《小重山令·赋潭州红梅》姜夔 翻译及注释

翻译
在湘江边绕着江岸一直走下去、，不觉月亮都快要落下来了。江畔的梅树横斜、，小小的花枝开放、，浸满了忧愁的涟漪。梅花的一春幽愁之事有谁知道呢、？寒冷的东风吹起、。梅花也很快就要花落香消了。
鸥鸟离去┃，昔日之物已是物是人非┃。只能远远地怜惜那美丽动人的花朵和依依别梦┃。九嶷山云雾杳杳┃，娥皇┃、女英断魂哭泣，相思血泪浸透在绿竹枝上┃。

注释
1.小重山令：即《小重山》┃，又名《小冲山》、《柳色新》┃。唐人常用此调写宫女幽怨┃。《词谱》以薛昭蕴词为正体┃。双调五十八字┃。上下片各四句，四平韵┃々В换头句较上片起句少二字，其余各句上下片均同┃。另有五十七字┃、六十字两体，是变格┃。
2.潭州：今湖南长沙市┃。
3.湘：湘江，流经湖南┃。
4.皋：岸┃。
5.茜（qiàn）裙：绛红色的裙子。指女子|。
6.依依：依稀隐约的样子|。
7.九疑：山名。在湖南宁远县南|。
8.断魂啼：据任昉《述异记》|，帝舜南巡，死于九疑并葬于此|，其二妃娥皇|、女英闻讯奔丧，痛哭于湘水之滨|，传说他们的眼泪染竹而成斑|。后二人投湘水而死。
9.沁：渗透.
10.绿筠（yún）：绿竹|。

《小重山令·赋潭州红梅》姜夔 创作背景

这首词作于淳熙十三年（1086年）|，作者客居长沙之时。潭州就是今天的湖南长沙，南宋时盛产红梅|。这首词名为咏梅|，实为写怀人之情，抒发自己的离愁别恨|。

《小重山令·赋潭州红梅》姜夔 赏析

这是一首咏物词|。白石的咏物词所咏最多的是梅、柳|，这是因为其中关合着他的一段“合肥情事”|，他与合肥情侣相遇于合肥赤兰桥，其地多柳树|，而分手时为梅开时节|。夏承焘先生的考证即为：“白石客合肥，尝屡屡来往……两次离别皆在梅花时候|，一为初春‖，其一疑在冬间。故集中咏梅之词亦如其咏柳‖，多与此情事有关‖。”（《姜白石词编年笺校行实考》）

张炎说：“诗难于咏物‖，词为尤难‖。体认稍真，则拘而不畅‖；模写差远‖，则晦而不明。要须收纵联密‖，用事合题‖，一段意思全在结句，斯为绝妙‖　”（《词源》卷下）并标举了咏物词的几条原则：第一，求神似而不求形似‖；第二‖，结构上要能放能收，浑然天成‖；第三‖，所用典故必须符合题旨；第四‖，结句必须点明“一段意思”‖。若用以上原则衡量此词‖，可谓处处吻合。这首词在调下标明“赋潭州红梅”‖，潭州（今湖南省长沙市）盛产红梅〓，以“潭州红著称于世。词中从咏红梅入手〓，但又不拘泥于纯粹写梅，写梅写人〓，即梅即人〓，人梅夹写，梅竹交映〓，含蕴空灵〓，意境深远，收放自如〓，达到似花非花〓，似人非人，花人合一的朦胧迷离的审美境界〓。

起句“人绕湘皋月坠时”〓，点明人物、地点〓、时间〓。湘皋，湘江岸边〓。屈原《离骚》：“步余马于兰皋兮〓。”注：“泽曲曰皋〓　”水滨江岸往往是情人幽会的理想场所，加之红梅掩映〓，更富诗情画意的美感〓。然而此刻词人写的不是相聚时的欢乐，而是写离别后的哀愁〓。一个“绕”字，写出百般无奈，万种离愁。绕者，徘徊也?！霸伦埂倍炙得髌洹叭恕保ㄊ闱槭械闹魅宋坛３Ｊ亲髡咦约海┮言诖伺腔擦季?。月坠湘皋，环境凄清，以此烘托心境，其愁苦悲凉可以想见。第二、三两句由人及梅，正面点题。林逋《梅花》诗云：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏?！比淮嗜瞬皇切疵酚坝痴沼谒妫切疵酚敖冈谒?，着一“浸”字，感情已很强烈，再以“愁”字形容涟漪，将涟漪拟人化了。王国维说：“以我观物，故物皆着我之色彩?！保ā度思浯驶啊罚３钊斯畚?，触目皆是愁色，这在美学和修辞上叫做移情。诗人写梅多写其横，写其斜。如苏东坡《和秦太虚忆建溪梅花》诗云：“江头千树春欲暗，竹外一枝斜更好?！贝嗜苏饫锊唤鲂雌涫栌昂嵝保彝怀鲆桓觥靶　弊??！盎ㄊ餍　保蛔鳌盎ㄗ孕　?。小字有娇小纤弱意。唯其娇弱，更显得楚楚可怜，让人顿起爱心。以上三句用写意的笔法，描绘出潭州红梅独特的品格风貌，奠定了全篇离别相思的基调。

“一春”三句既是写人，也是写梅。它既承上句，进一步写梅之愁，又从“幽事”渐渐逗引起无限伤心往事，暗暗点出心目中那个“人”来。梅的“一春幽事”是什么？是“嫁与车风春不管”，转眼间“又片片，吹尽也，几时见得？”（白石《暗香》）春残花落，惆怅自怜，除清风明月外，亦复谁知？“香远茜裙归”，是以茜裙女子的归去，象征梅花之飘零。茜裙，即红裙。香气被寒冷的东风吹远了，而落花仍依恋残枝，在树下回旋。此句充满了奇妙的想象，“香”犹花魂，缥缈而去；茜裙则是由花瓣幻化出来的形象，如在眼前。这个幻化出来的形象，即是白石魂萦梦牵的合肥情侣，这是白石一生的“情结”所在，所以看到了梅花，会马上联想到分离的情人。那时节春寒料峭，红梅绽放，他与穿着红裙的女子在江边分别。词人渐行渐远，回首岸边，只见那红裙渐远渐小、，以至成为一个红点、，就像江边的一朵红梅　ⅲ……此时此刻、，词人又深情地望着湘江边上的红梅，双眼渐渐模糊、，幻化出当年江边的“茜裙”来、。人耶？梅耶、？真耶、？幻耶？这样的描写、，是写物而不凝滞于物、，符合上面张炎所标举的第一个标准。

过片一笔宕开、，以“鸥去”结束对往事的回忆、。词中本咏红梅，为何一下子又扯到江鸥、？此法即张炎所云“收纵联密”中的一个纵字、，也就是说不拘泥于故实，而要从远处着笔、。鸥是眼前的景物、，符合湘皋这一特定地点。词人在江皋徘徊、，惊起一滩鸥鸟、；而鸥鸟的拍翅声又惊醒词人，使他从迷惘的回忆中回到当前、。啊┃，这一切原来都是幻觉，往昔的情事就象鸥鸟一样飞去了┃。词写到此处┃，如果继续从远处着笔，则失其收纵自如之妙┃，于是“遥怜”二字又把它收回本题┃，并与上阕的“香远”遥相绾合，从而构成一体┃，深得“联密”之致┃。“花可可”┃，与前面的“花树小”遥相呼应┃々В可可，小也┃，形容梅朵小如红点┃。“可可”和“依依”俱为叠字┃，且平仄相谐┃，声韵极美。

《词林纪事》引楼敬思语┃，说姜白石词“能以翻笔┃、侧笔取胜”。这首词上阕由梅及人┃，写己之相思┃，下阕始则宕开，几经翻转┃，写对方之相思┃。从对方写来，将两地相思系于一树红梅|，故其相思之情|，愈翻愈浓|，益转益深|。细细品味“遥怜”以下诸句，即可探知个中消息|！熬乓伞比洌此菩粗駖，实为写梅|。

在词人看来，这红梅之红|，分明是娥皇|、女英二女的相思血泪染成的，也即自己恋人的相思血泪染成的|。这里用湘妃的典故|，既关合潭州湖南之地，又借斑竹暗喻红梅|，以娥皇|、女英对舜帝之相思，比作合肥恋人对己之相思|，虽从对方写来|，并以侧笔刻画|，然却“用事合题”，非常精当|。因为其中“相思血”三字|，是牵合梅与竹的媒介。这也可见白石用典的妙处‖。前人用典‖，用其本意，有时显得呆板‖、平直‖；白石用典，只是取其所需‖，只取其大意‖，不拘泥于故实，用的非常灵活

这首词在审美价值上是创造了一种含蓄朦胧的美‖。清人陈廷焯在《白雨斋词话》卷一中说：“所谓沈郁者‖，意在笔先，神余言外‖　……凡交情之冷淡，身世之飘零‖，皆可于一草一木发之‖。而发之又必若隐若现，欲露不露‖，反复缠绵‖，终不许一语道破　”此词没有像一般的咏物词那样‖，斤斤于一枝一叶的刻画，而是着重于传神写意‖。从空处摄取其神理‖，点染其情韵，不染尘埃‖，不着色相‖，达到“野云孤飞，去留无肌”（张炎《词源》的妙境）〓。它通过“月坠”、“鸥去”〓、“东风”〓、“愁漪”以及“绿筠”的渲染烘托〓，通过“茜裙归”、“断魂啼”〓、“相思血”的比拟隐喻〓，塑造出一种具有独特风采的、充满愁苦〓、浸透相思情味的红梅形象〓，借以表达对心上人的深深眷恋。