《减字木兰花·刘郎已老》朱敦儒 翻译及注释

翻译
“桃花”没有变〓，依旧开的灿烂；而“我”的心境却变了〓，变老了〓。
在这种凄苦潦倒心绪支配下，百无聊赖〓，我也想听听琵琶〓。但我不像宋代的某些高官那样，家蓄歌儿舞女〓，我只好到歌妓深院里去听了〓。
一曲终了，我的情绪沉醉曲种久久不能自拔〓，让我理解了白居易当年浔阳江上那份自伤沦落〓，却逢知己的激动心情
眼前东风万里，依然如故〓，惟有中原沦陷〓，山河破碎，半壁山河笼罩在一片落日馀晖中〓，尽管还有一线淡淡的红色〓，但毕竟已是日薄西山，黄昏将近了〓。

注释
⑴刘郎：指唐诗人刘禹锡〓。他曾被贬至南方连州、朗州等地〓。作者因战乱而流浪南方〓，故以刘郎自比〓。
⑵崔护《题都城南庄》诗有“桃花依旧笑东风“之句。这句是说诗人已老，花月繁华引不起他的兴致。
⑶重院：深院。谢家：指歌伎居处。张泌《寄人》：“别梦依依到谢家。“
⑷浔阳江上：白居易《琵琶行》：“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟….凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。“这两句说自己象白居易那样听琵琶后落泪伤心。
⑸杜甫《春望》诗：“国破山河在，城春草木深?！罢饩渌得娑月淙沼痴障碌拇蟮厣胶?，想到国破家亡，不禁感慨万端。

《减字木兰花·刘郎已老》朱敦儒 赏析

古人在接近中年时，如果处境不利，遇上不顺心的事，便自觉老了。谢安有中年哀乐之感，所以袁枚称谢安“能支江左偏安局，难遣中年以后情”。苏轼的《江城子·密州出猎》是在宋神宗熙宁八年（1075）写的，时年三十九岁，就在词中自称“老夫”。因苏轼当时外放山东密州，仕途不利，心情郁闷。朱敦儒生于宋神宗元丰四年（1081）。宋室南渡是在钦宗靖康二年（1127），朱敦儒年四十六岁。这首词是南渡以后的作品，作于朱敦儒四十六岁以后，故起笔便自叹“刘郎已老，不管桃花依旧笑”。这里暗用两个典故。中唐诗人刘禹锡《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》诗中有“玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽”诗句?！对儆涡脊邸肥小爸痔业朗抗楹未?？前度刘郎今又来?！笔?。刘郎与桃花的关系就是从这里来的。第二句用唐崔护《题都城南庄》诗：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风?！闭馐翘一ㄓ胄Φ墓叵怠Ｗ髡呓厝ァ按悍纭倍?，与“老”字押韵。刘禹锡两度被贬，仕途坎坷，再游玄都观时，已五十六岁，进入老境。朱敦儒可能感到自己与刘禹锡有某些相似点，且又已入老境，故以“刘郎”自拟?！疤一ā庇迷诖舜Γ环矫嬗搿傲趵伞庇泄?，另一方面也含有某种象征意义。朱敦儒在靖康之难以前，在洛阳过着才子词人浪漫疏放的生活，从他的一首《鹧鸪天》词中就可以看出：“曾为梅花醉不归，佳人挽袖乞新词。轻红遍写鸳鸯带，浓碧争斟翡翠卮。”由于金人鼙鼓动地来，才惊破了他的佳人诗酒梦。国亡家破，南逃以后的朱敦儒一下子觉得自己变得衰老了?！疤一ā泵挥斜?，“依旧笑”；而词人的心境却变了，变老了。尽管南宋统治者还在“西湖歌舞几时休”，而朱敦儒却对过去“佳人挽袖”、，醉写新词的生活已经没有那种闲情逸兴了、，所以他“不管桃花依旧笑”。桃李春风、、儿女情长都已与己无干、，表达的是"人老万事休"的沧桑之感。

他在《雨中花》词中也曾无限感慨地说：“塞雁年年北去、，蛮江日日西流、。此生老矣，除非春梦、，重到东周、。”又一次表现了他自感衰老的心情、。

在这种凄苦潦倒心绪支配下、，百无聊赖，他也想听听琵琶、。但他不像宋代的某些高官那样、，家蓄歌儿舞女，他只好到歌妓深院里去听了、。重院、，即深院。谢家、，即谢秋娘家、。谢秋娘，唐代名妓、，故诗词中常用谢家代指妓家、，或指诗人所爱恋的女子家。如唐张泌《寄人》：“别梦依稀到谢家”、。温庭筠《更漏子》：“惆怅谢家池阁、。”都可说明这种用法。

过片┃，紧承上片听琵琶而来々В“曲终人醉”的曲┃，指琵琶曲。词人听完“谢家”的琵琶曲后┃，产生了怎样的效果┃？有怎样的感受？是乐还是愁┃？这是下片词意发展的关键处┃。在这关键处，作者笔锋决定性地一转：“多似浔阳江上泪”┃，这一转┃，决定词意向愁的方面发展。白居易在浔阳江听到琵琶女弹琵琶┃，自伤沦落┃，心情激动，“座中泣下谁最多┃，江州司马青衫湿┃。”朱敦儒为什么“多似浔阳江上泪”┃？下文提出了明确的答案：“万里东风┃，国破山河落照红々В”原来朱敦儒感到眼前东风万里┃，依然如故，惟有中原沦陷|，山河破碎|，半壁山河笼罩在一片落日馀晖中，尽管还有一线淡淡的红色|，但毕竟已是日薄西山|，黄昏将近了。词人把破碎的山河置于黯淡的夕照中|，用光和色来象征和暗示南宋政权已近夕照黄昏|，中原失地，恢复无望|。这对于身遭国难|，远离故土，流落南方的词人来说，怎能不痛心|？怎能不“多似浔阳江上泪”呢|？！"落照红"三字|，即是夕阳西下的眼前之景|，亦隐喻宋季国运的衰微气象。 这种国破家亡之痛|，在他的另一首词《采桑子·彭浪矶》中也有十分明显的表示：“扁舟去作江南客|，旅雁孤云，万里烟尘|，回首中原泪满巾|。碧山对晚汀洲冷，枫叶芦根|，日落波平|。愁损辞乡去国人！庇纱丝杉於厝迳砭黾移浦选骼胱阌谀戏街螅岽谒手械闹髁魇贾帐且豢哦怨颐褡宓娜嘧又摹恢指腥酥辽畹陌で椤ＧО倌旰蠖林粤钊诵那榧さ床灰选?/p>

《减字木兰花·刘郎已老》朱敦儒 创作背景

此词作于中原沦丧‖，康王南渡靖康二年（1127）之后，抒写的是“忧时念乱‖，忠愤之致”（《王鹏运《樵歌跋》）‖。

《减字木兰花·刘郎已老》朱敦儒 赏析二

朱敦儒的这首《减字木兰花》，一反以往其词平易流畅‖，少用典故的特点‖，在短短的四十四个字中连用三典　“刘郎已老‖，不管桃花依旧笑　”开篇两句便含着两个典故‖，中唐诗人刘禹锡《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》诗中有“玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽”诗句‖　《再游玄都观》诗有“种桃道士归何处‖？前度刘郎今又来　”诗句‖。刘郎与桃花的关系就是从这里来的。第二句用唐崔护《题都城南庄》诗：“去年今日此门中‖，人面桃花相映红〓。人面不知何处去，桃花依旧笑春风〓。”这是桃花与笑的关系〓。作者截去“春风”二字〓，与“老”字押韵。刘禹锡两度被贬〓，仕途坎坷〓，再游玄都观时，已五十六岁〓，进入老境〓。朱敦儒可能感到自己与刘禹锡有某些相似点，且又已入老境〓，故以“刘郎”自拟〓。“桃花”用在此处〓，一方面与“刘郎”有关〓，另一方面也含有某种象征意义。朱敦儒在靖康之难以前〓，在洛阳过着才子词人浪漫疏放的生活〓，从他的一首《鹧鸪天》词中就可以看出：“曾为梅花醉不归，佳人挽袖乞新词〓。轻红遍写鸳鸯带〓，浓碧争斟翡翠卮　”由于金人鼙鼓动地来〓，才惊破了他的佳人诗酒梦。国亡家破〓，南逃以后的朱敦儒一下子觉得自己变得衰老了。“桃花”没有变，“依旧笑”；而词人的心境却变了，变老了。尽管南宋统治者还在“西湖歌舞几时休”，而朱敦儒却对过去“佳人挽袖”，醉写新词的生活已经没有那种闲情逸兴了，所以他“不管桃花依旧笑”。桃李春风、儿女情长都已与己无干，表达的是"人老万事休"的沧桑之感。在这种凄苦潦倒心绪支配下，百无聊赖，他也想听听琵琶。但他不像宋代的某些高官那样，家蓄歌儿舞女，他只好到歌妓深院里去听了。

下片，紧承上片听琵琶而来?！扒杖俗怼钡那?，指琵琶曲。词人听完“谢家”的琵琶曲后，产生了怎样的效果？有怎样的感受？是乐还是愁？这是下片词意发展的关键处。在这关键处，作者笔锋决定性地一转：“多似浔阳江上泪”，这一转，决定词意向愁的方面发展。白居易在浔阳江听到琵琶女弹琵琶，自伤沦落，心情激动，“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。”朱敦儒为什么“多似浔阳江上泪”？下文提出了明确的答案：“万里东风，国破山河落照红?！痹粗於厝甯械窖矍岸缤蚶?，依然如故，惟有中原沦陷，山河破碎，半壁山河笼罩在一片落日馀晖中，尽管还有一线淡淡的红色，但毕竟已是日薄西山，黄昏将近了。词人把破碎的山河置于黯淡的夕照中，用光和色来象征和暗示南宋政权已近夕照黄昏，中原失地，恢复无望。这对于身遭国难，远离故土，流落南方的词人来说，怎能不痛心？怎能不“多似浔阳江上泪”呢！"落照红"三字，即是夕阳西下的眼前之景，亦隐喻宋季国运的衰微气象。 这种国破家亡之痛，在他的另一首词《采桑子·彭浪矶》中也有十分明显的表示：“扁舟去作江南客，旅雁孤云，万里烟尘，回首中原泪满巾。碧山对晚汀洲冷，枫叶芦根，日落波平。愁损辞乡去国人?！庇纱丝杉於厝迳砭黾移浦?，流离转徙于南方之后，贯串在他词中的主流始终是一颗对国家民族的拳拳赤子之心，一种感人至深的爱国激情。千百年后读之，仍令人心情激荡不已。

全词用典灵活、自然、贴切，词风明快，内容安排层次清楚。下片在静穆中突然迸发出爱国激情，如一股抑制不住的激流、，激荡人心、，久久不能平静。