《望江南·三月暮》吴文英 翻译及注释

翻译
三月暮春时节、，花儿凋落后、，情意反而更为浓厚。人离开后秋千在月光中静静地悬挂着、，拴在杨柳树下的马儿疲倦得都不想迎风嘶叫┃。停驻在堤边的画船上空无一人。
小帘栊中的人整日感到浑身无力┃，昏昏欲睡┃。归家的燕子因为银烛正亮着，不敢飞回巢中┃。绿树荫内┃，流浪的黄莺不停地啼叫。春光流逝了┃，连那凋萎的花也无处可寻┃。

注释
①望江南：又名“梦江南”“忆江南”，原唐教坊曲名┃，后用为词牌名┃。段安节《乐府杂录》：“《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）镇浙日，为亡妓谢秋娘所撰┃，本名“谢秋娘”┃，后改此名々В”《金奁集》入“南吕宫”┃。小令，单调二十七字┃，三平韵┃。
②恹恹（yān）：精神不振貌。
③“宿燕”句：借用温庭筠《七夕》“银烛有光妨宿燕”诗意┃。

《望江南·三月暮》吴文英 赏析二

开篇“三月暮┃，花落更情浓”两句即点明时节，在暮春三月┃，红花落去┃，春光将尽┃，词人对春天的喜爱愈加浓烈。在这里|，词人没有描写对春天草长莺飞、姹紫嫣红的喜爱|，而是通过残花飘零来强调自己对春天的不舍|。越是生离死别，感情就越是浓烈|，词人深谙其中道理|，仅仅“花落更情浓”一句就把春逝心悲刻画得人木三分，比那些光用“愁”|、“哀”|、“怜”等肤浅字词雕琢词表的词作要深刻、厚重得多|。

“人去秋千闲挂月|，马停杨柳倦嘶风。堤畔画船空|！奔讶死肴ィ锴Э展襹，唯见一轮明月悬在朗朗星空中|。系在岸边杨柳旁的马儿，可能因为等候主人的时间太长了|，不禁迎着缓缓的春风嘶鸣起来|。岸边的画船空寂无人，随着水波上下起伏|。这三句刻画了一幅春夜湖边杨柳图|。

“宿燕夜归银烛外，流莺声在绿阴中|　”房中银烛明亮，宿燕径直飞到檐下休息‖，绿荫中黄莺的啼鸣婉转动听‖。这里化用了温庭筠《池塘七夕》诗中“银烛有光妨宿燕”的句意，暗喻佳人盼郎‖、郎却不归的孤独凄寂‖。流莺啼啭，让孤独的人儿更加心伤‖，这里烘托出佳人孤栖独处‖、彷徨忧伤的心境‖。

最后一句“无处觅残红”，落花流水‖，残红难觅‖，对应上阕的“花落”。也有聚散匆匆‖、幽期难定的无奈‖，最后以佳人的无边怅惘哀愁收束全文。

从整首词来看‖，词人以写暮春花落开始‖，以残红难觅结束，首尾呼应‖，结构完美‖。另外，上阕写暮春空景‖，却暗含男女情事‖。下阕写空闺独守，却又穿插春景‖。整首词词句虽短〓，但是暮春景色、男欢女爱两不误〓，最后〓，以悲春伤时寓意欢愉易逝，犹有余情未了〓，回味无穷〓。

《望江南·三月暮》吴文英 创作背景

这是一首伤春怀人之词。所怀者谁已不可确考〓。杨铁夫《吴梦窗事肌考》说：“甲辰暮春，姬去归苏州（自此以后〓，每逢清明寒食必有忆姬之作〓，知姬必以三月中行，触景故伤情也）〓　”认为这首词“有忆姬之意”。夏承焘《吴梦窗系年》则认为：“集中怀人诸作〓，其时夏秋〓，其地苏州者，殆皆忆苏州遣妾；其时春〓，其地杭者〓，则悼杭州亡妾　”两位先生推测可供研究参考〓，但都不尽然。细味本词所写时间为暮春〓，所写之地：杨柳〓、堤畔，似是西湖之景，姑依夏说，为梦窗伤悼杭州亡妾之作。

《望江南·三月暮》吴文英 赏析

这是一首伤春怀远的艳情词，在名家的笔下以雅秀的笔意和绵密的章法描摹而出，一点都不显俗套，反而是曲曲传出了恋人的真挚情感和深微心理。

“三月暮，花落更情浓”。暮春三月，这里说的不是花落水流红、闲愁万种的时节?！案榕ā保ㄇ槊芤?，指的应是欢情。那么，“人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风。堤畔画船空”几句呢，初读之下，很可能觉得是在写“方留恋处，兰舟催发”的分手情状；况且“秋千闲挂月”，也容易使人联想到韩偓的《寒食夜》：“夜深斜搭秋千索，楼阁朦胧烟雨中”，或者梦窗自己的《风入松》：“黄蜂频扑秋千索，有当时纤手香凝。”但细细寻绎下去，便会知道都对不上号。

这里绘制的绝不是雨横风狂三月暮的凄凉图画。“人去”、“马?！钡谋誓浼涫翟谑且チ巳舾删咛宓那槭?。一幕情深意密的“相见欢”，写到如此隐约迷离，含浑蕴藉，手法可谓高明极了。不去实写柳阴摇出画船来的情状，也不去细摹仕女秋千会的场景，而是完全看不到人的活动，作者只是侧击旁敲，轻灵地烘托出一个类似“空镜头”的画面：闲挂月中的秋千索、驻泊堤旁的画船、拴系于垂杨的马匹。这一切都在无误地牵引着读者的神思，循着词人的细密思路，顺理成章地凑泊过去：倦马嘶风、柳边船歇——待人归！夜已深沉，月已朦胧。全部的环境完全被一种静谧、甜美、而又圣洁的氛围笼罩着。这，就是词的上片的不写之写。实际上，而今乐事他年泪，这种对欢情的描写，其实是在为下片的悲感作铺垫。

季节，由春入夏；情感，也由似酒如密的浓情过滤到神态恹恹的如痴如醉。世事犹如春梦，失去便不可复得；人也如同飞鸿离去后也不再复回。密约幽期不可复得，峡云无迹各自西东，剩下的只有无穷的怅惘和不尽的忆念，她也许只会独自守着窗儿，整日价在情思昏昏中打发日子罢了。“宿燕夜归银烛外”，用的是温庭筠《池塘七夕》诗“银烛有光妨宿燕”的旖旎字面，而指的却是人此时的孤栖处境。下一句“流莺声在绿阴中”绿阴内流莺啼啭，更是使人伤春不忍听，加倍烘托出主人公徬徨寂寞的心境。最后以“无处觅残红”歇拍，对应上文的“花落”，也点明景情迥异聚散匆匆的无奈，哀婉的歌声里倾注着作者对不幸的主人公的绵邈深情、。梦窗词擅长以离合吞吐之法抒写感怀旧游之情、。

比较而言、，长调慢词的篇幅更易于酣畅铺排、，直抒哀乐，而《望江南》这样的小词、，要传出虚实相生、，悲欢迷见的韵调，实有相当的难度、，而作者却巧妙地将上下片属于两段时间的情事加以比照、，悲欢相续，构成了全词的浑然整体、。尤其是他咏写艳情而用的那种隐去情事、，虚处传神的独特技法，造出了一个格调高雅、、情意醇厚的空灵境界、，这不能不令人击节叹赏。