《风雨》佚名 古诗翻译及注释

翻译
风凄凄呀雨凄凄|，窗外鸡鸣声声急|。《风雨》佚名 古诗之时见到你‖，怎不心旷又神怡‖。
风潇潇呀雨潇潇，窗外鸡鸣声声绕‖　《风雨》佚名 古诗之时见到你，心病怎会不全消‖。
《风雨》佚名 古诗交加昏天地‖，窗外鸡鸣声不息　《风雨》佚名 古诗之时见到你‖，心里怎能不欢喜。

注释
①喈（jiē 皆）喈：鸡鸣声‖。
②云：语助词‖。胡：何。夷：平‖，指心中平静‖。
③胶胶：或作“嘐嘐”，鸡鸣声‖。
④瘳（chōu 抽）：病愈‖，此指愁思萦怀的心病消除。
⑤晦：音喑‖，如夜

《风雨》佚名 古诗鉴赏

蕴涵性的顷刻‖，包前启后。在情境的选择上‖，诗篇不写未见之前绵绵无尽的相思之苦‖，也不写相见之后载笑载言的欢聚之乐，而是重章渲染“既见”之时的喜出望外之情‖。而这一顷刻〓，正是最富于蕴涵性的顷刻。读者透过这位女子难以形容的望外之喜〓，既能想见她在“既见”之前〓，白日的“愿言思伯，甘心首疾”〓、和夜间的“耿耿不寐〓，如有隐忧”之情；也能想见在“既见”之后，夫妇间的“既见复关〓，载笑载言”和“维士与女〓，伊其相谑”的融融之乐。以少许胜多许〓，以顷刻蕴过程〓，这是构思的巧妙。

哀景写乐〓，倍增其情〓。每章首二句，都以《风雨》佚名 古诗〓、鸡鸣起兴〓，这些兼有赋景意味的兴句，重笔描绘出一幅寒冷阴暗〓、鸡声四起的背景〓。当此之时，最易勾起离情别绪〓。赋景之句〓，也确成写情之语　《风雨》佚名 古诗交加和夜不能寐之无聊〓；群鸡阵啼和怀人动荡之思；鸡守时而鸣与所期之人盼而不至，可谓契合无间，层层映衬。然而，正在这几乎绝望的凄风苦雨之时，怀人的女子竟意外地“既见”了久别的情郎；骤见之喜，欢欣之情，自可想见。而此时凄风苦雨中的群鸡乱鸣，也似成了煦风春雨时的群鸡欢唱了。这种情景反衬之法，恰如王夫之所说，“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（《董斋诗话》）。这一手法，确实不唯见诸《小雅·采薇》，而是《诗经》中诗人的常用之法。

炼词申意，循序有进。诗篇的结构是单纯的，三章叠咏；诗人的易词写景却是讲究的，它细腻地表现出了人的不同感受。凄凄，是女子对《风雨》佚名 古诗寒凉的感觉；潇潇，则从听觉见出夜雨骤急；如夜的晦冥，又从视觉展现眼前景象。易词写景的这种微妙性，姚际恒《诗经通论》曾有精到的分析：“‘如晦’正写其明也。惟其明，故曰‘如晦’。惟其如晦，‘凄凄’、‘潇潇’时尚晦可知。”诗篇在易词申意的同时，对时态的运动和情态的发展，又有循序渐进的微妙表现。关于时态的渐进，姚氏说，“‘喈喈’为众声和，初鸣声尚微，但觉其众和耳。‘胶胶’，同声高大也。三号以后，天将晓，相续不已矣。”民间尚有“鸡鸣三遍天将明”之说；《《风雨》佚名 古诗》的三章相叠，或许正是以此习惯规律为基础的。随着时态的发展，怀人女子“既见君子”时的心态也渐次有进?！霸坪灰摹保苑蹿稻涫?，语气热烈，言其心情大悦；“云胡不瘳”，言积思之病，至此而愈，语气至深；末章“云胡不喜”，则喜悦之情，难以掩饰，以至大声疾呼了。天气由夜晦而至晨晦，鸡鸣由声微而至声高，情感的变化则由乍见惊疑而至确信高呼。方玉润说：“此诗人善于言情，又善于即景以抒怀，故为千秋绝调。”（《诗经原始》）实当此之谓。

象征意象，一诗多解?！丁斗缬辍坟?古诗》的诗旨，今人或主“夫妻重逢”，或主“喜见情人”、；联系诗境、，前说更合情理、。然而、，汉代经生的“乱世思君”说，却在后世产生了积极的影响、　ⅲ《毛诗序》曰：“《《风雨》佚名 古诗》，思君子也、。乱世则思君子不改其度焉、。”郑笺申发之曰：“兴者，喻君子虽居乱世、，不变改其节度、。……鸡不为如晦而止不鸣、　ⅲ”这样，“《风雨》佚名 古诗”便象征乱世、，“鸡鸣”便象征君子不改其度、，“君子”则由“夫君”之君变成为德高节贞之君子了。这虽属附会、，却也有其文本依据、。因为，“君子”、，在《诗经》时代、，可施诸可敬、可爱、、可亲之人┃，含义不定。因此┃，把赋体的白描意象理解为比体的象征意象┃，就可能生发“乱世思君”的联想；而把“《风雨》佚名 古诗如晦”的自然之景┃，理解为险恶的人生处境或动荡的社会环境┃，也符合审美规律。故后世许多士人君子┃，常以虽处“《风雨》佚名 古诗如晦”之境┃，仍要“鸡鸣不已”自励。南朝梁简文帝《幽絷题壁自序》云：“梁正士兰陵萧纲┃，立身行己┃，终始如一々В《风雨》佚名 古诗如晦┃，鸡鸣不已々В”郭沫若创作于五四运动退潮期的《星空·归来》中也写道：“游子归来了┃，在这《风雨》佚名 古诗如晦之晨，游子归来了┃！”从现代接受美学看┃，这种立足文本的审美再创造是无可非议的┃；而《毛序》的这一“附会”，也可以说是一种“创造性的误读”┃。

《风雨》佚名 古诗创作背景

关于这首诗的背景┃，古代学者多主张“思君子”说，而现代学者多主张“夫妻重逢”说或“喜见情人”说┃，认为此诗是一位女子等待丈夫或情人而作的|。