《踏莎行·庚戌中秋后二夕带湖篆冈小酌》辛弃疾 翻译及注释

翻译
月夜下的楼阁，飘满秋天香味的院落，欢笑快乐的人们来来去去。是哪个人秋天一到就悲伤凄凉？当年的宋玉就悲伤到这样。
吃饭喝酒要随其自然、，对歌舞享乐看得平常一般、。问他有什么可以悲伤之处、？细细想想却也有悲伤的时候：重阳节快到了，秋风秋雨使人感到格外凄凉、。

注释
①踏莎行：词牌名、。节选自《淮海词》、　ⅲ《踏莎行》又名《柳长春》《喜朝天》等、。双调五十八字、，仄韵。又有《转调踏莎行》┃，双调六十四字或六十六字，仄韵┃。
②篆（zhuàn）冈：地名┃，在带湖旁┃。
③宋玉：战国时楚国的著名诗人，屈原的学生┃，其代表作《九辩》有句云：“悲哉秋之为气也，萧瑟兮┃，草木摇落而变衰┃。”
④如许：如此┃。
⑤随分：随意┃，任意。
⑥等闲：平常┃，普通。
⑦甚堪：什么可以┃。
⑧思量：细细想想|。

《踏莎行·庚戌中秋后二夕带湖篆冈小酌》辛弃疾 赏析

此词作于公元一一九〇年（绍熙元年庚戌）八月十七日夜。篆冈|，是辛弃疾在上饶的带湖别墅中的一个地名|。小酌|，便宴。此词就是在这次吟赏秋月的便宴上即兴写成的|。 　

上片写带湖秋夜的幽美景色|，见出秋色之可爱，说明古人悲愁没有多少理由|！耙乖侣ヌǎ锵阍河睢倍涠云饇，以工整清丽的句式描绘出迷人的夜景：在清凉幽静的篆冈|，秋月映照着树木荫蔽的楼台，秋花在庭院里散发着扑鼻的幽香|。第三句“笑吟吟地人来去”|，转写景中之人，十分浑然一体|。这七字除了一个名词“人”之外|，全用动词与副词，衬以一个结构助词“地”‖，使得人物动态活灵活现‖，欢乐之状跃然纸上‖。秋景是如此令词人和他的宾客们赏心悦目‖，他不禁要想，为什么自古以来总有些人‖，一到秋天就悲悲戚戚呢‖？当年宋玉大发悲秋之情，究竟为了什么‖？ 　

上片末二句：“是谁秋到便凄凉‖？当年宋玉悲如许”‖，用设问的方式否定了一般文人见秋即悲的孱弱之情‖。宋玉的名作《九辩》中颇多悲秋的句子‖，如“悲哉秋之为气也‖，萧瑟兮草木摇落而变衰”‖，等等‖。辛弃疾这两句〓，对此加以否定〓。应该说〓，当年宋玉之悲秋，是有一定缘由的〓，辛弃疾这里不过是聊将宋玉代指历来悲秋的文人〓，以助自己抒情的笔势〓，这是对古事的活用。由这两句的语意看来，悲秋似是完全没有必要的，只有敞开胸怀，纵情吟赏秋色才是通达的啰！每个读者初读到此，情不自禁地产生这样的联想，而顺着作者这个表面的语调和逻辑继续阅读下去，思考下去?！?

其实，作者的本意并不在此！读了词的下片读者才知辛弃疾最终是要肯定悲秋之有理。只不过，他之所谓悲“秋”，已不同于传统文人的纯粹感叹时序之变迁与个人身世之没落，而暗含了政治寄托的深意?！?

上片那些欲擒故纵的抒写，乃是一种高明的蓄势反跌之法?；煌啡洹八娣直?，等闲歌舞，问他有甚堪悲处？”仍故意延伸上片否定悲秋的意脉，把秋天写得更使人留恋。秋夜不但有优美的自然景色，而且还有赏心悦目的好事，可以随意小酌，可以随便地欣赏歌舞，还有什么值得悲伤的事呢？就这样，在上片“是谁秋到便凄凉”一个问句之后，作者又在下片着力地加上了一个意思更明显的反问，把自己本欲肯定的东西故意推到了否定的边缘。末二句突然作了一个笔力千钧的反跌：“思量却也有悲时，重阳节近多风雨?！闭庖环吹隽舜舜时锏闹魈馑枷?，把上面大部分篇幅所极力渲染的“不必悲”、“有甚悲”等意思全盘推翻了。到此人们方知，一代豪杰辛弃疾也是在暗中悲秋的。他悲秋的理由是，重阳节快来了，那凄冷的风风雨雨将会破坏人们的幸福和安宁。 　

“重阳节近多风雨”一句，化用北宋诗人潘大临咏重阳的名句“满城风雨近重阳”，这正是王国维《人间词话》所说的“借古人之境界为我之境界”。辛弃疾之所谓“风雨”，一语双关，既指自然气候，也暗喻政治形势之险恶。稼轩作此词时，国势极弱，国运日衰，而向来北兵也习惯于在秋高马肥时对南朝用兵，远的不说，公元一一六一年（绍兴三十一年）金主完颜亮率三十二路军攻宋之役，就是在九月份发动的。稼轩《水调歌头》（落日塞尘起）一阕就有“胡骑猎清秋”的警句。鉴于历史的教训，闲居带湖的辛弃疾在密切注视政坛情况变化时，不会不想到边塞的情况。此词实际上表达了作者对当时政局的忧虑之情。这首词通过时节变化的描写来反映对现实生活的深沉感慨，气度从容；欲擒欲纵、，文法曲折多变；巧妙采用前人诗句、，辞意含蓄、；通过比兴等手法，寄托政治感想、。

《踏莎行·庚戌中秋后二夕带湖篆冈小酌》辛弃疾 赏析二

题目写明、，这首词作于庚戌年，即南宋光宗绍熙元年、，公元1190年、；中秋后二夕，即中秋后二日之夜晚、；带湖篆冈、，作者辛弃疾在上饶的带湖别墅的一处地名；小酌、，小宴、。就是说，这个作品是在1190年8月17日之夜带湖别墅篆冈的一次小宴上写成的、。当时南宋的国力很弱、，随时面临着金兵南进的威胁，特别是在秋高马肥的季节、；作者一生力主抗金北伐、，并提出有关方略，都没有被采纳、；42岁遭谗落职、，退居江西，此时已年届半百、，忧国之心甚切、，但在词中却表现得深沉含蓄，只是借写节序来寄托自己对政局的忧虑┃，颇有一点“欲说还休”的味道┃；正因为如此，其情感更见沉郁悲慨┃，以比兴“风雨”一笔点出题旨┃，也格外撼人心弦。章法曲转┃，一波三折┃，跌宕起伏，摇曳生姿┃，于短小的篇幅中回环反复┃，不断蓄势，铺垫反衬┃，到点睛处给人以石破天惊之感┃。笔重千钧而气度从容，非词家老手断难做到这样一点┃。

作品先写带湖秋夜的景色：篆冈的楼台为皎洁的明月所照亮┃，庭院里散发出秋花秋果的清香，秋天的景色多么美好啊┃。这就同历来多愁善感地写悲秋词章的文人唱了反调┃，为下文铺垫蓄势。接着写景中之人┃，“笑吟吟地人来去”┃，秋景是美好的，赏景的人来来往往┃，也都是“笑吟吟地”┃，纵情饮酒看月。情景历历┃，如在画中|。写到这里，自然要引出问题：“是谁秋到便凄凉|？当年宋玉悲如许|。”前二层正面写了赏秋和乐秋|，作了足够的铺垫|，这一层自然要诘难和否定悲秋的人：是什么人一到秋季就感叹时序由盛变衰，联想到个人的不得志|，从而凄凉感伤|，大写“悲哉秋之为气也”？回答是：当年宋玉悲秋之词就有如许之多|，影响又有如许之广（参见宋玉《九辩》）|。当然，宋玉只不过是一个典型，历代文人写悲秋文章的还有许许多多|，他们大多只从“萧瑟兮草木摇落而变衰”的自然景观和“贫士失职而志不平”的个人身世出发|，这就大可不必了。

换头继续反驳宋玉式的悲秋|，说是秋天到来之后|，照样可以随意饮酒，随意吃菜|，随意欣赏歌舞|，随意观看天上的秋月，欣享庭院中秋花秋果的清香|，问他还有什么值得悲伤的呢|？到此铺垫已经很多，蓄势也已十分充足|，该是打开真情流泻的闸门|，让思想的浪峰纵情奔流的时候了。于是‖，结末反跌下来：“思量却也有悲时‖，重阳节近多风雨　”北宋诗人潘大临就曾写过“满城风雨近重阳”的名句‖，稼轩词暗中化用这个诗句，忧虑重阳节快到时‖，那多风多雨的天气会给人的生活带来很大的不方便‖，更不用说看月赏花了。这是双关‖，也是比兴‖，“风雨”不仅是自然的，更多的还是暗喻南宋的政治形势‖，担心金兵于秋高马肥之时前来进攻‖，他多年之前的词作《水调歌头》就曾写到“落日塞尘起，胡骑猎清秋”‖。古代北方少数民族统治者常在秋高马肥的时节犯扰中原‖，1161年秋季金主完颜亮率兵南侵一事，给稼轩留下极深的印象‖，他写的“胡骑猎清秋”‖，即指此事而言。现在中秋又过‖，快近重阳‖，南宋朝廷风雨如磐‖，摇摇欲坠，如何能不忧虑悲愁呢‖？至此‖，我们知道词人辛稼轩也是暗中悲秋的；不过〓，他一不是为节候的萧疏而悲秋〓，二不是为个人身世的衰落而伤情〓，这二者都是他所反对的〓，他的悲秋有更深刻的政治原因，更广泛的社会意义〓，他是为国家〓、民族的命运而悲秋，他所抒写的是对当时整个政治军事形势的忧虑〓。这首词用比兴手法〓，明写对节序的态度，暗写对政局的关注〓。

《踏莎行·庚戌中秋后二夕带湖篆冈小酌》辛弃疾 创作背景

淳熙八年（1181年）冬〓，辛弃疾因受到弹劾而被免职，归居上饶〓。此后二十年间〓，他大部分时间都在乡间闲居，此词便是作于其间〓。南宋光宗绍熙元年（1190年）〓，辛弃疾在上饶的带湖别墅篆冈喝酒赏月，成此佳作〓。