《浣溪沙·软草平莎过雨新》苏轼 翻译及注释

翻译
柔软的青草和长得齐刷刷的莎草经过雨洗后，显得碧绿清新|；在雨后薄薄的沙土路上骑马不会扬起灰尘|。不知何时才能抽身归田呢？
春日的照耀之下|，田野中的桑麻欣欣向荣|，闪烁着犹如被水泼过一样的光辉；一阵暖风挟带着蒿草|、艾草的熏香扑鼻而来|，沁人心肺。我虽身为使君，却不忘自己实是农夫出身|。

注释
①：此词作于苏轼因与王安石政见不合|，自请外放，任徐州知州时|。
②莎——莎草|，多年生草木，长于原野沙地|。
③耦耕——两人各持一耜（sì|，古时农具）并肩而耕。
④泼——泼水|。形容雨后的桑麻‖，在日照下光泽明亮，犹如水泼其上‖。
⑤蒿（hāo）艾（ài）——两种草名。
⑥薰——香草名‖。
⑦元是——原是‖。我原是农夫中的一员。

《浣溪沙·软草平莎过雨新》苏轼 赏析二

此词是作者徐州谢雨词的最后一首‖，写词人巡视归来时的感想‖。词中表现了词人热爱农村，关心民生‖，与老百姓休戚与共的作风‖。作为以乡村生活为题材的作品，这首词之风朴实‖，格调清新‖，完全突破了“词为艳科”的藩篱，为有宋一代词风的变化和乡村词的发展作出了贡献‖。

上片首二句“软草平莎过雨新‖，轻沙走马路无尘”，不仅写出“草”之“软”‖、“沙”之“轻”‖，而且写出作者在这种清新宜人的环境之中舒适轻松的感受。久旱逢雨‖，如沐甘霖‖，经雨之后的道上，“软草平莎”‖，油绿水灵‖，格外清新；路面上，一层薄沙〓，经雨之后〓，净而无尘，纵马驰骋〓，自是十分惬意〓。触此美景，作者情动于衷〓，遂脱口而出：“何时收拾耦耕身〓？”“耦耕”，指二人并耜而耕〓，典出《论语·微子》：“长沮〓、桀溺耦而耕　”长沮〓、桀溺是春秋末年的两个隐者。二人因见世道衰微〓，遂隐居不仕〓。此处“收拾耦耕身”，不仅表现出苏轼对农村田园生活的热爱〓，同时也是他在政治上不得意的情况下〓，仕途坎坷、思想矛盾的一种反映〓。

下片“日暖桑麻光似泼〓，风来蒿艾气如薰”二句，承上接转〓，将意境宕开〓，从道上写到田野里的蓬勃景象。在春日的照耀之下〓，桑麻欣欣向荣，闪烁着诱人的绿光；一阵暖风，挟带着蒿艾的薰香扑鼻而来，沁人心肺。这两句对仗工整，且妙用点染之法。上写日照桑麻之景，先用画笔一“点”；“光似泼”则用大笔涂抹，尽力渲染，将春日雨过天晴后田野中的蓬勃景象渲染得淋漓尽致；下句亦用点染之法，先点明“风来蒿艾”之景，再渲染其香气“如薰”?！肮馑破谩庇檬当?，“气如薰”用虚写。虚实相间，有色有香，并生妙趣?！笆咕谴酥腥恕备?，画龙点睛，为升华之笔。它既道出了作者“收拾耦耕身”的思想本源，又将作者对农村田园生活的热爱之情更进一步深化。

作者身为“使君 ”，却能不忘他“元是此中人”，且乐于如此，确实难能可贵。

这首词结构既不同于前四首，也与一般同类词的结构不同。前四首《浣溪沙》词全是写景叙事，并不直接抒情、议论，而是于字行之间蕴蓄着作者的喜悦之情。这首用写景和抒情互相错综层递的形式来写。

上片首二句写作者于道中所见之景，接着触景生情，自然逗出他希冀归耕田园的愿望；下片首二句写作者所见田园之景，又自然触景生情，照应“何时收拾耦耕身”而想到自己“元是此中人”。这样写，不仅使全词情景交融，浑然一体，而且使词情逐层深化升华。特别“软草平莎过雨新”二句、“日暖桑麻光似泼”二句更是出神入化，有含蓄隽永之妙。

《浣溪沙·软草平莎过雨新》苏轼 赏析一

公元1078年（元丰元年），徐州发生严重春旱。当时有人传言：将虎头置于潭中，即可致雷雨。作为州官，苏轼曾依其说到离城东20里远的石潭求雨，并作有《起伏龙行》诗以记其事。得雨后又赴石潭谢雨。其关怀民生之心，从这一求一谢中表露无遗。苏轼于谢雨道上作《浣溪沙》组词，共五首，描写了途中见闻和村野风光，具有清新浓郁的生活气息，是北宋农村词中的佳作，与他的其他题材和风格的词作皆是异样出色。此词是《浣溪沙》组词的最后一首，写词人巡视归来时的感想。

词中表现了词人热爱农村，关心民生，与老百姓休戚与共的作风。作为以乡村生活为题材的作品，这首词之风朴实，格调清新，完全突破了“词为艳科”的藩篱，为有宋一代词风的变化和乡村词的发展作出了贡献。

上片首二句“软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘”，不仅写出“草”之“软”、“沙”之“轻”，而且写出作者这种清新宜人的环境之中舒适轻松的感受。久旱逢雨，如沐甘霖，经雨之后的道上，“软草平莎”、，油绿水灵，格外清新、；路面上、，一层薄沙、，经雨之后，净而无尘、，纵马驰骋、，自是十分惬意。触此美景、，作者情动于衷、，遂脱口而出:“何时收拾耦耕身?”“耦耕”，指二人并耜而耕、，典出《论语·微子》：“长沮、、桀溺耦而耕　ⅲ”长沮、、桀溺是春秋末年的两个隐者。二人因见世道衰微、，遂隐居不仕、。此处“收拾耦耕身”，不仅表现出苏轼对农村田园生活的热爱、，同时也是他政治上不得意的情况下、，仕途坎坷、思想矛盾的一种反映、。

下片“日暖桑麻光似泼、，风来蒿艾气如薰”二句，承上接转、，将意境宕开、，从道上写到田野里的蓬勃景象。春日的照耀之下┃，桑麻欣欣向荣，闪烁着诱人的绿光┃；一阵暖风┃，挟带着蒿艾的薰香扑鼻而来，沁人心肺┃。这两句对仗工整┃，且妙用点染之法。上写日照桑麻之景┃，先用画笔一“点”：“光似泼”则用大笔涂抹┃，尽力渲染，将春日雨过天晴后田野中的蓬勃景象渲染得淋漓尽致┃；下句亦用点染之法┃，先点明“风来蒿艾”之景┃，再渲染其香气“如薰”々В“光似泼”用实笔┃，“气如薰”用虚写。虚实相间┃，有色有香┃，并生妙趣々В“使君元是此中人”结句┃，画龙点睛，为升华之笔┃。它既道出了作者“收拾耦耕身”的思想本源┃，又将作者对农村田园生活的热爱之情更进一步深化。作者身为“使君”|，却能不忘他“元是此中人”|，且乐于如此，确实难能可贵|。细味其词|，盖有三意：其一，苏轼早年即倾慕庄子|，志于逍遥逸世|，见此景此境，益坚其志|；其二|，苏轼虽久慕此境，不意长期错入仕途|，此时重睹此景|，不禁有怅然若失之感，对其久困官场|，也不免有后悔之意|；其三，苏轼虽感悔意|，但念及人生志趣尤在及时把握|，则迷途知返，犹尝未晚|，是又信心再起|，归宿重定。一句之中|，写尽种种人生滋味|，用笔简约而意趣丰盈|，可见苏轼心理世界之丰富复杂。然其对田园生活的讴歌和对归耕桑麻的向往‖，是昭昭乎情见于辞的‖。

这首词结构既不同于前四首，也与一般同类词的结构不同‖。前四首《浣溪沙》词全是写景叙事‖，并不直接抒情、议论‖，而是于字行之间蕴蓄着作者的喜悦之情‖。这首用写景和抒情互相错综层递的形式来写。

上片首二句写作者于道中所见之景‖，接着触景生情‖，自然逗出他希冀归耕田园的愿望；下片首二句写作者所见田园之景‖，又自然触景生情‖，照应“何时收拾耦耕身”而想到自己“元是此中人”。这样写‖，不仅使全词情景交融‖，浑然一体，而且使词情逐层深化升华‖。特别“软草平莎过雨新”二句‖、“日暖桑麻光似泼”二句更是出神入化，有含蓄隽永之妙‖。

《浣溪沙·软草平莎过雨新》苏轼 赏析三

元丰元年(1078)‖，徐州发生严重春旱。当时有人传言：将虎头置于潭中‖，即可致雷雨‖。作为州官，苏轼曾依其说到离城东20里远的石潭求雨‖，并作有《起伏龙行》诗以记其事‖。得雨后又赴石潭谢雨。其关怀民生之心〓，从这一求一谢中表露无遗〓。这组《浣溪沙》即作于谢雨道上〓，词共五首〓，描写了途中见闻和村野风光，具有清新浓郁的生活气息〓，是北宋农村词中的佳作〓，与他的其他题材和风格的词作皆是异样出色〓。

这里选录的是第五首，主要写沿途见闻及由此而触发的人生归宿感〓。起二句虽直写眼中见闻〓，实极富意蕴。软〓、平〓、新、轻四个形容词将雨后村野的宜人气息点染得神韵毕现〓，仿佛可以呼吸到那种醉人的空气〓。草平沙轻，走马无尘〓，这是混沌的政治世界之外的另一个极具诱惑力的世界〓。苏轼深受感染，并由此对自己的人生归宿产生了感慨〓。隐居田园——是苏轼那一刻最强烈的信念〓。然而身为州官，要将这种愿望变成现实〓，却受到多种因素的制约〓。所以虽有如同长沮桀溺一样的耦耕之心，但何时能了却素愿，却连自己也一时莫明了。上阕的情感基调是先扬后抑，由景生情。

下阕开头也是由景起笔。如果说上阕写景是着重突出雨后村野的清新之气的话，下阕则以浓郁的田间风光为主。雨过日暖，桑麻因附有大量的雨滴，而在日光下，闪亮一片。以“泼”字形容日光，既写足“日暖”之意，又非常符合光照的特点，遣词尽见匠心。这一句是接写视觉所见。虽承上阕起句而来，但已别开境界，从时令推移上来说，也是雨过后稍长一段时间了。意脉结构，一丝不乱?！胺缋础本湫葱峋?，彼此关捩也极为紧凑。蒿艾(一名艾蒿)原有淡淡的香气，但经雨后日照蒸发，又经风儿吹过，那种淡香便如薰草的香味一样，显得格外浓郁。这两句一写视觉一写嗅觉，都特别用力，似平却奇，有重笔濡染的意味。结句“使君元是此中人”是点睛之笔，然意味深长。细味其词，盖有三意：其一，苏轼早年即倾慕庄子，志于逍遥逸世，今见此景此境，益坚其志；其二，苏轼虽久慕此境，不意长期错入仕途，如今重睹此景，不禁有怅然若失之感，对其久困官场，也不免有后悔之意；其三，苏轼虽感悔意，但念及人生志趣尤在及时把握，则迷途知返，犹尝未晚，是又信心再起，归宿重定。一句之中，写尽种种人生滋味，用笔简约而意趣丰盈，可见苏轼心理世界之丰富复杂。然其对田园生活的讴歌和对归耕桑麻的向往，是昭昭乎情见于辞的。