《秋怀二首》黄庭坚 古诗赏析

作此组诗时作者任职于国子监。国子监职务清闲，作者能读书自遣。他当时还未卷入新旧党斗争，处境比较单纯，所以诗篇虽带有感慨，但在他的作品中情调还是比较闲淡的，不像后来的作品那样有着更多的郁勃不平之气?？墒谴有问缴峡?，却又颇为特殊：它是两首七言古诗，而第一首八句，押平韵，中间两联对偶，很像七言律诗；第二首押仄韵，比较不像，惟八句中次联对偶，第三联接近对偶，也带律味。第一首作律诗看，句中拗字出入不大，主要是联与联相“粘”的平仄不合规律。作者大部分律诗，多求音节近古、；这两首古诗，形式上却近律诗、。

第一首，前六句写“秋”，后两句写怀、。起句“秋阴细细压茅堂”、，写秋阴透入屋里　ⅲ“细细”二字、，既蒙上“秋阴”，表示其不浓、；又作下面“压”的状语、，表示不断沁透，用字细微、　ⅲ“压”字称得上是“诗眼”，“细”而能“压”、，颇出奇、，是积渐的力量，有此一字、，全句显得雄健、。次句“吟虫啾啾昨夜凉”，写虫声、。着“昨夜”二字、，表明诗所写的是翌日的白天；“凉”字与下句“雨”字照应、。第三句“雨开芭蕉新间旧”、；写雨后芭薰的开放々В“新间旧”┃，新叶与旧叶相间，可见观物之细┃。第四句“风撼筼筜宫应商”┃，写风吹竹声作响。筼筜┃，竹名┃；“撼”，指风力大┃，摇动出声┃；“宫”、“商”都是五音之一┃，以之写竹声┃，表现其有音乐性，可见作者体察事物之美。第五六句：“砧声已急不可缓┃，檐景既短难为长┃。”古代妇女┃，多在秋天捣洗新布┃，替家人做御寒的衣服，故捣衣的“石砧”的声音四起┃，便是秋天到来的象征┃；秋天日短，故屋檐外日影（景即影）不长┃。砧声到了“急不可缓”┃，便是秋意已深，寒衣应该赶制了|。第七八句：“狐裘断缝弃墙角|，岂念晏岁多繁霜！”承上“砧声”而来|；獾芬律保ザ髡呦氲胶挛侍鈢。他想起来却是裘破无人缝补|，这一是作客在外，一是为官清贫|，四字意含两层|。“弃墙角”|，不自收拾|，接以不念岁晚（岁晏）严霜多，难以对付|，更见缺少谋虑|。这两句写意态的颓唐，但却是作者曲述自己心情的洒脱|，因为在作者的心目中|，所谓“达者”对待未来之事，是不应该戚戚于怀|，多作预先的谋虑的|。这两句是写“怀”。诗篇写秋是每联一句写景|，一句写声|，幽美中带点凄清|，渐渐从不相干处写到切身之事；写怀又把切身的事排开|，用达观的态度对待它‖，使人觉得作者所关心的倒是那些不相干的景物和天然的声籁，凄清之感又在洒脱的情趣中冲淡了‖。

第二首，前四句写“秋”‖，后四句写“怀”‖。起两句：“茅堂索索秋风发，行绕空庭紫苔滑‖　”仍写秋风及雨后　“苔滑”‖，是雨后情况，它和“空”字结合‖，表现室中空寂‖，门庭行人很少，也即表现作者官冷孤居‖、过着寂寥的落寞生涯‖。第三四句：“蛙号池上晚来雨，鹊转南枝夜深月‖　”上句写雨再来，承接组诗中的第一首‖，表现出雨是连日不断‖，时间又从白天转到夜里；下句用曹操《短歌行》“月明星稀‖，乌鹊南飞‖。绕树三匝，何枝可依”的诗意来写景〓。雨多池涨〓，兼以天冷，故蛙声虽多〓，是“号”而不是“鸣”〓，声带凄紧，不像夏天那样热闹有趣〓；雨余淡月照着树上的寒鹊〓，因栖息不安而转枝〓。这四句也是每联中一句写声，一句写景〓，凄清的气氛比组诗第一首更浓〓，但还是淡淡写来，不动激情〓。第五六句：“翻手覆手不可期〓，一死一生交道绝　”感慨世上交情淡薄〓，不易信赖。杜甫《贫交行》：“翻手为云覆手雨〓，纷纷轻薄何须数〓。君不见管鲍贫时交，此道今人弃如土〓　”《史记·汲郑列传赞》：“一死一生，乃知交情〓　”为诗意的出处。第七八句：“湖水无端浸白云，故人书断孤鸿没。”写得细微含蓄。从凄清、孤寂的处境中引起对友谊的渴求，首先感到的是世上真挚友谊的难得；这种情境又使作者更感到少数志同道合的“故人”的友谊的可贵，但这些“故人”又远隔他乡，不但无法相对倾谈，而且连代为传书的鸿雁的影子都看不到。四句中包含着复杂的思想感情的转折起伏，却写得若断若续，脉络不露，使人只能于言外得之；“湖水浸白云”，插以“无端”二字，便是埋怨它只浸云影而不能照出传书的鸿影，诗句就由写景化为抒情，做到寓情于景。前诗写怀，归于轻视物质上的困难，归于洒脱，兼具理趣和深情；这首诗写怀，归于重视别离中的友谊，归于绵邈，兼具理趣和深情。

《秋怀二首》黄庭坚 古诗创作背景