《琵琶仙·双桨来时》姜夔 翻译及注释

翻译
《吴都赋》说：“户藏烟浦，家具画船、　ⅲ”只有吴兴才有这种繁华的景致。吴兴春游的壮观场面、，西湖也不能相比、。已酉这一年，我和萧时父在城南处一边载酒一边划船┃，归来于是写下此词┃。

江面上荡着双桨划来一只小船┃，我忽然发现┃，船上的人好像是我昔日恋人。她正在用团扇轻轻地去迎接那些飞来飞去的杨花┃，她的眼神┃，真是楚楚动人。春光渐渐去远┃，沙洲自然变绿┃，又添几声悦耳的鸟鸣。遥想当年┃，在繁华如锦的扬州路┃，我如杜牧年少时放荡寻欢。往事早已成烟┃，思念也无用处┃。
又一次到了寒食时节，宫廷中恐怕又在分烟┃。无奈在我此时满情惆怅┃，办见季节已经更换。只能把满腔幽怨付给偷英┃，任它飞到空荡荡的石阶前┃。千丝万缕的细柳，里面乌鸦在此掩身┃，轻软的柳絮好像在为来去的客人飞舞回旋┃。忆起当年出关，与伊人分别的情景┃，令人难忘┃。

注释
琵琶仙：词牌名，原为姜白石的自度曲|。双调|，一百字。上片十一句四仄韵，下片八句四仄韵|。[4]
吴都赋三句：清顾广圻《思适斋集》十五《姜白石集跋》：此三句系“《唐文粹》李庾《西都赋》文|，作《吴都赋》，误|。李赋云：‘其近也方塘含春|，曲沼澄秋；П昭唐謡，家藏画舟！资鳌摺瘄、‘藏’，两字均误|。又误‘舟’为‘船’|，致失原韵。且移唐之西都于吴都|，地理尤错|。”
吴兴：今浙江湖州|。
己酉岁：孝宗淳熙十六年（1189年）|。
萧时父：萧德藻之侄，姜夔妻族（内弟）|。
旧曲：旧日坊曲|。坊曲，常代指歌妓集聚之地‖。
桃根桃叶：桃叶系晋王献之爱妾‖，见辛弃疾《祝英台近》注。桃根为桃叶之妹‖。此处借指歌女‖。
歌扇：晏几道《鹧鸪天》：“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风‖　”约，缠绕‖，邀结‖，此处意谓沾惹。
约：拦住‖。
汀洲：沙洲‖。
啼鴂（jué）：悲鸣的杜鹃‖。鴂，伯劳鸟：“楚‖、越间声音特异‖，啼鴂舌踔噪，今听之恬然不怪‖　”屈原《离骚》：“恐鶗鴂之先鸣兮，使夫百草为之不劳‖　”
十里扬州：杜牧《赠别》诗：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如‖　”
三生杜牧：黄庭坚《广陵早春》诗：“春风十里珠帘卷，仿佛三生杜牧之〓　”此处作者自指〓。三生〓，佛家语，指过去〓、现在〓、未来三世人生。白居易《自罢河南已换七尹......偶题西壁》诗：“世说三生如不谬〓，共疑巢许是前身〓。”
宫烛分烟：韩翃《寒食》诗：“日暮汉宫传蜡烛〓，轻烟散入五侯家〓。”〓。
空阶榆荚：韩愈《晚春》诗：“杨花榆荚无才思〓，惟解漫天作雪飞　”此化用其意〓。
千万缕句：周邦彦《渡江云》词：“千万缕，陌头杨柳〓，渐渐可藏鸦〓。”此用其意〓。
西出阳关：王维《送元二使安西》诗：“劝君更尽一杯酒〓，西出阳关无故人。”

《琵琶仙·双桨来时》姜夔 评解

本词描写春游时偶遇与昔日恋人相似之女子〓，而勾起对往日情致的美好回忆。上片写奇遇时的感受和怅惘，下片写芳景虚逝的怨恨。词中的“桃根桃叶”代指词人在合肥所眷恋的琵琶妓娣妹之人。千万缕、藏鸦细柳，为玉尊起舞回雪。“千万缕”二句借细柳添色生愁，“藏鸦”意象，暗用李白《杨叛儿》：“乌啼隐杨花，君醉留妾家“诗意， 隐喻黄昏时男女幽会欢爱，传达出昔日欢爱已不得，唯见杨花柳絮漫天舞的惆怅与伤感。陈匪石在《宋词举》中评曰：“全篇以跌宕之笔写邈之情，往复回环，情文兼至。结拍想到‘初别’，即行收住，尤觉余味曲包，非徒以清刚胜也。”此词既有生活体验在内，也可看出作者捕捉瞬间美景及表现瞬间感受的高超能力。“春渐远“以下顿宕转折，借眼前景写出往事不堪回首的无限感伤，抒写时序更易，流光匆匆，景是人非的怨悱与无奈。

《琵琶仙·双桨来时》姜夔 赏析

淳熙十六年（1189）湖州春游作，所枨触全在昔年与一合肥妓女旧情，用情痴绝奇绝，非如此不足与言白石。萧时父，老诗人萧德藻的子侄辈。萧德藻赏识周济白石，以侄女妻之。偶然邂逅，白石与友人在湖州春游，迎面而来的小艇上，有女子恍似日夕相思的合肥旧识?！案枭惹嵩挤苫ǎ昝颊婢??！币换卸木低罚寄炕拐嬗行┫胂?！然而“春渐远”，不是的。桃根桃叶，王献之二妾名，喻意中人姊妹行。

按，白石二十余岁在合肥时曾恋身份似为勾阑的女子，后再莅江淮，其人已杳。自此白石魂牵梦萦至于一世，“肥水东流无尽期，当初不合种相思。”（《鹧鸪天》）女子妙解音乐，恨入四弦人欲老，宝筝能拨春风，此词以《琵琶仙》名调，包含音乐上的怀念。春渐远了，添几声伯劳哀鸣的“自绿汀洲”自拟。白石每比唐代“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”的杜牧，实未尽当。歇拍“十里扬州，三生杜牧，前事休说?！鄙钋樽芬渲痢叭?，使人腹痛。

下片展开这可解又不可解的“三生”情愫。白石《淡黄柳》小序说合肥多种柳，“客居合肥城南赤阑桥之西，巷陌凄凉，与江左异。唯柳色夹道，依依可怜　ⅲ”故白石咏柳几乎都和怀念合肥女子有关。丝丝柳色都在牵动“三生情愫”、，所以下片隐括唐人咏柳三诗、，并非泛泛之辞　ⅲ“三生杜牧、，前事休说　ⅲ”偏要细说、。此正词人性情和表现词之为体“要眇宜修”处。

引用改装三首咏柳唐诗、，有何特点、、有何用意？“宫烛分烟”用韩翃《寒食》诗、，“春城无处不飞花、，寒食东风御柳斜　ⅲ”此柳及柳花乃是蒙德宗皇帝御赏的为皇家气象凑趣之物、，与一世布衣的白石大异，故一笔撇过、，“奈愁里匆匆换时节、。”“空阶榆荚”用韩愈《晚春》诗“杨花榆荚无才思、，惟解漫天作雪飞”句意、，此才是白石心目中之柳，故把一襟芳思付与、，用两韵尽情渲染、。“起舞回雪”句全词高潮┃。想见与合肥女子会心即在此千万缕起舞回雪处┃，杨花榆荚必有内心深处共鸣┃，否则不会终生难忘。末用王维《渭城曲》┃，虽是青青新柳┃，已渐淡渐远，西出阳关矣┃々В“起舞回雪”，不作御街御柳┃，这是“三生杜牧”与合肥女子爱情的画龙点睛之笔┃。

一气清空，净化┃、淡化的渺茫爱情┃，云缕浪花般的追忆，又是何等执着浓郁┃。

《琵琶仙·双桨来时》姜夔 赏析二

宋词独诣之美┃，在于发舒灵心秀怀之思，极尽要眇馨逸之致┃。在中国人文化心灵发育史上┃，宋词意味着一种新境界。姜白石词┃，“天籁人力┃，两臻绝顶”（冯煦《宋六十一家词选例言》），几乎篇篇都是宋词中的珍品┃。

白石对旧日情人的一往情深┃，正如沈祖棻所说：“蛾眉虽自奇绝，而属意故人|，所谓”任他弱水三千|，我只取一瓢饮也！埃ā督绱市≡罚┪庑吮北籼剿寰鴟。东西苕溪诸水流至城内|，汇为霅溪，流入太湖|。词序赞美吴兴”户藏烟浦|，家具画船“，”春游之盛|，西湖未能过也“|。到过西湖|、太湖的人都知道，西湖以韵致胜|，太湖以气象胜|。吴兴春游之盛，北宋著名词人张先有《木兰花 乙卯吴兴寒食》留下写照|。白石此词|，主旨却并不在春游，而在感发怀人之思|。

“双桨来时|，有人似、旧曲桃根桃叶|！笨繁恪按铀鏊灯穑瓶斩磡，笔势陡健|，与他词徐徐引入者不同”（陈匪石《宋词举》）。旧曲‖，旧指旧游‖，曲指坊曲　“倡家谓之曲‖，其选入教坊者，居处则曰坊”（郑文焯《清真集小》）‖。桃叶，晋代王献之妾‖，桃根是其妹‖。献之笃爱桃叶，曾作《桃叶歌》赠之‖，桃叶以《团扇歌》作答（《隋书‖。五行志》、《乐府诗集》卷四五）‖。此处用桃叶桃根指称歌女姊妹‖。水面上忽来双桨，那画船由远而近‖，船上之女子‖，乍一睹之，其容貌竟酷似我旧时相知的坊曲情人‖。仔细谛视‖，才发现不是‖。这翻蓦然一惊、一喜‖、复又释然‖，而又不胜怅惘之感受，尽见于似之一字〓　“歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝〓　”歌扇是歌女手持之团扇，可以遮面障羞〓，上写歌曲之名以备忘〓。约，掠也〓，拦也〓，宋人口语。此处轻约可解为轻接〓　空中飞花点点，那歌女举起歌扇〓，轻接飞花〓，这下可看清了她的真正容颜，真是美艳绝伦〓。奇绝二字映照开头〓，暗示出了旧日情人之绝色，亦写出了自己之情深意重〓。接着词笔悠悠宕远〓。“春渐远〓，汀洲自绿〓，更添了、几声啼鴂.”此三句一韵〓，愈添境界悠远、烟水迷离之致。春意渐远，汀洲已绿，更听得几声凄切的鹈鴂声。鹈鴂，鸟名，即子规、杜鹃、杜宇、鸣于春暮。古人认为，鴂鴂啼叫，百花就要凋零。屈原《离骚》“恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳。”可以为证。词中亦多见此一意象，如张先《千秋岁》“数声鹈鴂，对报芳菲歇?！毙疗病队菝廊恕贰奥淌魈螟_，……啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇”。此三句以自然喻人事，一笔双关。

春渐远，象征美好往事之渐遥。啼鴂声，更是隐喻美人迟暮之深悲。有此一层意蕴，故直逼出歇拍三句：“十里扬州，三生杜牧，前事休说?！鄙弦辉媳手骆旌突?，至此换为斗硬生新之笔，寸幅之间笔调截然迥异。杜牧《赠别》：“娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”山谷《广陵早春》：“春风十里珠帘卷，仿佛三生杜牧之?！比焦ァ⑾衷?、未来三世人生。歇拍化用杜、黄诗句。十里扬州，喻说旧游之美好绮丽。三生杜牧，喻说旧游之恍如隔世，亦暗示着情根之永种不断。唯其如此，前事休说，蕴含词人无限伤心沉痛。直至九年后，白石作《鹧鸪天。十六夜出》，仍有“东风历历红楼下，谁识三生杜牧之”之句。
换头又漾开笔锋写景?！坝只故?、宫烛分烟，奈愁里、匆匆换时节。”此化用韩翃《寒食》：“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家?！碧扑斡星迕魅栈使⌒禄鹨源徒贾八住４私栌饔值鼻迕魇苯?，风景依然，年华却已暗换。奈愁里、匆匆换时节，语意蕴藉含蓄，既是叹惋现境之春暮，又是悲慨今昔之变迁无限伤昔怀人之情、，已是词中暗现、。于是，笔脉又绕回欲休说而不能之旧事、。“都把一襟芳思、，与空阶榆荚、。”此二句化用韩愈《晚春》：“杨花榆荚无才思、，唯解漫天作雪飞、。”又当春归、，人不得归、，一襟芳思，化为寸灰、，又何异于榆荚之尽委空阶、。大有李商隐“春心莫共花争岁，一寸相思一寸灰”（《无题》）极可注意的是、，上二韵所化用的二韩之诗、，皆含有杨柳之描写。由此而引出下一韵、，实为天然凑泊、。“千万缕、、藏鸦细柳、，为玉尊、起舞回雪、　ⅲ”前句语近周邦彦《渡江云》：“千万丝、陌头杨柳┃，渐渐可藏鸦┃。”玉尊┃，指酒筵┃。雪喻柳絮。

此一韵之精妙┃，妙在从现境之杨柳青青┃，幻化出别时之情境依依┃。眼前千万缕杨柳深矣，渐可藏鸦┃，不由人想起当年别筵┃，细柳飞舞，飞絮漫天┃，替人依依惜别┃。从化用二韩之诗引出杨柳之实写，从现境之杨柳引发忆别之幻境┃，转换自然而意境空灵清远┃，如水中之舟，镜中之花┃，天然凑泊┃，无迹可寻┃，真有草灰论线之妙┃。杨柳象征离别之情，最早出于《诗经》“昔我往矣┃，杨柳依依┃。”刘禹锡《杨柳枝》：“长安陌上无穷树|，唯有垂柳管别离|。”白石“合肥情遇与柳有关”（夏承焘《姜白石词编年笺衸！罚﹟。其《淡黄柳》序云：“客居合肥南城赤栏桥之西，……柳色夹道|，依依可怜|。”《凄凉犯》序云：“合肥巷陌皆种柳|，秋风夕起骚骚然|。”杨柳又隐喻合肥情遇|。于是纵笔写出结末：“想见西出阳关|，故人初别！贝嘶猛跷端驮拱参鳌罚骸拔汲浅隂徘岢緗，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒|，西出阳关无故人|！币嗪讲阋庠獭Ｍ跷闯隽珅，正与合肥风光暗合|，一妙也。合肥在南宋已是边城|，譬之阳关|，尤为精当，二妙也‖。白石《凄凉犯》：“绿杨巷陌秋风起‖，边城一片离索　”正可印证。结笔是词情的高潮‖，又戛然而止‖，余音袅袅，含不尽之意于言外‖，深得结笔之妙谛‖。

此词艺术造诣有几个特色。陈锐《碧斋词话》称白石词“结体于虚”‖，正可移评此词‖。这是首怀人词　怀人之词‖，结构造境神明变化之能事，无过于清真‖。但清真笔法主要是追思实写‖，有很强的现实之感，便别具一种引人入胜情味‖。白石则另辟蹊径‖，所写回忆，皆一笔带过（但亦极认真）‖，全词之主体构成是写景及唱叹‖，结体于虚无限感慨都在虚处着笔。词人所着力的是写出其缠绵悱恻之情味‖、要眇馨逸之韵致‖。

其效果正“如瘦石孤花，清笙幽馨〓，入其境者疑有仙灵〓，闻其声者人人自远”（郭麐《灵芬馆词话》）〓。追思实写，故浑厚〓。结体于虚〓，故空灵。清真以境胜〓，白石则以韵胜〓。此词之情景交融，妙在天然凑泊〓。本词之此中奥妙，在于两个层面〓。一是写景含有传统比兴之意蕴〓。如伤春即伤爱情，写柳即写别情〓。二是写景含有特定背景之指向〓。如合肥巷陌皆种柳，写柳即是怀合肥情遇〓。故此词情景交融〓，自然天成。全词颇以健笔写柔情〓　开头笔势峭拔，歌扇句笔致旖旎〓，蛾眉句复为重笔〓。春渐远一节及下片大半幅皆笔走轻灵，纡徐和缓，但两片歇拍又皆复出劲健清刚之笔。全词又颇以虚字传神。词中虚字如似、正、渐、自、更、了、休、又还是、奈、都、为、初，层出叠见。词中虚字，有如画中空白，皆灵气韵味运行之处，教人随时停下品味，领会其要眇之情，含蓄之致。用健笔写柔情，及用虚字传神，遂形成清刚空灵之风格。

《琵琶仙·双桨来时》姜夔 题解

《琵琶仙》，词调名，始见于姜夔词，为其自度曲。

人在极度的渴念之中往往会生出幻觉，误将仪态相似者当成心向往之的伊人，这首词劈头就真切地写出这种生活体验，把那“是耶？非耶？”盼望、惊喜之余又终归失望的复杂感情，用工致的三言两语描摹得生动而深刻?！按航ピ丁币韵露馘醋郏柩矍熬靶闯觥傲魉浠ù喝ヒ?，天上人间”、往事不堪回首的愁情，及无限身世不偶之慨。下片仍抒发时序更易，流光匆匆、景物依旧、人事全非的浓重感伤情绪，“都把”两句，语气似乎易舒缓，感情则极为沉痛?！扒蚵啤奔妇浠娴鼻熬拔锴謇錾?，又深寓惜春伤别之意，融情会景，极烟水迷离之致。张炎赞此词“全在情景交炼，得言外意”（《词源》）。本词笔意清刚秀逸，词中多翻用前人诗词成句机时浑化自然，不露斧凿痕迹。

《琵琶仙·双桨来时》姜夔 创作背景

淳熙十六年己酉（1189），白石在吴兴（今浙江湖州）载酒游春时，因见画船歌女酷合肥情侣，而引发怀人之情，一襟芳思。词中“桃叶桃根”拟其旧日情侣为女子二人，其人善弹琵琶?！督饬贰酚小按笄悄懿Υ悍纭?，《浣溪沙》有“恨入四弦”句，亦可为论。这就是调名为《琵琶仙》的缘故，是白石自创新调。