《诉衷情·东风杨柳欲青青》晏殊 鉴赏

这首词┃，上片以景衬情┃，下片则描绘人物时蕴情会意。全篇借春风杨柳绘写浓春美景，衬比香阁女子的绰约风姿|，曲传离思别意|，景与情谐，物与人合|，宛转含蓄|，情致缠绵。词中化用金昌绪的《春怨》和王昌龄的《闺怨》诗|，但有神无迹|，如轻霜溶水，泯融无痕|。诗词都写到莺声惊梦生恼|，春柳触发怨情，但诗中闺妇听莺声而小庭追打|，见柳色而直说悔意|，明朗爽利，感情真切|；词里的香阁女子却只是浓睡不起|，宿妆不整，娴静温婉|，含而不露|。二者相比，感情表现上有隐显曲直之别|，声情口吻上有坦露含蓄之殊|，语言上有质朴明快和清丽优雅之异，意趣|、韵味也自判然不同|。

上片起笔“东风杨柳欲青青，烟淡雨初晴”先绘出一幅如画春景：东风吹温送暖‖，催引生机‖；杨柳因春风吹拂而萌发春意，虽未青青成阴‖，却染得人满眼春色‖；柳丝纤细，柳烟疏淡‖，似有若无‖，自有一种迷蒙意态；一番春雨初霁之后‖，柳色显得倍加清新‖，翠意撩人，秀色可餐。这两句将春风‖、春柳‖，春雨、春晴‖，编织一起‖，色彩明媚，春意盎然‖，令人心醉神迷‖。“恼他香阁浓睡‖，撩乱有啼莺”二句‖，词意陡生顿挫。面对烂漫春光‖，不是览景生欢‖，而是意趣索寞，“香阁浓睡”〓，情态异常〓。着一“恼”字，既是贯下〓，也暗暗承上。上两句描绘春景〓，是为了衬示香阁女子的怨思〓，即以乐景而反衬哀情，从而形成鲜明对比〓，把离情怨思烘托得更加强烈〓。由于人物内心状态的异常，观景亦有异常之感：春色娱人〓，莺声悦耳〓，是常情；而春色恼人〓，闻莺心烦〓，则是变态。词中香阁女子所以对春色视而不见〓，恹恹无绪〓，黯黯思睡，听到莺声却生恼恨〓，实际是因春感怀〓，睹景伤情。莺声惊睡，也许还惊破了好梦〓。下片“眉叶细〓，舞腰轻，宿妆成”为人物描写〓。眉叶、舞腰，既是咏柳，也是写人，杨柳枝叶的纤细袅娜，女子眉腰的秀美窈窕，词人生花妙笔的晕染下，相互叠印复合。柳如美人，美人似柳，形象隽丽，比喻贴切，既写出柳的风神，也显出人的韵致?！八拮薄?，隔夜未整的残妆。词里的“宿妆成”，是指香阁浓睡的女子醒来，无心梳洗，懒于修饰。此处虽不明白言情，而从“宿妆”不整的容态中自然溢露出一种难以言传的幽怨。结拍“一春芳意、三月和风，牵系人情”三句正面点示题旨?！耙淮悍家狻庇搿叭潞头纭蔽耘季?，同是“牵系人情”的景物。这三句意思是：柳芽茁长的春意，萦拂柳条的春风，以及柳枝上的莺啼，柳树间的烟锁，无不牵系着闺中人的情思?！扒Ｏ怠倍郑辛?。全篇明以柳起，暗以柳结，中间所及，关涉到柳，联想古诗词中常用的柳的内涵自知“人情”为何。

全词着意描写浓春烟景中，巧妙地将杨柳的丝缕和人物的纷乱心绪牵连绾合，衬写出香闺女子的春怨，情景交融，别具风情。