《木兰花·乙卯吴兴寒食》张先 注释

⑴《木兰花》：即《玉楼春》。“乙卯”，宋神宗熙宁八年（1075），作者八十六岁?！拔庑恕?，今浙江湖州市。“寒食”见上卷薛昭蕴《浣溪沙》之二注（35页）。
⑵舴艋：指竞赛的龙船。“舴艋”，小船，从“蚱蜢”取义。
⑶笋柱：秋千架的形状。“秋千”今通作秋千。秋千乃后起的名字。
⑷“水中可居者”，见《尔雅·释水》。亦可泛称水边。“拾翠”见上卷李珣《南乡子》之四注（45页）。拾翠鸟的羽毛，以点缀首饰。这里不过借来比喻女子春游。杜甫《秋兴》八首之：“佳人拾翠春相问。”
⑸踏青：阴历二、三月出游郊外，以寒食清明为盛，名踏青。
⑹行云：指天上的云彩，亦借指美人，是双关语。用宋玉《高唐赋》，见上卷冯延巳《蝶恋花》之四注（53页）。
⑺放：古代歌舞杂戏，呼唤他们来时、，叫“勾队”；遣他们去时、，叫“放对”、，略如现在放假放学的“放”。
⑻上片繁华境界、，下片幽静、。由人去而夜静，由云散而月明、，逐步写来、　ⅲ“无数杨花”一句，说飞絮漫天、，却不遮明月、，说“无影“更无声，极静中有动态、。

《木兰花·乙卯吴兴寒食》张先 赏析

此词题为“乙卯吴兴寒食”、，既是一幅寒食节日的风俗画，又是一曲耄耋者恬静的夕阳颂、。词的上片极写节日的欢乐、，下片写欢乐后的幽静。上片从一旁观老翁的眼中写出热闹景象、，热闹的景象中仍含有宁静的心情、；下片幽静的月色下特意写了柳絮暗飘，亦可谓静中有动、。

开篇写的是吴中健儿驾舞龙舟、，水面飞驶竞渡的壮观场面。舴艋是江南水乡常见的一种形体扁窄的轻便小舟、，饰以龙头┃，就是乡民为节日临时装置的简易龙舟，虽无锦缆雕纹┃，却富乡土特色┃。着一“竞”字既写出了划桨人的矫健和船行的轻疾，又可以想见夹岸助兴的喧天锣鼓和争相观看的男女老少┃。

寒食是古代女子的一个节日┃，这一天姑娘们特别高兴，她们可以放下女红┃，走出闺房┃，双双对对，打着秋千┃，尽兴游乐┃。“笋柱秋千游女并”句便说游女荡秋千┃々В“笋柱”指竹制的秋千架。三┃、四句用一联工整的对句描写姑娘们拾翠┃、游人们踏青，乐而忘返的情景々В“芳洲”┃、“秀野”使人想见郊野草木竞秀、春光明媚的诱人景色┃々В“拾翠”原指采拾翠鸟的羽毛、，语出曹植《洛神赋》“或采明珠，或拾翠羽”，后亦泛指妇女水边野外游春之事！疤で唷奔创禾斐龀堑浇纪庥卫纜。古代诗词中常以踏青和拾翠并提|，如吴融《闲居有作》：“踏青堤上烟多绿|，拾翠江边月更明”。这一联泛写寒食游春的活动|，与前面赛龙舟|、打秋千相配合，有点有面|，主次分明|。词之上片着重写人事，通过热闹的场景|，描写春光的美好和游人的欢乐|。

下片转为写景，通过静谧优美的夜景|，反衬白昼游乐的繁盛|。一动一静，互相映衬|，收到很好的艺术效果|。由动景换静景，画面跳跃很大|，但过片却很自然：“行云去后遥山暝|，已放笙歌池院静”，前句说云去山昏|，游人散后|，郊外一片空寂，为上片作结|。

后句说笙歌已歇‖，喧嚣一天的池院，此刻显得分外清静，一“静”字又引出下面的景语‖。

结拍以写景工绝著称‖。朱彝尊《静志居诗话》说：“张子野吴兴寒食词‘中庭月色正清明，无数杨花过无影’‖，余尝叹其工绝‖，世所传‘三影’之上　”月色清明‖，甚至可以看见点点杨花飞舞；而花过无影‖，又显得清辉迷蒙‖，明而不亮，庭中一切景物都蒙上一层轻雾‖，别具一种朦胧之美‖。不仅如此，两句还寓情于景‖，反映出作者游乐一天之后‖，心情恬淡而又舒畅。词人虽年事已高‖，但生活情趣很高‖，既爱游春的热闹场面，又爱月夜的幽静景色‖。他白昼‖，与乡民同乐，是一种情趣‖；夜晚‖，独坐中庭，欣赏春宵月色〓，又是一种情趣〓。

此词是一篇韵味隽永的佳作。整首词从热烈欢快渐趋恬静宁谧〓，成功地表达出一个有闲的耋耄老人所独有的心理状态〓。全词情景交融，艺术效果颇佳〓。有人说其末句堪与使作者闻名于世的“三影”合称“四影”〓，可谓深得此词之妙。

吴兴健儿驾着龙舟〓，在水面上疾驰〓。用毛竹做的秋千架上载着少女〓，宛若天仙。绿洲春色明媚〓，游春的人儿兴正高〓，夕阳西下，忘了回家〓。碧野青青花儿秀〓，踏青的人儿，来往游不定〓。 行云飘去远山暗〓，夕阳西下，游春的人儿都不见〓，笙管息歌舞停〓，小池庭院寂无声。中庭的夜晚〓，月色一片清明〓，无数杨花从空中飞掠而过，不曾留下一丝花影。

1;“行云去后遥山暝，已放笙歌池院静”。前句说云去山暗，游人散后郊外一片寂静。为上片做结。后句说笙歌已歇，喧嚣一天的池院，此刻显得分外寂静，一个‘静’字，又为下文写景做了铺垫。

2;?！爸型ピ律迕鳎奘罨ü抻??！笔币焉钜梗螋ゾ慵?，院中的月色正是清新明亮的时候，无数的柳絮飘浮空中，没有留下一丝儿倩影。写杨花在月下飘浮无影，既极言其小，更极言其轻。这里写“无影”是虚，写无声是实。这种无影有静的写法，令人玩味。