《满庭芳·碧水惊秋》秦观 翻译及注释

翻译
碧清的水面放出冷冷的秋光使人心惊、，黄云在暮色中凝聚、，台阶上到处是零乱破败的落叶。室内悄无人声、，月光斜斜地照进来、，照着他独自徘徊。又一个重阳节临近了、，到处是催人的砧杵声┃。西窗下，开门风动竹┃，疑是故人来。
宦海的风波┃，使人与人之间的情感变得非常脆弱┃；而仕途上的是非往往是无事生非，谁又能说得清楚┃。问问篱边的黄菊┃，不知是为谁而开┃？不要随便说什么愁总是跟酒在一起，酒能留住愁┃；其实┃，酒还没有醒，愁就已经先回来了┃。凭栏沉思了很久┃，月亮渐渐西沉，苍苔上已生出点点白露┃。

注释
①洞房：深邃的内室┃。
②砧杵（zhēn chǔ）：古代捣衣工具。砧为捣衣石┃，杆为捣衣棒┃。南朝宋谢惠连《捣衣》诗：“搁高砧响发，楹长杵声哀┃々В”《子夜四时歌·秋歌》：“佳人理寒服，万结砧杵劳┃々В”
③西窗三句：西窗，唐代诗人李商隐《夜雨寄北》诗：“何当共剪西窗烛|，却话巴山夜雨时|。”疑是故人来|，唐代诗人李益《竹窗闻风寄苗发司空曙》诗：“开门复动竹|，疑是故人来！?br />④问篱边二句：思念故乡|。语本晋陶渊明《饮酒》诗之五：“采菊东篱下，悠然见南山|！碧贫鸥Α肚镄税耸住罚骸按跃樟娇绽幔庵垡幌倒试靶膢！?br />⑤殢酒（tì）：病酒，为酒所困|。此为以酒浇愁之意|。作者《梦扬州》词云：“滞酒困花，十载因谁淹留|！?br />⑥金波二句：金波|，月光！逗菏椤だ窭种尽罚骸霸履履乱越鸩▅。”

《满庭芳·碧水惊秋》秦观 赏析

此词融情入景|，以景语始|，以景语终，在层层铺叙‖、描写中表达了伤离怀旧的心绪‖。明董其冒《评注便读草堂诗馀》谓此词：“因观景物而思故人，伤往事且词调洒落‖，托意高远‖，佳制也　”开头三句：“碧水惊秋‖，黄云凝暮，败叶零乱空阶‖　”一片碧水放出了冷光，寒气袭人‖，不觉惊叹时序变迁之速‖；又有几片黄云在逐渐凝聚，掩没了微弱的阳光‖，大地呈现出苍茫的暮色‖，台阶上堆积着零乱的黄叶。浓重的衰飒气氛‖，烘托出词人此时此地的心境‖。“惊”‖、“凝”二字集中地表现出词人对一片萧瑟景象的主观感受‖，加重了所写景物的感情色彩，反映出他的凄苦心情‖　“黄云”一句，语本于李义山诗“秋风动地黄云暮”‖，而着一“凝”字〓，就比原句显得沉着有力。“洞房人静〓，斜月照徘徊　”“人静”〓，而词人不静，他心思潮涌〓，在斜月照耀之下〓，徘徊不定，陷入了沉思之中〓　“又是重阳近也，几处处〓、砧杵声催”〓。这几句不是泛泛地点明时序，而蕴蓄着很深的感慨〓。九月〓，正是“授衣”的秋日。飘泊异乡〓，秋天日暮听到砧杵声时〓，很自然地会起故园之思，而对于接连遭受政治排斥的词人来说〓，当这种声音清晰地传入他的耳鼓时〓，他心中涌起无限的悲凉：时光在一年一年地消失，而苦恨何时能休〓！“又是”二字尤极委婉之致〓；“催”字，写尽哀痛之切?！拔鞔跋拢缫〈渲?，疑是故人来。”在写景中透露出怀人的情思，是全词的主旨所在。这几句是从唐人李益诗句“开门风动竹，疑是故人来”化出，易“动”为“摇”，写出了竹影扶疏的风神，同时也反映出对故人的情意。

“伤怀！增怅望，新欢易失，往事难猜”几句紧承上片结句，婉转地表达出在遭贬谪以后的生活历程和伤离怀旧的情绪。宋哲宗绍圣初年，章惇等人执政，以苏轼等为核心的所谓“元祐党人”，横遭贬斥。险恶的政治风浪，冲散了的友好亲朋，这中间是没有什么是非曲直可言的。人情反复，世态炎凉，在贬谪中不会有什么新欢，即使有，也会很快失去；生平故旧，或存或亡，即使存者，也天各一方，对于往事还能想些什么呢？只有怅惘而已。“新欢易失，往事难猜”两语浓缩了词人的千愁万恨，低回欲绝，不失婉约词风。

菊花，是秋天的花，它的盛开，表明了时序已到了深秋。“问篱边黄菊，知为谁开？”忽然向花发问，此问虽奇，但亦有本依，唐人《惜花》诗说：“春光冉冉归何处？更向尊前把一杯。尽日问花花不语，为谁零落为谁开？”大概是最早的开了问花之风。秦少游的老师苏东坡，在《吉祥寺花将落而述古不至》一诗里说：“今岁东风巧剪裁，含情只待使君来。对花无信花应恨，直恐明年便不开?！弊慵谑搜壑谢ㄊ怯懈星榈?，它可以专为某人而开。东坡又在《述古闻之明日即至坐上复用前韵同赋》诗里说：“太守问花花有语，为君零落为君开。”不仅问了花，而且花还作了回答。秦少游把问春花改为问秋菊，不止是为了表明时令，和下边几句联系来看，它还有更深刻的意义?！懊〉莱钚霘従?，酒未醒、愁已先回”是一句久经苦难的词人的肺腑之言，中间蕴蓄着词人的无限辛酸。这几句和上边两句初看似乎没有什么联系，实际上是紧密相连。从词人的发问语气里可以判断出他已无心赏花，无心把盏，因为即使吃醉了酒，也解不了愁，“酒未醒，愁已先回”、。就这样、，把黄花与酒以及解愁与否联系起来，感情跌宕、，喷涌而出、，步步进逼，最后说出一句最深挚、最动情的话：酒敌不过愁、。这样的回肠荡气的词境、，在婉约词人中很少能够达到。

歇拍三句“凭栏久、，金波渐转、，白露点苍苔”，以景语作结、，回旋不尽、，产生出很强的艺术感染力。

全词上片怀旧、，以景语开篇、，下片伤离，以景语结情、，景语情语、，丽雅工致，情韵兼胜、；层层铺叙、，步步迫近，委曲婉转、，凄切动人、。从此词可以看出：少游词以“情韵兼胜”而为世人传诵。他的“情韵兼胜”的艺术风格是在景物描写中展现的┃。少游的词作┃，写景而情在其中，一切景语皆情语┃，善于融情入景┃，既显豁，又含蓄┃，显示出不凡的艺术功力┃。这首《满庭芳》，即鲜明地体现了秦词的艺术特色┃。

《满庭芳·碧水惊秋》秦观 鉴赏

全词上片怀旧┃，以景语开篇。

“碧水惊秋┃，黄云凝暮┃，败叶零乱空阶”‖，一片碧水放出了冷光，寒气袭人┃，不觉惊叹时序变迁之速；又有几片黄云逐渐凝聚‖，掩没了微弱的阳光〓，大地呈现出苍茫的暮色，台阶上堆积着零乱的黄叶。浓重的衰飒气氛，烘托出词人此时此地的心境┃々В“惊”、“凝”二字集中地表现出词人对一片萧瑟景象的主观感受┃，加重了所写景物的感情色彩┃，反映出他的凄苦心情々В“黄云”一句|。语本于李义山诗“秋风动地黄云暮”，而着一“凝”字|，就比原句显得沉着有力。

“洞房人静|，斜月照徘徊”|，“人静”，而词人不静|，他心思潮涌|，斜月照耀之下，徘徊不定|，陷入了沉思之中|。

“又是重阳近也，几处处|、砧杵声催”|，这几句不是泛泛地点明时序，而蕴蓄着很深的感慨|。九月|，正是“授衣”的秋日。飘泊异乡|，秋天日暮听到砧杵声时|，很自然地会起故园之思，而对于接连遭受政治排斥的词人来说|，当这种声音清晰地传人他的耳鼓时|，他心中涌起无限的悲凉：时光一年一年地消失，而苦恨何时能休|！“又是”二字尤极委婉之至|；“催”字|，写尽哀痛之切。

“西窗下‖，风摇翠竹‖，疑是故人来”写景中透露出怀人的情思，是全词的主旨所在‖。这几句是从唐人李益诗句“开门风动竹‖，疑是故人来”化出，易“动”为“摇”‖，写出了竹影扶疏的神韵‖，同时也反映出对故人的情意。

下片伤离‖，以景语结情‖，景语情语，丽雅工致‖，情韵兼胜‖；层层铺叙，步步迫近‖。委曲婉转‖，凄切动人。

“伤怀‖！增怅望‖，新欢易失，往事难猜”几句紧承上片结句‖，婉转地表达出遭贬谪以后的生活历程和伤离怀旧的情绪‖。宋哲宗绍圣初年，以苏轼等为核词心的所谓“元事占党人”横遭贬斥‖。险恶的政治风浪‖，冲散了好友亲朋，这中间是没有二什么是非曲直可言的〓。人情反复〓，世态炎凉，贬谪中不会有什么新欢〓，即使有〓，也会很快失去；生平故旧〓，或存或亡〓，即使存者，也天各一方〓，对于往事还能想些什么呢?只嚣有怅惘而已〓。

“新欢易失〓，往事难猜”两语浓缩了词人的千愁万恨，低回欲绝〓，不失婉言约词风〓。

“问篱边黄菊，知为谁开〓？”提到菊花〓，表明了时序已到了深秋。

“谩道愁须碲酒〓，今酒未醒〓、愁已先回　”是一句久经苦难的词人的肺腑之言〓，中间蕴蓄着词人的无限辛酸。集这几句和上边两句初看似乎没有什么联系〓，实际上紧密相连〓。从词人的发问语气里可以判断出他已无心赏花，无心把盏〓，因为即使吃醉了酒，也解不了愁，“酒未醒，愁已先回”。就这样，把黄花与酒以及解愁与否联系起来，感情跌宕，喷涌而出，步步进逼，最后说出一句最深挚、最动情的话：酒敌不过愁。

“凭栏久，金波渐转，白露点苍苔”，以景语作结，回旋不尽，产生出很强的艺术感染力。少游的词作，写景而情在其中，一切景语皆情语，善于融情人景，既显豁，又含耩蓄，显示出不凡的艺术功力。

《满庭芳·碧水惊秋》秦观 创作背景