《长信怨》王昌龄 古诗翻译及注释

翻译
金井边的梧桐秋叶渐黄，珠帘不卷可知夜里飞霜。
熏笼玉枕有如容颜憔悴，静卧愁听南宫漏声悠长。

秋天高殿内捣衣声响彻夜阑，夜里霜重还记起君王御衣寒。
更深人静银灯下裁衣才停歇，目光还转向宫城明主那边看。

天亮就拿起扫帚打扫金殿尘埃，百无聊赖时手执团扇且共徘徊。
美丽的容颜还不如乌鸦的姿色，它还能带着昭阳殿的日影飞来。

果真成为薄命人长久陷入沉思，梦中又见到君王醒后心里生疑。
灯火照耀着西宫知道是在夜饮，眼前分明浮现复道蒙恩受宠时。

长信宫中惟有秋月尚明，昭阳殿下响起捣衣声声。
白露堂中满是杂草印迹，那边红罗帐里绵绵深情。

注释
1.长信秋词：又作“《长信怨》王昌龄 古诗”，《汉书·外戚传》载，班婕妤以才学入宫，为赵飞燕所妒，乃自求供养太后于长信宫?！啊冻ば旁埂吠醪?古诗”由此而来。长信：汉宫名、。
2.金井：井栏上有雕饰的井、。一般用以指宫庭园林里的井。南朝梁费昶《行路难》诗之一：“唯闻哑哑城上乌、，玉栏金井牵辘轳、。”
3.珠帘：用珍珠缀成或饰有珍珠的帘子、　ⅲ《西京杂记》卷二：“昭阳殿织珠为帘，风至则鸣、，如珩佩之声、。”
4.熏（xūn）笼：指宫中取暖的用具、，与熏炉配套使用的笼子、，作熏香或烘干之用。熏：一作“金”、。笼：一作“炉”、。玉枕：即枕头。
5.南宫：指皇帝的居处、。一作“宫中”、。清漏：漏是古代计时的器具、，利用滴水和刻度以指示时辰。清漏指深夜铜壶滴漏之声、。南朝宋鲍照《望孤石》诗：“啸歌清漏毕、，徘徊朝景终　ⅲ”
6.秋砧（zhēn）：秋日捣衣的声音、。北周庾信《夜听捣衣》诗：“秋砧调急节，乱杵变新声、々В”夜阑：夜残；夜将尽时┃。汉蔡琰《胡笳十八拍》：“山高地阔兮┃，见汝无期；更深夜阑兮┃，梦汝来斯┃。”
7.御衣：帝王所著的衣服┃。唐李峤《春日游苑喜雨应诏》诗：“密雨迎仙步┃，低雨拂御衣々В”
8.青琐：装饰皇宫门窗的青色连环花纹┃。《汉书·元后传》：“曲阳侯根骄奢僭上┃，赤墀青琐┃。”
9.金城：即皇帝所住之城┃。明主：贤明的君主┃。《左传·襄公二十九年》：“美哉┃，沨沨乎┃！大而婉，险而易行┃，以德辅此┃，则明主也々В”
10.奉帚：持帚洒扫┃。多指嫔妃失宠而被冷落。平明：指天亮|。金殿：指宫殿|。一作“秋殿”。
11.团扇：即圆形的扇子|。班婕妤曾作《团扇诗》|。暂：一作“且”。共：一作“暂”|。
12.玉颜：指姣美如玉的容颜|，这里暗指班婕妤自己。寒鸦：寒天的乌鸦|；受冻的乌鸦|。暗指掩袖工谄、心狠手辣的赵飞燕姐妹|。
13.昭阳：汉代宫殿名|，代指赵飞燕姐妹与汉成帝居住之处。
14.薄命：命运不好|；福分差|。《汉书·外戚传下·孝成许皇后》：“妾薄命|，端遇竟宁前|。”寻思：思索|；考虑|。唐白居易《南池早春有怀》诗：“倚棹忽寻思，去年池上伴|！?br />15.西宫：皇帝宴饮的地方。
16.复道：两层阁楼间的通道|　《墨子·号令》：“守宫三杂，外环隅为之楼‖，内环为楼‖，楼入葆宫丈五尺，为复道‖　”
17.昭阳殿：指赵飞燕姐妹与汉成帝居住之宫殿。
18.白露堂：指失宠妃子或宫女所住之处‖。
19.红罗：红色的轻软丝织品‖。《汉书·外戚传下·孝成班倢伃》：“感帷裳兮发红罗‖，纷綷縩兮纨素声‖　”

《长信怨》王昌龄 古诗赏析

其一

这首宫怨，运用深婉含蓄的笔触‖，采取以景托情的手法‖，写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女‖，在凄凉寂寞的深宫中‖，形孤影单、卧听宫漏的情景‖。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜‖。

在这个不眠之夜里，诗中人忧思如潮‖，愁肠似结‖，她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句‖，总共二十八个字〓，照说，即令字字句句都写怨情〓，恐怕还不能写出她的怨情于万一〓。可是〓，作者竟然不惜把前三句都用在写景上〓，只留下最后一句写到人物，而且就在这最后一句中也没有明写怨情〓。这样写〓，乍看像是离开了这首诗所要表现的主题，其实却在艺术效果上更显得有力〓，更深刻地表现了主题〓。这是因为：前三句虽是写景，却并非为写景而写景〓，它们是为最后人物的出场服务的〓。就通首诗而言，四句诗是融合为一的整体〓，不论写景与写人〓，都是为托出怨情服务的。

其二

第二首诗描写在夜深霜重的凄凉环境中〓，宫中女子孤独寂寞的悲惨情景〓。她彻夜难眠，想起进宫以来的日子实在不堪回首〓。她渴望得到君王的眷顾〓，在银灯下守到夜深〓，最后还是失望而终。这首诗情感抒发较为直接〓，心理刻画较为生动〓，充分地表现了宫中失宠女子的幽怨之情。

古乐府歌辞中有《怨歌行》一篇，其辞是：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飚夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝?！贝耸啻前噫兼ニ鳎郧锷戎?，比君恩之中断。王昌龄就《怨歌行》的寓意而加以渲染，借长信故事反映唐代宫廷妇女的生活。

夜深霜重，木石敲击秋砧的声音响彻寒夜。在这样一个孤寂的深夜，深宫中那个失宠的女子依旧牵挂着君主是否添了衣裳，昏暗的银灯下，独自裁剪缝补，明知道君主不会眷顾，却还是在内心深处怀着深切的期盼。

这首诗以心理上的深刻描写见长，抒情直接，寥寥数语将一个深宫失宠的女子渴望君主眷顾，挂念君主寒暖又间杂着对君主弃自己于不顾，对自己的一厢深情视而不见的怨愤和痛苦。淋漓尽致地表现了深宫失宠女子难于言表的幽怨之情。

其三

第三首诗中前两句写天色方晓，金殿已开，就拿起扫帚，从事打扫，这是每天刻板的工作和生活；打扫之余，别无他事，就手执团扇，且共徘徊，这是一时的偷闲和沉思。徘徊，写心情之不定，团扇，喻失宠之可悲。说“且将”则更见出孤寂无聊，唯有袖中此扇，命运相同，可以徘徊与共而已。

后两句进一步用一个巧妙的比喻来发挥这位宫女的怨情，仍承用班婕妤故事。昭阳，汉殿，即赵飞燕姊妹所居。时当秋日，故鸦称寒鸦。古代以日喻帝王，故日影即指君恩。寒鸦能从昭阳殿上飞过，所以它们身上还带有昭阳日影，而自己深居长信，君王从不一顾，则虽有洁白如玉的容颜，倒反而不及浑身乌黑的老鸦了。她怨恨的是，自己不但不如同类的人，而且不如异类的物——小小的、丑陋的乌鸦。按照一般情况，“拟人必于其伦”，也就是以美的比美的，丑的比丑的，可是玉颜之白与鸦羽之黑，极不相类；不但不类，而且相反，拿来作比，就增强了表达效果。因为如果都是玉颜，则虽略有高下，未必相差很远，那么，她的怨苦，她的不甘心，就不会如此深刻了、，而上用“不及”、，下用“犹带”、，以委婉含蓄的方式表达了其实是非常深沉的怨愤、。凡此种种，都使得这首诗成为宫怨诗的佳作、。

其四

同样是抒写失宠宫嫔的幽怨、，表现她们内心的深刻痛苦，在王昌龄笔下、，却很少艺术上的雷同重复、。第四首诗则带有更多的直接抒情和细致刻画心理的特点。

第一句就单刀直入、，抒写失宠宫嫔的内心活动、。“真成薄命”、，是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者、。这个开头，显得有些突兀、，让人感到其中有很多省略、。看来她不久前还是得宠者、。但宫嫔得宠与否、，往往取决于君主一时好恶，或纯出偶然的机缘、。因此这些完全不能掌握自己命运的宫嫔就特别相信命运、。得宠，归之幸运；失宠┃，归之命薄┃。而且就在得宠之时，也总是提心吊胆地过日子┃，生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上┃。“真成薄命”这四个字┃，恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息┃，把她那种时时担心厄运降临，而当厄运终于落到头上时既难以置信┃，又不得不痛苦地承认的复杂心理和盘托出了┃。这样的心理刻画，是很富包蕴的┃。

失宠的命运降临之后┃，她陷入久久的寻思。因“思”而入“梦”┃，梦中又在重温过去的欢乐┃，表现出对命运的希冀，对君主的幻想┃，而在自己心中重新编织得宠的幻影┃。但幻梦毕竟代替不了现实，一觉醒来┃，眼前面对的仍是寂寞的长信宫殿┃，梧桐秋叶，珠帘夜霜┃，听到的仍是悠长凄凉的铜壶清漏┃。于是又不得不怀疑自己这种侥幸的希望原不过是无法实现的幻梦。以上两句┃，把女主人公曲折复杂的心理刻画得细致入微而又层次分明┃。

就在这位失宠者由思而梦，由梦而疑|，心灵上倍受痛苦煎熬的时刻|，不远的西宫那边却向她展示了一幅灯火辉煌的图景。不用说|，此刻西宫中又正在彻夜宴饮|，重演“平阳歌舞新承宠”的场面了。这情景对她来说是那样的熟悉|，使她一下子就唤起了对自己“新承宠”时的记忆|，仿佛回到了当初在复道受君主恩宠的日子|。可是这一切此刻又变得那样遥远|，承宠的场面虽在重演|，但华美的西宫已经换了新主！胺置鳌倍謡，意余言外，耐人咀嚼|。它包含了失宠者在寂寞凄凉中对往事历历分明的记忆和无限的追恋|，也蕴含着往事不可回复的深沉感慨和无限怅惘，更透露出不堪回首往事的深刻哀伤|。

其五

这是一首抒发宫怨的诗歌|。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫，后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃|。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫|，后来泛指失宠嫔妃。

后两句运用对比描写出失宠于得宠截然不同的差距|，白露堂中细草迹是指失宠嫔妃的宫闱清冷|，杂草丛生，一片荒凉凄清‖，使得人物也显得十分幽怨‖。

红罗帐里不胜情‖，是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂‖，与君王软语温存，不胜惬意‖，说不完的情意绵绵话‖。

王昌龄从女性角度出发，运用对比‖，生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别‖，是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情‖。

《长信怨》王昌龄 古诗创作背景

由于王昌龄的籍贯‖、生卒年及其他重要的生平事迹记载不一，他的作品大都无法编年‖，因而‖，这《长信秋词五首》写于何时亦难以确知。根据新旧唐书本传及有关论著的推考‖，大致可知王昌龄是京兆长安（今陕西西安）人‖，其生年在天授元年（690）至圣历元年（698年）之间，卒年在至德二载（757年）前后　开元十五年（727年）‖，他三十多岁始登进士第。补秘书省校书郎‖，又以博学宏词登科‖，再迁汜水县尉。曾两次被贬‖。这组诗五首当写于天宝（唐玄宗年号〓，742—756）年间，第二次被贬之前〓。