《蝶恋花·送春》朱淑真 翻译及注释

翻译
楼外垂杨千条万缕，仿佛要拴住春天的脚步〓，春天却匆匆而过不曾稍停〓。只有柳絮仍然在风里飘飞〓，它随春风要看春归向何处？
绿色的山川只听杜鹃乌啼叫〓，它本是无情的鸟〓，凄厉的叫声岂不也在为人愁苦。举杯送别春天〓，春天却不语〓，黄昏时候却下起了潇潇细雨。

注释
1〓、系：拴住〓。
2、青春：大好春光〓。隐指词人青春年华〓。
3、少住：稍稍停留一下〓。
4、犹自：依然〓。
5〓、杜宇：杜鹃鸟。
6〓、便作：即使。
7、莫也：岂不也。
8、“把酒”句：把酒，举杯；把，持、拿。送春，阴历三月末是春天最后离去的日子，古人有把酒浇愁以示送春的习俗。此句与王灼《点绛唇》“试来把酒留春住，问春无语，席卷西山雨”写法相似。
9、潇潇雨：形容雨势之疾。

《蝶恋花·送春》朱淑真 赏析

惜春伤春，留春送春，词中常调。这首“送春”词却别具一份女词人的巧思妙想与慧心深情。

上片化景物为情思，纯从“楼外垂杨”着笔。从风飘柳絮的景象看，词中所写，当是暮春烟柳，而非细叶新裁的仲春嫩柳，这样方与送春之旨吻合。杨柳依依的形象和折柳送别的风习使人们从柳条想到送别，原很自然；但从“垂杨千万缕”想到它“欲系青春”，却是女词人的独特感受。从“送”到“系”，虽只在一转换之间，却包含了想象的跨越飞跃，进一步写出了柳的缱绻多情。那千万缕随风荡漾的柳丝，像是千万缕柔曼的情思，力图挽住春天。然而“少住春还去”，春毕竟是留不住的。他人至此，不过叹息伤感而已，词人却从随风飘荡的柳絮生出“随春且看归何处”的奇思妙想。柳絮的形象，在诗词中或状撩乱春愁，或状漂荡无依，即使联想到“送”，也只有“飞絮送春归”（蔡伸《朝中措》）一类想象。朱淑真却以女词人特有的灵心慧性和缠绵执着，将它想象成一直深情地追随着春天，想看一看春究竟归于何处。由“系”到“随”，进一步写出了柳对春天的无限依恋和无尽追踪。

下片从“春归”生出，转从送春的词人方面着笔。“绿满山川”正是暮春之景。这一望碧绿之中正含有落花飞絮狼藉的伤感记忆，更何况耳畔又时时传来象征着春归的杜鹃鸟凄伤的呜叫声。目接耳闻，无非芳春消逝的景象即便是无情人，恐怕也要为之愁苦不已?！氨阕鳌本湎却臃疵婕偕?，“莫也”句则故用摇曳不定之语从正面渲染愁苦，愈觉情怀酸楚。写到这里，方才引出这位满怀愁情的女主人公?！跋荡骸辈蛔?，“随春”难往，唯有“送春”：“把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。”这两句似从欧词“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”化出，但独具神韵。在词人感觉中，这即将离去的春天，像是怀着无限别离的惆怅与感伤，悄然无语，与伤春的词人默然相对。时近黄昏，又下起了潇潇细雨。这“潇潇雨”、，像是春天告别的细语，又像是春天归去的叹息、。而女主公情怀的黯淡、孤寂也从中隐隐传出、。妙在“不语”与“潇潇雨”之间存在着一种似有若无的对应与联系、，使读者感到这悄然飘洒的“雨”仿佛是一种不语之“语”。这一境界空晨、。极富象外之致的结语使词在巧思妙想之外更多了一份悠远的情致、。

全词通过描写外缕垂杨、飞絮缱绻、杜鹃哀鸣、、春雨潇潇、，构成一副凄婉缠绵的画面，一个多愁善感、，把酒送春的女主人公的形象活现在这幅画面中、，词句清丽，意境深远、。

《蝶恋花·送春》朱淑真 创作背景

朱淑真在少女时有一段纯美的爱情、，但婚后生活却十分不如意，最后忧郁而终、。这首词正是她对昔日美好生活一去不复返的追恋哀伤不已的反映、。

《蝶恋花·送春》朱淑真 鉴赏

宋代有不少“惜春”词。暮春景色不外乎柳絮纷飞、，杜鹃哀呜、，暮雨淅沥，抒发的不过是作者的惋惜之情、。然而、，女词人朱淑真却通过丰富的想象力和贴切的拟人手法，将暮春景色表现得委婉多姿┃、细腻动人┃，在宋代诸多惜春之作中，显出它自己独有的艺术特色┃。

朱淑真在少女时期也曾“天资秀发┃，性灵钟慧”（宋·魏仲恭《朱淑真断肠诗词序》），写过欢快明丽的《春景》诗：“斗草寻花正及时┃，不为容易见芳菲┃。谁能更觑闲针线，且滞春光伴酒卮┃々В”──她要趁春光明媚而及时地去寻觅鲜花，去与女伴们斗草戏耍┃。这不仅因芬芳秾艳的春景不易常见（故而弥足珍贵）┃，更重要的是由大自然的春光唤醒了自己的青春之感，激发了对自己美好青春的珍惜之情（所以对春天倍感可亲可爱）┃，因而她不肯为闺中“女训”“女诫”所拘钳去拿针缝线学什么无味的女红┃，而要欢欣喜悦地举起酒杯，邀请春天这少女般的伴侣陪自己共度人生之良辰┃。然而┃，曾几何时，在经历了人世的辛酸折磨之后（传说她“早岁不幸父母失审，不能择伉俪”┃，“乃下配一庸夫”致使“一生抑郁不得志”┃，“每临风对月，触目伤怀”）┃，朱淑真却给后人送来了悲凄幽悒的《送春》词┃。扫视这前后的强烈反差，读者既可感触到旧时代的凄风苦雨|，又可从女作家不同风貌的艺术描述中领略到不同的审美韵致|，从而丰富自己的美感经验！?/p>

词中首先出现的是垂杨|。“楼外垂杨千万缕|，欲系青春|，少住春还去”三句，描绘了垂杨的绿姿|。这种“万条垂下绿丝绦”（贺知章《咏柳》）的景色|，对于阴历二月（即仲春时节），是最为典型的|。上引贺诗中即有“不知细叶谁裁出|，二月春风似剪刀”之句。它不同于“浓如烟草淡如金”的新柳（明人杨基《咏新柳》）|，也有别于“风吹无一叶”的衰柳（宋人翁灵舒《咏衰柳》）|。为什么借它来表现惜春之情呢？主要利用那柔细如丝缕的枝条的构造成似乎可以系留着事物的联象|！吧僮〈夯谷ァ保谧髡叩南胂笾衸，那打算系住春天的柳条没有达到目的|，它只把春天从二月拖到三月末，春天经过短暂的逗留|，还是决然离去了|。　

“犹自风前飘柳絮|，随春且看归何处”两句|，对暮春景物作了进一层的描写。柳絮是暮春最鲜明的特征之一‖，所以诗人们说：“飞絮著人春共老”（范成大《暮春上塘道中》）、“飞絮送春归”（蔡伸《朝中措》）。他们都把飞絮同残春联系在一起‖。朱淑真却独出心裁‖，把天空随风飘舞的柳絮，描写为似乎要尾随春天归去‖，去探看春的去处‖，把它找回来，像黄庭坚在词中透露的：“若有人知春去处‖，唤取归来同住”（《清平乐》）‖。比起简单写成“飞絮”“送春归”或“著人春意老”来，朱淑真这种“随春”的写法‖，就显得更有迂曲之趣‖。句中用“犹自”把“系春”同“随春”联系起来，造成了似乎是垂杨为了留春‖，“一计不成‖，又生一计”的艺术效果。 　

像飞絮一样‖，哀鸣的杜宇（杜鹃鸟）也似看作是残春的标志‖。“绿满山川闻杜宇‖，便做无情‖，莫也愁人苦”，春残时节‖，花落草长‖，山野一片碧绿。远望着这暮春的山野〓，听到传来的杜鹃鸟的凄厉叫声〓，词人在想：杜鹃即使（便做）无情，也为“春去”而愁苦〓，因而发出同情的哀鸣〓，词人通过这摇曳生姿的一笔，借杜宇点出人意的愁苦〓，这就把上片中处于“暮后”的主人公引向台前〓。在上片，仅仅从“楼外”两个字〓，感觉到她的楼内张望〓；从“系春”“随春”，意识到是她在驰骋想象〓，主人公的惜春之情完全是靠垂杨和柳絮表现出来的〓。现在则由侧面烘托转向正面描写〓。　

“把酒送春春不语”〓。系春既不可能〓，随春又无结果，主人公看到的只是暮春的碧野〓，听到的又是宣告春去的鸟鸣〓，于是她只好无可奈何地“送春”了。 　

阴历三月末是春天最后离去的日子〓，古人常常在这时把酒举杯〓，以示送春。唐末诗人韩偓《春尽日》诗有“把酒送春惆怅在〓，年年三月病恹恹”之句〓。朱淑真按照旧俗依依不舍地“送春”，而春却没有回答。她看到的只是在黄昏中忽然下起的潇潇细雨。作者用一个“却”字，把“雨”变成了对春的送行。这写法同王灼的“试来把酒留春住，问春无语，帘卷西山雨”（《点绛唇》）相似，不过把暮雨同送春紧密相连，更耐人寻味：这雨是春漠然而去的步履声呢，还是春不得不去而洒下的惜别之泪呢？ 　

这首词同黄庭坚的《清平乐》都将春拟人，抒惜春情怀，但写法上各有千秋?；拼蚀幼贩孟诺拇汗庾疟剩齑蚀咏璐沽荡?、飞絮随春到主人公送春，通过有层次的心理变化揭示主题。相比之下，黄词更加空灵、爽丽，朱词则较多寄情于残春的景色，带有凄忱的情味，这大概和她的身世有关。