《少年游·栏干十二独凭春》欧阳修 翻译及注释

翻译
春天的日子┃，独自凭栏远眺，倚遍了一个个栏杆┃。这是一个晴日┃，碧绿的芳草绵延，与天边的云彩相连┃。放眼远处┃，辽阔无际，千里万里|，时令正是盛春的二月三月间|，远行之人啊，你去也|，行色匆匆|，令我愁苦无穷|。
谢家池塘边，江淹浦的岸边|，独自吟诗颂苦|。怎能承受哟，黄昏时节|，又飘落几点疏疏的雨滴|，更何况，此时此地|，又想起了远行之人|。

注释
①少年游：词牌名，始见于晏同叔《珠玉词》|。又名少年游令|、小阑干、玉腊梅枝|！洞势住肪戆说骷吨橛翊省罚虼视小に粕倌晔薄鋦，取以为名|。
②独凭春：春天时独自倚栏远眺。
③晴碧：指蓝天下的青草|。
④谢家池：据《南史·惠连传》载|，族兄灵运激赏惠连之才思，尝于永嘉西堂思诗竞不成|，忽梦见惠连‖，即得句云：“池塘生春草　”
⑤江淹浦：指别离之地。指南朝文学家江淹作《别赋》描摹各种类型的离别情态‖。
⑥吟魄：指诗情‖、诗思。离魂：指离别的思绪‖。
⑦王孙：公子‖，指远游之人。

《少年游·栏干十二独凭春》欧阳修 赏析二

此词借咏春草而赋别‖，抒写离别相思之情‖。词的上片写主人公凭栏远眺的感受，引出离别相思之苦‖，下片用一系列离别相思的典故‖，使离愁别绪进一步深化‖。全词以写意为主，全凭涵泳的意境取胜‖。

词从凭栏写入‖。“春”字点出季节‖，“独”字说明孤身一人‖。当春独立，人之了无意绪可知‖　“栏干十二”，着一“凭”字‖，表示凭遍了十二栏干‖。李清照词：“倚遍栏干，只是无情绪〓　”（《点绛唇》）辛弃疾词：“栏干拍遍，无人会〓，登临意〓。”（《水龙吟》）“倚遍”〓、“拍遍”〓，都是一种动作性的描绘。这里说栏干十二〓，一一凭遍〓，说明词中人物凭眺之久长、心情之焦切〓。这一句不只点出了时〓、地、人〓，还写了人物的处境〓、动作和情态。

“晴碧远连云”承上句凭栏所见〓，以“晴碧”着色〓，正面咏草。江淹《别赋》云：“春草碧色”〓。晴则色明〓。“远连云”〓，是说芳草延伸〓，至目尽处与天相接〓。杜牧《江上偶见绝句》：“草色连云人去住?！笨杉司叭肥倒睾醣鹎?。

写景如画，亦有点染之法，即先点出中心物象，然后就其上下左右着意渲染之?！扒绫獭本涫恰暗恪?， “ 千里”两句为“染”?！扒Ю锿蚶铩背小霸读啤?，从广阔的空间上加以渲染，极言春草的绵延无垠。 “二月三月”应首句一个“春”字，从“草长”的时间上加以渲染，极言春草滋生之盛。

“行色苦愁人”句将人、景绾合，结出不胜离别之苦的词旨，并开启了下片的抒情。“行色”总括 “ 晴碧”三句，即指芳草连天之景这一远行的象征。这种景象在伤离的愁人眼中看出，倍赠苦痛，因为引起了对远人的思念。

下片先用典来咏物抒情?！靶患页厣稀?，指谢灵运《登池上楼》中的名句“池塘生春草”。这首诗是诗人有感于时序更迭、阳春初临而发，故曰“吟魄”。 “江淹浦畔”，指江淹作《别赋》描摹各种类型的离别情态，其中直接写到春草的有“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何”。因为赋中又有“知离梦之踯躅，意别魂之飞扬”，所以欧词中出现“江淹浦”与“离魂”字面。

接着“那堪”一句用景色的变换，将此种不堪离愁之苦的感情再翻进一层。“疏雨滴黄昏”，则是黄昏时分的雨中之景。王国维在《人间词话》中说：“人知和靖《点绛唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》三阕为咏春草绝调结拍“更特地忆王孙”， “更”与“那堪”呼应，由景入情，文意连贯而下。 “忆王孙”本自“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”（《楚辞·招隐士》）。至此，确知词之主人公是思妇无疑。她于当春之际，独上翠楼，无论艳阳晴空，还是疏雨黄昏，她总是别情依依，离梦缠绕。宋词之由婉约到豪放，有一个逐步发展的过程，欧公乃是这一过程中一位承先启后的人物。这一点，在此词中有集中体现。从艺术上看，此词境界辽远阔大，语言质朴清新，与一般描写离别相思之苦的婉约词已有所区别。

《少年游·栏干十二独凭春》欧阳修 赏析一

此词借咏春草而赋别，抒写离别相思之情。词的上片写主人公凭栏远眺的感受，引出离别相思之苦，下片用一系列离别相思的典故，使离愁别绪进一步深化。全词以写意为主，全凭涵泳的意境取胜。

词从凭栏写入。“春”字点出季节，“独”字说明孤身一人。当春独立，人之了无意绪可知、　ⅲ“栏干十二”，着一“凭”字、，表示凭遍了十二栏干、。李清照词：“倚遍栏干，只是无情绪、　ⅲ”（《点绛唇》）辛弃疾词：“栏干拍遍，无人会、，登临意、。”（《水龙吟》）“倚遍”、、“拍遍”、，都是一种动作性的描绘。这里说栏干十二、，一一凭遍、，说明词中人物凭眺之久长、心情之焦切、。这一句不只点出了时、、地、人、，还写了人物的处境、、动作和情态　ⅲ“晴碧远连云”承上句凭栏所见、，以“晴碧”着色，正面咏草、。江淹《别赋》云：“春草碧色”、。晴则色明。“远连云”┃，是说芳草延伸，至目尽处与天相接┃。杜牧《江上偶见绝句》：“草色连云人去住┃。”可见此景确实关乎别情┃。写景如画┃，亦有点染之法，即先点出中心物象┃，然后就其上下左右着意渲染之┃。“晴碧”句是“点”┃， “ 千里”两句为“染”┃。“千里万里”承“远连云”┃，从广阔的空间上加以渲染┃，极言春草的绵延无垠。 “二月三月”应首句一个“春”字┃，从“草长”的时间上加以渲染┃，极言春草滋生之盛々В“行色苦愁人”句将人┃、景绾合，结出不胜离别之苦的词旨┃，并开启了下片的抒情┃。“行色”总括 “ 晴碧”三句|，即指芳草连天之景这一远行的象征|。这种景象在伤离的愁人眼中看出，倍赠苦痛|，因为引起了对远人的思念|。

下片先用典来咏物抒情！靶患页厣稀眧，指谢灵运《登池上楼》中的名句“池塘生春草”。这首诗是诗人有感于时序更迭|、阳春初临而发|，故曰“吟魄”。 “江淹浦畔”，指江淹作《别赋》描摹各种类型的离别情态|，其中直接写到春草的有“春草碧色|，春水渌波，送君南浦|，伤如之何”|。因为赋中又有“知离梦之踯躅，意别魂之飞扬”|，所以欧词中出现“江淹浦”与“离魂”字面|。接着“那堪”一句用景色的变换，将此种不堪离愁之苦的感情再翻进一层|！笆栌甑位苹琛保蚴腔苹枋狈值挠曛兄皘。王国维在《人间词话》中说：“人知和靖《点绛唇》|、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》三阕为咏春草绝调结拍“更特地忆王孙”‖， “更”与“那堪”呼应‖，由景入情，文意连贯而下‖。 “忆王孙”本自“王孙游兮不归‖，春草生兮萋萋”（《楚辞·招隐士》）。至此‖，确知词之主人公是思妇无疑‖。她于当春之际，独上翠楼‖，无论艳阳晴空‖，还是疏雨黄昏，她总是别情依依‖，离梦缠绕‖。宋词之由婉约到豪放，有一个逐步发展的过程‖，欧公乃是这一过程中一位承先启后的人物‖。这一点，在此词中有集中体现‖。从艺术上看‖，此词境界辽远阔大，语言质朴清新‖，与一般描写离别相思之苦的婉约词已有所区别‖。

这首小令是欧阳修的名作‖。它与林通的《点绛唇》“金谷年年，乱生春色谁为主”‖，梅尧臣的《苏幕遮》“露堤平‖，烟墅杳”，并称为词中歌咏春草的三阕绝调‖。但是王国维认为〓，其上片“语语都在目前”，是成功的〓，而下片则是失败的。事实也确是如此〓。上片以简练的笔触〓，勾勒出一幅三月春色的美妙图画。作者意在咏草而着墨于人〓，写一深闺少妇〓，凭栏远眺，睛川历历〓，碧草连天〓，她的心也随之飞向天涯，系念着远行的亲人〓。这里直接写草的虽然只有“暗碧”一句〓，但读者却从少妇的思绪中感受到萋萋芳草，绿遍天涯了〓。象这样写无情草木映入思妇之眼〓，融进离人之情，就不仅境界广远〓，而且真切动人〓。下片呢？还是紧扣春草来写的〓，但却连用了三个典故〓。谢灵运《登池上楼》诗中，有一名句为“池塘生春草”〓，这里就用“谢家池上”暗指春草〓；又因为江淹《别赋》里写道：“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何?！彼浴敖推峙稀?，也是暗指春草；另外，《楚辞·招隐上》中又有“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”的句子，词中疏雨黄昏，更忆王孙云云，便由此化来，说的还是春草，然而，这三个涉及春草的典故所出的三篇作品，所写的生活境遇，思想情感，是各不相同的。虽然同样描绘了春草，但三者的具体意蕴却差别很大，把它们堆砌在一起，既不能构成一幅完整的画面，也没有表达出真切的情感。不知典故出处的人，读来固然不知所云；知道典故出处的人，也只懂得下片事事都说春草，除了感到由辞采、声律带来的低度的形式之美以外，很难与作者的情感共鸣。总之，这首小令的上、下片，创造了两种不同的审美境界，给予人两种不同的审美感受。这在人们以诗词为对象的审美活动中，具有普遍的意义。它虽然早就引起了中国古代理论家们的注意，但直到王国维才用一对相反的审美概念对它作出了理论概括，这就是所谓“隔”与“不隔”。王国维说：问“隔”与“不隔”之别？曰：陶、谢之诗不隔，延年则稍隔矣。东坡之诗不隔，山谷则稍隔矣。“池塘生春草”、“空梁落燕泥”等二句，妙处唯在了隔。词亦如是。即以一人一词论，如欧阳公《少年游》咏春草上半阂……语语都在目前，便是不隔。至云“谢家池上，江淹浦畔”则隔矣?！吧瓴宦?，常怀千岁忧。昼短苦夜长，何不秉烛游？””服食求神仙，多为药所误。不如饮美酒，被服纨与素。”写情如此，方为了隔。“采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还?！薄疤焖岂仿撬囊?。天苍苍。野茫茫。风吹草低见牛羊?！毙淳叭绱耍轿桓?。（《人间词话》第40、41条）

《少年游·栏干十二独凭春》欧阳修 创作背景