《琵琶仙·双桨来时》姜夔 翻译及注释

翻译
《吴都赋》说：“户藏烟浦|，家具画船！敝挥形庑瞬庞姓庵址被木爸聕。吴兴春游的壮观场面，西湖也不能相比|。已酉这一年|，我和萧时父在城南处一边载酒一边划船，归来于是写下此词|。

江面上荡着双桨划来一只小船|，我忽然发现，船上的人好像是我昔日恋人|。她正在用团扇轻轻地去迎接那些飞来飞去的杨花|，她的眼神，真是楚楚动人‖。春光渐渐去远‖，沙洲自然变绿，又添几声悦耳的鸟鸣‖。遥想当年，在繁华如锦的扬州路‖，我如杜牧年少时放荡寻欢‖。往事早已成烟，思念也无用处‖。
又一次到了寒食时节‖，宫廷中恐怕又在分烟。无奈在我此时满情惆怅‖，办见季节已经更换‖。只能把满腔幽怨付给偷英‖，任它飞到空荡荡的石阶前。千丝万缕的细柳‖，里面乌鸦在此掩身‖，轻软的柳絮好像在为来去的客人飞舞回旋。忆起当年出关‖，与伊人分别的情景‖，令人难忘。

注释
琵琶仙：词牌名‖，原为姜白石的自度曲‖。双调，一百字‖。上片十一句四仄韵‖，下片八句四仄韵。[4]
吴都赋三句：清顾广圻《思适斋集》十五《姜白石集跋》：此三句系“《唐文粹》李庾《西都赋》文‖，作《吴都赋》‖，误。李赋云：‘其近也方塘含春〓，曲沼澄秋〓。户闭烟浦〓，家藏画舟〓。’白石作‘具’〓、‘藏’〓，两字均误。又误‘舟’为‘船’〓，致失原韵〓。且移唐之西都于吴都，地理尤错〓　”
吴兴：今浙江湖州。
己酉岁：孝宗淳熙十六年（1189年）〓。
萧时父：萧德藻之侄〓，姜夔妻族（内弟）。
旧曲：旧日坊曲〓。坊曲〓，常代指歌妓集聚之地。
桃根桃叶：桃叶系晋王献之爱妾〓，见辛弃疾《祝英台近》注〓。桃根为桃叶之妹〓。此处借指歌女。
歌扇：晏几道《鹧鸪天》：“舞低杨柳楼心月〓，歌尽桃花扇底风〓。”约，缠绕，邀结，此处意谓沾惹。
约：拦住。
汀洲：沙洲。
啼鴂（jué）：悲鸣的杜鹃。鴂，伯劳鸟：“楚、越间声音特异，啼鴂舌踔噪，今听之恬然不怪?！鼻独肷А罚骸翱柱書_之先鸣兮，使夫百草为之不劳?！?br />十里扬州：杜牧《赠别》诗：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如?！?br />三生杜牧：黄庭坚《广陵早春》诗：“春风十里珠帘卷，仿佛三生杜牧之?！贝舜ψ髡咦灾?。三生，佛家语，指过去、现在、未来三世人生。白居易《自罢河南已换七尹......偶题西壁》诗：“世说三生如不谬，共疑巢许是前身?！?br />宫烛分烟：韩翃《寒食》诗：“日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家?！?。
空阶榆荚：韩愈《晚春》诗：“杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞?！贝嘶闷湟狻?br />千万缕句：周邦彦《渡江云》词：“千万缕，陌头杨柳，渐渐可藏鸦?！贝擞闷湟?。
西出阳关：王维《送元二使安西》诗：“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人?！?/p>

《琵琶仙·双桨来时》姜夔 评解

本词描写春游时偶遇与昔日恋人相似之女子，而勾起对往日情致的美好回忆。上片写奇遇时的感受和怅惘，下片写芳景虚逝的怨恨。词中的“桃根桃叶”代指词人在合肥所眷恋的琵琶妓娣妹之人。千万缕、藏鸦细柳，为玉尊起舞回雪?！扒蚵啤倍浣柘噶砩睿安匮弧币庀?，暗用李白《杨叛儿》：“乌啼隐杨花，君醉留妾家“诗意， 隐喻黄昏时男女幽会欢爱，传达出昔日欢爱已不得，唯见杨花柳絮漫天舞的惆怅与伤感。陈匪石在《宋词举》中评曰：“全篇以跌宕之笔写邈之情，往复回环，情文兼至。结拍想到‘初别’，即行收住，尤觉余味曲包，非徒以清刚胜也?！贝舜始扔猩钐逖樵谀冢部煽闯鲎髡卟蹲剿布涿谰凹氨硐炙布涓惺艿母叱芰??！按航ピ丁耙韵露馘醋?，借眼前景写出往事不堪回首的无限感伤，抒写时序更易，流光匆匆，景是人非的怨悱与无奈。

《琵琶仙·双桨来时》姜夔 赏析

淳熙十六年（1189）湖州春游作，所枨触全在昔年与一合肥妓女旧情，用情痴绝奇绝，非如此不足与言白石。萧时父，老诗人萧德藻的子侄辈。萧德藻赏识周济白石、，以侄女妻之、。偶然邂逅，白石与友人在湖州春游、，迎面而来的小艇上、，有女子恍似日夕相思的合肥旧识　ⅲ“歌扇轻约飞花、，蛾眉正奇绝　ⅲ”一恍而过的镜头、，眉目还真有些想象！然而“春渐远”、，不是的、。桃根桃叶，王献之二妾名、，喻意中人姊妹行、。

按，白石二十余岁在合肥时曾恋身份似为勾阑的女子、，后再莅江淮、，其人已杳。自此白石魂牵梦萦至于一世、，“肥水东流无尽期、，当初不合种相思　ⅲ”（《鹧鸪天》）女子妙解音乐、，恨入四弦人欲老，宝筝能拨春风，此词以《琵琶仙》名调┃，包含音乐上的怀念┃。春渐远了，添几声伯劳哀鸣的“自绿汀洲”自拟┃。白石每比唐代“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”的杜牧┃，实未尽当┃。歇拍“十里扬州，三生杜牧┃，前事休说┃。”深情追忆至“三生”┃，使人腹痛┃。

下片展开这可解又不可解的“三生”情愫。白石《淡黄柳》小序说合肥多种柳┃，“客居合肥城南赤阑桥之西┃，巷陌凄凉，与江左异┃。唯柳色夹道┃，依依可怜々В”故白石咏柳几乎都和怀念合肥女子有关┃。丝丝柳色都在牵动“三生情愫”，所以下片隐括唐人咏柳三诗┃，并非泛泛之辞┃。“三生杜牧┃，前事休说┃。”偏要细说|。此正词人性情和表现词之为体“要眇宜修”处|。

引用改装三首咏柳唐诗，有何特点|、有何用意|？“宫烛分烟”用韩翃《寒食》诗，“春城无处不飞花|，寒食东风御柳斜|。”此柳及柳花乃是蒙德宗皇帝御赏的为皇家气象凑趣之物，与一世布衣的白石大异|，故一笔撇过|，“奈愁里匆匆换时节！薄翱战子芗浴庇煤锻泶骸肥把罨ㄓ芗晕薏潘紎，惟解漫天作雪飞”句意，此才是白石心目中之柳|，故把一襟芳思付与|，用两韵尽情渲染！捌鹞杌匮本淙矢叱眧。想见与合肥女子会心即在此千万缕起舞回雪处，杨花榆荚必有内心深处共鸣|，否则不会终生难忘|。末用王维《渭城曲》，虽是青青新柳|，已渐淡渐远|，西出阳关矣　“起舞回雪”‖，不作御街御柳，这是“三生杜牧”与合肥女子爱情的画龙点睛之笔‖。

一气清空‖，净化、淡化的渺茫爱情‖，云缕浪花般的追忆‖，又是何等执着浓郁。

《琵琶仙·双桨来时》姜夔 赏析二

宋词独诣之美‖，在于发舒灵心秀怀之思‖，极尽要眇馨逸之致。在中国人文化心灵发育史上‖，宋词意味着一种新境界‖。姜白石词，“天籁人力‖，两臻绝顶”（冯煦《宋六十一家词选例言》）‖，几乎篇篇都是宋词中的珍品。

白石对旧日情人的一往情深‖，正如沈祖棻所说：“蛾眉虽自奇绝‖，而属意故人，所谓”任他弱水三千，我只取一瓢饮也‖　“（《姜夔词小札》）吴兴北濒太湖，山水清绝‖。东西苕溪诸水流至城内‖，汇为霅溪，流入太湖〓。词序赞美吴兴”户藏烟浦〓，家具画船“，”春游之盛〓，西湖未能过也“。到过西湖〓、太湖的人都知道〓，西湖以韵致胜，太湖以气象胜〓。吴兴春游之盛〓，北宋著名词人张先有《木兰花 乙卯吴兴寒食》留下写照。白石此词〓，主旨却并不在春游〓，而在感发怀人之思。

“双桨来时〓，有人似〓、旧曲桃根桃叶　”开头便“从所遇说起〓，破空而来，笔势陡健〓，与他词徐徐引入者不同”（陈匪石《宋词举》）〓。旧曲，旧指旧游〓，曲指坊曲〓。“倡家谓之曲〓，其选入教坊者〓，居处则曰坊”（郑文焯《清真集校》）。桃叶，晋代王献之妾，桃根是其妹。献之笃爱桃叶，曾作《桃叶歌》赠之，桃叶以《团扇歌》作答（《隋书。五行志》、《乐府诗集》卷四五）。此处用桃叶桃根指称歌女姊妹。水面上忽来双桨，那画船由远而近，船上之女子，乍一睹之，其容貌竟酷似我旧时相知的坊曲情人。仔细谛视，才发现不是。这翻蓦然一惊、一喜、复又释然，而又不胜怅惘之感受，尽见于似之一字?！案枭惹嵩挤苫?，蛾眉正奇绝?！备枭仁歉枧殖种派?，可以遮面障羞，上写歌曲之名以备忘。约，掠也，拦也，宋人口语。此处轻约可解为轻接?？罩蟹苫ǖ愕?，那歌女举起歌扇，轻接飞花，这下可看清了她的真正容颜，真是美艳绝伦。奇绝二字映照开头，暗示出了旧日情人之绝色，亦写出了自己之情深意重。接着词笔悠悠宕远?！按航ピ?，汀洲自绿，更添了、几声啼鴂.”此三句一韵，愈添境界悠远、烟水迷离之致。春意渐远，汀洲已绿，更听得几声凄切的鹈鴂声。鹈鴂，鸟名，即子规、杜鹃、杜宇、鸣于春暮。古人认为，鴂鴂啼叫，百花就要凋零。屈原《离骚》“恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳?！笨梢晕ぁ４手幸喽嗉艘灰庀?，如张先《千秋岁》“数声鹈鴂，对报芳菲歇?！毙疗病队菝廊恕贰奥淌魈螟_，……啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇”。此三句以自然喻人事，一笔双关。

春渐远，象征美好往事之渐遥。啼鴂声，更是隐喻美人迟暮之深悲。有此一层意蕴，故直逼出歇拍三句：“十里扬州，三生杜牧，前事休说?！鄙弦辉媳手骆旌突海链嘶晃酚采轮省ⅲ绶浔实鹘厝诲囊臁ⅰ６拍痢对稹罚骸版虫臭留潦牛罐⑸彝范鲁酢ⅰ４悍缡镅镏萋贰ⅲ砩现榱弊懿蝗纭、！鄙焦取豆懔暝绱骸罚骸按悍缡镏榱本怼ⅲ路鹑拍林、！比焦ァⅰ⑾衷凇⑽蠢慈廊松ⅰＰ幕枚拧ⅰ⒒剖洹Ｊ镅镏荨ⅲ魉稻捎沃篮苗怖觥ⅰＨ拍粒魉稻捎沃腥绺羰馈ⅲ喟凳咀徘楦乐植欢稀ⅰＮㄆ淙绱耍笆滦菟怠ⅲ毯嗜宋尴奚诵某镣础ⅰＶ敝辆拍旰螅资鳌娥佯程臁ⅰＪ钩觥贰ⅲ杂小岸缋炻ハ拢度拍林敝洎А?br />换头又漾开笔锋写景┃。“又还是┃、宫烛分烟┃，奈愁里、匆匆换时节┃々В”此化用韩翃《寒食》：“春城无处不飞花┃，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛┃，轻烟散入五侯家┃。”唐宋有清明日皇宫取新火以赐近臣之习俗┃。此借喻又当清明时节┃，风景依然，年华却已暗换┃。奈愁里┃、匆匆换时节，语意蕴藉含蓄┃，既是叹惋现境之春暮┃，又是悲慨今昔之变迁无限伤昔怀人之情，已是词中暗现┃。于是┃，笔脉又绕回欲休说而不能之旧事々В“都把一襟芳思┃，与空阶榆荚々В”此二句化用韩愈《晚春》：“杨花榆荚无才思|，唯解漫天作雪飞！庇值贝汗椋瞬坏霉閨，一襟芳思|，化为寸灰，又何异于榆荚之尽委空阶|。大有李商隐“春心莫共花争岁|，一寸相思一寸灰”（《无题》）极可注意的是，上二韵所化用的二韩之诗|，皆含有杨柳之描写|。由此而引出下一韵，实为天然凑泊|！扒蚵啤⒉匮幌噶鴟，为玉尊|、起舞回雪|。”前句语近周邦彦《渡江云》：“千万丝|、陌头杨柳|，渐渐可藏鸦！庇褡饇，指酒筵。雪喻柳絮|。

此一韵之精妙|，妙在从现境之杨柳青青，幻化出别时之情境依依‖。眼前千万缕杨柳深矣‖，渐可藏鸦，不由人想起当年别筵‖，细柳飞舞‖，飞絮漫天，替人依依惜别‖。从化用二韩之诗引出杨柳之实写‖，从现境之杨柳引发忆别之幻境，转换自然而意境空灵清远‖，如水中之舟‖，镜中之花，天然凑泊‖，无肌可寻，真有草灰论线之妙‖。杨柳象征离别之情‖，最早出于《诗经》“昔我往矣，杨柳依依‖　”刘禹锡《杨柳枝》：“长安陌上无穷树，唯有垂柳管别离‖　”白石“合肥情遇与柳有关”（夏承焘《姜白石词编年笺校》）‖。其《淡黄柳》序云：“客居合肥南城赤栏桥之西‖，……柳色夹道，依依可怜‖　”《凄凉犯》序云：“合肥巷陌皆种柳〓，秋风夕起骚骚然　”杨柳又隐喻合肥情遇〓。于是纵笔写出结末：“想见西出阳关，故人初别〓　”此化用王维《送元二使安西》：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新〓。劝君更进一杯酒〓，西出阳关无故人　”亦含两层意蕴〓。王维诗原写出柳色，正与合肥风光暗合〓，一妙也〓。合肥在南宋已是边城，譬之阳关〓，尤为精当〓，二妙也。白石《凄凉犯》：“绿杨巷陌秋风起〓，边城一片离索〓。”正可印证〓。结笔是词情的高潮〓，又戛然而止，余音袅袅〓，含不尽之意于言外，深得结笔之妙谛。

此词艺术造诣有几个特色。陈锐《碧斋词话》称白石词“结体于虚”，正可移评此词。这是首怀人词。怀人之词，结构造境神明变化之能事，无过于清真。但清真笔法主要是追思实写，有很强的现实之感，便别具一种引人入胜情味。白石则另辟蹊径，所写回忆，皆一笔带过（但亦极认真），全词之主体构成是写景及唱叹，结体于虚无限感慨都在虚处着笔。词人所着力的是写出其缠绵悱恻之情味、要眇馨逸之韵致。

其效果正“如瘦石孤花，清笙幽馨，入其境者疑有仙灵，闻其声者人人自远”（郭麐《灵芬馆词话》）。追思实写，故浑厚。结体于虚，故空灵。清真以境胜，白石则以韵胜。此词之情景交融，妙在天然凑泊。本词之此中奥妙，在于两个层面。一是写景含有传统比兴之意蕴。如伤春即伤爱情，写柳即写别情。二是写景含有特定背景之指向。如合肥巷陌皆种柳，写柳即是怀合肥情遇。故此词情景交融，自然天成。全词颇以健笔写柔情。开头笔势峭拔，歌扇句笔致旖旎，蛾眉句复为重笔。春渐远一节及下片大半幅皆笔走轻灵，纡徐和缓，但两片歇拍又皆复出劲健清刚之笔。全词又颇以虚字传神。词中虚字如似、正、渐、自、更、了、休、又还是、奈、都、为、初，层出叠见。词中虚字，有如画中空白，皆灵气韵味运行之处，教人随时停下品味，领会其要眇之情，含蓄之致。用健笔写柔情，及用虚字传神，遂形成清刚空灵之风格。

《琵琶仙·双桨来时》姜夔 题解

《琵琶仙》，词调名，始见于姜夔词，为其自度曲。

人在极度的渴念之中往往会生出幻觉，误将仪态相似者当成心向往之的伊人，这首词劈头就真切地写出这种生活体验，把那“是耶？非耶？”盼望、惊喜之余又终归失望的复杂感情，用工致的三言两语描摹得生动而深刻?！按航ピ丁币韵露馘醋郏柩矍熬靶闯觥傲魉浠ù喝ヒ病ⅲ焐先思洹薄⑼虏豢盎厥椎某钋椋拔尴奚硎啦慌贾ⅰＯ缕允惴⑹毙蚋住ⅲ鞴獯掖摇⒕拔镆谰伞ⅰ⑷耸氯堑呐ㄖ馗猩饲樾鳌ⅲ岸及选绷骄洌锲坪跻资婊骸ⅲ星樵蚣镣础ⅰ！扒蚵啤奔妇浠娴鼻熬拔锴謇錾ⅲ稚钤⑾Т荷吮鹬狻ⅲ谇榛峋埃趟岳胫隆ⅰＵ叛自薮舜省叭谇榫敖涣丁ⅲ醚酝庖狻保ā洞试础罚１敬时室馇甯招阋荨ⅲ手卸喾们叭耸食删浠被牖匀弧ⅲ宦陡浜奂！?/p>

《琵琶仙·双桨来时》姜夔 创作背景

淳熙十六年己酉（1189）、，白石在吴兴（今浙江湖州）载酒游春时、，因见画船歌女酷合肥情侣，而引发怀人之情、，一襟芳思、。词中“桃叶桃根”拟其旧日情侣为女子二人，其人善弹琵琶┃々В《解连环》有“大乔能拨春风”，《浣溪沙》有“恨入四弦”句┃，亦可为论┃。这就是调名为《琵琶仙》的缘故，是白石自创新调┃。