出心境的开朗‖。全句很像是一幅色彩鲜明、轮廓清楚的写生画‖，使人想起李商隐“夕阳无限好‖，只是近黄昏”的名句。它又像是影视中的一个远镜头，为下文写苏轼自身的活动交代了白然背景‖　“细草软沙溪路、马蹄轻”一句‖，则像是连续推出三个近镜头‖，分别现出了一丛丛小草、柔软的沙地‖、溪边的山路‖。最后推出一个特写镜头，轻捷的马蹄‖。这里写草‖，写沙，写路‖，各具特点和美感‖，都是为了衬托出骑在马背上的人在匆匆赶路（已近黄昏，天光有限）‖，以及苏轼的轻快的心情〓。这是一种借物写人的手法。

下片转入叙事和抒情〓，着重写旅途的劳顿以及对神仙之事的遐想〓。“卯酒醒还困”〓，这是该词中唯一的一句叙述〓，交代了苏轼早晨饮酒登程，以壮行色这一有关情事〓，以及此刻虽从酒中醒来〓，却感到疲困的状态，整天的鞍马劳顿全在不言之中了〓。尽管如此〓，苏轼还得马不停蹄，而不能歇息下来做个美梦〓，“仙材梦不成”一句便是此种情境下说出的俏皮话〓，但苏轼却止不住地对神仙之事的遐想　“蓝桥何处觅云英”借唐传奇《裴航》中的神话故事〓，写苏轼自己幽渺的情思，隐隐透露了苏轼的遁世思想〓，也为作品平添了几分超逸的情致〓。末句仍依此思路下笔〓，“只有多情流水、伴人行〓　”却留有有余不尽的韵味。因为在词人想象中〓，山间流水有可能与神仙境界相沟通，陶渊明《桃花源记》中对渔人“缘溪行，忘路之远近”，因而闯入桃花源的描写，以及张旭《桃花溪》诗中“桃花尽日随流水，洞在清溪何处边”的句子，其用意与苏轼相近。当然，那样的机会极为难得，所以用“只有”二字表示了轻轻地叹惋。苏轼在旅途中为什么会联想到神仙之事呢?其原因大概有两点，一是山地清幽的环境激起了苏轼的想象。从这个意义上说，上片的山水描写像是一种伏笔。二是作者从少年时代起，就已经受到了道家出世思想的影响，写该词时虽然才28岁，而遁世观念却早已产生了。

这是一首双调的词，前、后两段声律完全相同。上片以写景为主，景中有情。下句以抒情为主，情中有景。该词是苏轼的早期之作，以清奇、流动的美感显示出与传统的婉约词不同的特色。