《满庭芳·碧水惊秋》秦观 翻译及注释

翻译
碧清的水面放出冷冷的秋光使人心惊，黄云在暮色中凝聚|，台阶上到处是零乱破败的落叶|。室内悄无人声，月光斜斜地照进来|，照着他独自徘徊|。又一个重阳节临近了，到处是催人的砧杵声|。西窗下|，开门风动竹，疑是故人来|。
宦海的风波|，使人与人之间的情感变得非常脆弱；而仕途上的是非往往是无事生非|，谁又能说得清楚|。问问篱边的黄菊|，不知是为谁而开？不要随便说什么愁总是跟酒在一起|，酒能留住愁|；其实，酒还没有醒|，愁就已经先回来了‖。凭栏沉思了很久，月亮渐渐西沉‖，苍苔上已生出点点白露‖。

注释
①洞房：深邃的内室。
②砧杵（zhēn chǔ）：古代捣衣工具‖。砧为捣衣石‖，杆为捣衣棒。南朝宋谢惠连《捣衣》诗：“搁高砧响发‖，楹长杵声哀‖。”《子夜四时歌·秋歌》：“佳人理寒服‖，万结砧杵劳‖。”
③西窗三句：西窗‖，唐代诗人李商隐《夜雨寄北》诗：“何当共剪西窗烛‖，却话巴山夜雨时　”疑是故人来‖，唐代诗人李益《竹窗闻风寄苗发司空曙》诗：“开门复动竹，疑是故人来‖　”
④问篱边二句：思念故乡。语本晋陶渊明《饮酒》诗之五：“采菊东篱下‖，悠然见南山‖。”唐杜甫《秋兴八首》：“丛菊两开他日泪‖，扁舟一系故园心‖。”
⑤殢酒（tì）：病酒〓，为酒所困〓。此为以酒浇愁之意。作者《梦扬州》词云：“滞酒困花，十载因谁淹留〓　”
⑥金波二句：金波，月光〓　《汉书·礼乐志》：“月穆穆以金波　”

《满庭芳·碧水惊秋》秦观 赏析

此词融情入景〓，以景语始，以景语终〓，在层层铺叙〓、描写中表达了伤离怀旧的心绪。明董其冒《评注便读草堂诗馀》谓此词：“因观景物而思故人〓，伤往事且词调洒落〓，托意高远，佳制也〓　”开头三句：“碧水惊秋，黄云凝暮〓，败叶零乱空阶〓。”一片碧水放出了冷光〓，寒气袭人〓，不觉惊叹时序变迁之速；又有几片黄云在逐渐凝聚，掩没了微弱的阳光，大地呈现出苍茫的暮色，台阶上堆积着零乱的黄叶。浓重的衰飒气氛，烘托出词人此时此地的心境?！熬薄ⅰ澳倍旨械乇硐殖龃嗜硕砸黄羯跋蟮闹鞴鄹惺?，加重了所写景物的感情色彩，反映出他的凄苦心情?！盎圃啤币痪?，语本于李义山诗“秋风动地黄云暮”，而着一“凝”字，就比原句显得沉着有力?！岸捶咳司玻痹抡张腔??！薄叭司病保嗜瞬痪?，他心思潮涌，在斜月照耀之下，徘徊不定，陷入了沉思之中。“又是重阳近也，几处处、砧杵声催”。这几句不是泛泛地点明时序，而蕴蓄着很深的感慨。九月，正是“授衣”的秋日。飘泊异乡，秋天日暮听到砧杵声时，很自然地会起故园之思，而对于接连遭受政治排斥的词人来说，当这种声音清晰地传入他的耳鼓时，他心中涌起无限的悲凉：时光在一年一年地消失，而苦恨何时能休！“又是”二字尤极委婉之致；“催”字，写尽哀痛之切。“西窗下，风摇翠竹，疑是故人来?！痹谛淳爸型嘎冻龌橙说那樗?，是全词的主旨所在。这几句是从唐人李益诗句“开门风动竹，疑是故人来”化出，易“动”为“摇”，写出了竹影扶疏的风神，同时也反映出对故人的情意。

“伤怀！增怅望，新欢易失，往事难猜”几句紧承上片结句，婉转地表达出在遭贬谪以后的生活历程和伤离怀旧的情绪。宋哲宗绍圣初年，章惇等人执政，以苏轼等为核心的所谓“元祐党人”，横遭贬斥。险恶的政治风浪，冲散了的友好亲朋，这中间是没有什么是非曲直可言的。人情反复，世态炎凉，在贬谪中不会有什么新欢，即使有，也会很快失去；生平故旧，或存或亡，即使存者，也天各一方，对于往事还能想些什么呢？只有怅惘而已?！靶禄兑资?，往事难猜”两语浓缩了词人的千愁万恨，低回欲绝，不失婉约词风。

菊花，是秋天的花、，它的盛开、，表明了时序已到了深秋　ⅲ“问篱边黄菊，知为谁开、？”忽然向花发问、，此问虽奇，但亦有本依，唐人《惜花》诗说：“春光冉冉归何处、？更向尊前把一杯、。尽日问花花不语，为谁零落为谁开、？”大概是最早的开了问花之风、。秦少游的老师苏东坡，在《吉祥寺花将落而述古不至》一诗里说：“今岁东风巧剪裁、，含情只待使君来、。对花无信花应恨，直恐明年便不开、　ⅲ”足见在诗人眼中花是有感情的，它可以专为某人而开、。东坡又在《述古闻之明日即至坐上复用前韵同赋》诗里说：“太守问花花有语、，为君零落为君开　ⅲ”不仅问了花、，而且花还作了回答。秦少游把问春花改为问秋菊、，不止是为了表明时令┃，和下边几句联系来看，它还有更深刻的意义┃々В“谩道愁须殢酒，酒未醒┃、愁已先回”是一句久经苦难的词人的肺腑之言┃，中间蕴蓄着词人的无限辛酸。这几句和上边两句初看似乎没有什么联系┃，实际上是紧密相连┃。从词人的发问语气里可以判断出他已无心赏花，无心把盏┃，因为即使吃醉了酒┃，也解不了愁，“酒未醒┃，愁已先回”┃。就这样，把黄花与酒以及解愁与否联系起来┃，感情跌宕┃，喷涌而出┃，步步进逼，最后说出一句最深挚┃、最动情的话：酒敌不过愁┃。这样的回肠荡气的词境，在婉约词人中很少能够达到┃。

歇拍三句“凭栏久┃，金波渐转，白露点苍苔”┃，以景语作结┃，回旋不尽，产生出很强的艺术感染力|。

全词上片怀旧|，以景语开篇，下片伤离|，以景语结情|，景语情语，丽雅工致|，情韵兼胜|；层层铺叙，步步迫近|，委曲婉转|，凄切动人。从此词可以看出：少游词以“情韵兼胜”而为世人传诵|。他的“情韵兼胜”的艺术风格是在景物描写中展现的|。少游的词作，写景而情在其中|，一切景语皆情语|，善于融情入景，既显豁|，又含蓄|，显示出不凡的艺术功力。这首《满庭芳》|，即鲜明地体现了秦词的艺术特色|。

《满庭芳·碧水惊秋》秦观 鉴赏

全词上片怀旧，以景语开篇|。

“碧水惊秋|，黄云凝暮，败叶零乱空阶”‖，一片碧水放出了冷光‖，寒气袭人‖，不觉惊叹时序变迁之速‖；又有几片黄云逐渐凝聚‖，掩没了微弱的阳光，大地呈现出苍茫的暮色‖，台阶上堆积着零乱的黄叶‖。浓重的衰飒气氛，烘托出词人此时此地的心境‖　“惊”、“凝”二字集中地表现出词人对一片萧瑟景象的主观感受‖，加重了所写景物的感情色彩‖，反映出他的凄苦心情　“黄云”一句‖。语本于李义山诗“秋风动地黄云暮”，而着一“凝”字‖，就比原句显得沉着有力‖。

“洞房人静，斜月照徘徊”‖，“人静”‖，而词人不静，他心思潮涌‖，斜月照耀之下‖，徘徊不定，陷入了沉思之中‖。

“又是重阳近也‖，几处处、砧杵声催”〓，这几句不是泛泛地点明时序〓，而蕴蓄着很深的感慨。九月〓，正是“授衣”的秋日〓。飘泊异乡，秋天日暮听到砧杵声时〓，很自然地会起故园之思〓，而对于接连遭受政治排斥的词人来说，当这种声音清晰地传人他的耳鼓时〓，他心中涌起无限的悲凉：时光一年一年地消失〓，而苦恨何时能休〓！“又是”二字尤极委婉之至；“催”字〓，写尽哀痛之切〓。

“西窗下，风摇翠竹〓，疑是故人来”写景中透露出怀人的情思〓，是全词的主旨所在。这几句是从唐人李益诗句“开门风动竹〓，疑是故人来”化出〓，易“动”为“摇”，写出了竹影扶疏的神韵〓，同时也反映出对故人的情意〓。

下片伤离，以景语结情〓，景语情语〓，丽雅工致，情韵兼胜；层层铺叙，步步迫近。委曲婉转，凄切动人。

“伤怀！增怅望，新欢易失，往事难猜”几句紧承上片结句，婉转地表达出遭贬谪以后的生活历程和伤离怀旧的情绪。宋哲宗绍圣初年，以苏轼等为核词心的所谓“元事占党人”横遭贬斥。险恶的政治风浪，冲散了好友亲朋，这中间是没有二什么是非曲直可言的。人情反复，世态炎凉，贬谪中不会有什么新欢，即使有，也会很快失去；生平故旧，或存或亡，即使存者，也天各一方，对于往事还能想些什么呢?只嚣有怅惘而已。

“新欢易失，往事难猜”两语浓缩了词人的千愁万恨，低回欲绝，不失婉言约词风。

“问篱边黄菊，知为谁开？”提到菊花，表明了时序已到了深秋。

“谩道愁须碲酒，今酒未醒、愁已先回?！笔且痪渚镁嗄训拇嗜说姆胃?，中间蕴蓄着词人的无限辛酸。集这几句和上边两句初看似乎没有什么联系，实际上紧密相连。从词人的发问语气里可以判断出他已无心赏花，无心把盏，因为即使吃醉了酒，也解不了愁，“酒未醒，愁已先回”。就这样，把黄花与酒以及解愁与否联系起来，感情跌宕，喷涌而出，步步进逼，最后说出一句最深挚、最动情的话：酒敌不过愁。

“凭栏久，金波渐转，白露点苍苔”，以景语作结，回旋不尽，产生出很强的艺术感染力。少游的词作，写景而情在其中，一切景语皆情语，善于融情人景，既显豁，又含耩蓄，显示出不凡的艺术功力。

《满庭芳·碧水惊秋》秦观 创作背景