《隋宫》李商隐 古诗翻译及注释

翻译
韵译
长安的殿阁内弥漫着一片烟霞，杨广还想把芜城作为帝王之家〓。
如果不是李渊得到传国的玉玺〓，那么他的龙舟还会游遍到天涯〓。
如今隋朝的宫苑中已不见萤虫，只有低垂的杨柳和归巢的乌鸦〓。
如果杨广在地下和陈后主相遇〓，有心欣赏淫逸辱国的后庭花吗？
散译
长安的殿阁千门闲闭〓，空自笼罩着一片烟霞〓，又想在繁丽的江都，把宫苑修建得更加豪华〓。
若不是皇帝的玉印归到了李家〓；隋炀帝的锦帆或许会游遍天涯。
当年放萤的场所只剩下腐草〓，萤火早就断绝了根芽〓；多少年来隋堤寂寞凄冷，两边的垂杨栖息着归巢乌鸦〓。
他若是在地下与陈后主重逢〓，难道能再去赏一曲《后庭花》

注释
⑴《隋宫》李商隐 古诗：指隋炀帝杨广在江都（今江苏扬州市）所建的行宫。
⑵紫泉：即紫渊，长安河名，因唐高祖名李渊，为避讳而改。司马相如《上林赋》描写皇帝的上林苑“丹水亘其南，紫渊径其北”。此用紫泉宫殿代指隋朝京都长安的宫殿。锁烟霞：空有烟云缭绕。
⑶“欲取”句：《隋书·炀帝纪》：“大业元年三月，发河南诸郡男女百余万开通济渠，······八月，上御龙舟幸江都?！蔽叱?，即广陵（今扬州）。帝家，帝都。
⑷玉玺（xǐ）：皇帝的玉印。日角：额角突出，古人以为此乃帝王之相。此处指唐高祖李渊。《旧唐书·唐俭传》：“高祖乃召入，密访时事，俭曰：‘明公日角龙庭，李氏又在图牒，天下属望’。”《后汉书·光武纪》注引郑玄《尚书中候注》：“日角，谓庭中骨起状如日?！敝旖ㄆ健断嗍椤罚骸岸钣辛敕?，左角日，右角月，王天下。”刘孝标《辨命论》：“龙犀日角，帝王之表。”
⑸锦帆：隋炀帝所乘的龙舟，其帆用华丽的宫锦制成。《开河记》：“帝自洛阳迁驾大梁，诏江淮诸州造大船五百只，······龙舟既成，泛江沿淮而下，······时舳舻相继，连接千里，自大梁至淮口，联绵不绝。锦帆过处，香闻百里?！?br />⑹腐草无萤火：《礼记·月令》：“腐草为萤?！惫湃艘晕┗鸪媸歉荼浠隼吹?。《隋书·炀帝纪》：“大业十二年，上于景华宫征求萤火，得数斛，夜出游山放之，光遍岩谷?！闭饩洳扇】湔诺氖址ǎ奠镜垡寻延┗鸪嫠压饬?。
⑺垂杨：隋炀帝自板诸引河达于淮，河畔筑御道，树以柳，名曰隋堤，一千三百里?！犊蛹恰罚骸摆窦溆辛恢晟鸵荤?，百姓争献之。又令亲种，帝自种一株，群臣次第种栽毕，帝御笔写赐垂杨柳姓杨，曰杨柳也。”
⑻“地下”二句：陈后主：南朝陈末代皇帝陈叔宝，荒淫亡国之君。后庭花：即《玉树后庭花》，陈后主所创，歌词绮艳。《隋遗录》载隋炀帝在江都、，“昏腼滋深、，往往为妖祟所惑。尝游吴公宅鸡台、，恍惚间与陈后主相遇、。后主舞女数十许，中一人迥美、，帝屡目之、，后主云：‘即丽华也　ⅲ’因请丽华舞《玉树后庭花》、。丽华徐起，终一曲、　ⅲ”

《隋宫》李商隐 古诗鉴赏

首联“紫泉宫殿锁烟霞、，欲取芜城作帝家”点题。诗人把长安的宫殿和“烟霞”联系起来、，形容它巍峨壮丽、，高耸入云。用“紫泉”代替长安、，也是为了选取有色彩的字面与“烟霞”相映衬、，从而烘托长安宫殿的雄伟壮丽，可是、，如此巍峨的宫殿、，空锁于烟霞之中，而皇帝更愿意住在芜城、。上句着一“锁”字、，也突出了长安宫殿的雄伟。经此一垫┃，下句顺势而来┃。不居长安┃，另取江都┃，隋炀帝贪图享乐、为所欲为的本性已隐隐揭出┃。一写景┃，一叙事，一暗写┃，一明说┃，写法虽异，但都是围绕批判亡国之君这一主皆而驱使笔墨的┃。

三┃、四句“玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯”┃。诗人以虚拟的语气说：如果不是由于皇帝的玉印落到了李渊的手中┃，杨广不会以游幸江都为满足，他的锦帆┃，大概一直要飘到天边去吧┃。据史书记载：杨广不仅开凿了二千余里的通济渠，多次到江都去玩┃；还开凿了八百余里的江南河┃，“又拟通龙舟，置驿宫”┃，准备到杭州去玩┃，只是未成行罢了。诗人从隋炀帝贪图游乐的众多史实中，信笔拈取他耽于乘舟出游这一典型事例┃，予以讽刺|。用笔亦实亦虚，虚实结合|。说它“实”|，是因为它是以历史故实和隋场帝贪图逸游的性格特征为依据的，所以尽管夸大其事|，而终不失史实和人物性格之真|；说它“虚”，是因为它揉入了诗人的艺术想象|，是通过幻觉而产生出来的最高真实的假象|。实际生活中，锦帆之游是绝不会远及天涯的|。艺术创作妙在“似与不似之间”|，太似为媚俗，不似为欺世|！坝耒簟币涣巧畹么说赖募丫洹Ｔ谛薮巧蟶，此联采用了上下蝉联|、一气奔腾的流水对，使诗句呈现出圆熟流美的动态|。

颈联“于今腐草无萤火|，终古垂杨有暮鸦！鄙婕坝泄匮罟阋萦蔚牧礁龉适祙。一个是放萤：杨广曾在洛阳景华宫征求萤火虫数斛，“夜出游山放之|，光遍岩谷”|；在江都也放萤取乐，还修了个“放萤院”‖。另一个是栽柳：白居易在《隋堤柳》中写道：“大业年中炀天子‖，种柳成行夹流水；西至黄河东至淮‖，绿影一千三百里‖。大业末年春暮月，柳色如烟絮如雪‖；南幸江都恣佚游‖，应将此树映龙舟‖。”把“萤火”和“腐草”‖、“垂杨”和“暮鸦”联系起来‖，于一“有”一“无”的鲜明对比中感慨今昔，深寓荒淫亡国的历史教训‖　“于今腐草无萤火”，这不仅是说当年放萤的地方此时已成废墟‖，只有“腐草”而已‖；更深一层的含意是，杨广为了放萤夜游‖，穷搜极捕‖，弄得萤火虫绝种　“终古垂杨有暮鸦”‖，渲染了亡国后的凄凉景象。

上句说“于今”“无”‖，自然暗示昔日“有”‖；下句说“终古”“有”，自然暗示当日“无”〓。从前杨广“乘兴南游”〓，千帆万马，水陆并进〓，鼓乐喧天，旌旗蔽空〓；隋堤垂杨〓，暮鸦自然不敢栖息。只有在杨广被杀〓，南游已成陈迹之后〓，日暮归鸦才敢飞到隋堤垂杨上过夜。这两句今昔对比〓，但在艺术表现上〓，却只表现对比的一个方面，既感慨淋漓〓，又含蓄蕴藉〓。

尾联“地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花〓！”用杨广与陈叔宝梦中相遇的故实〓，以假设〓、反诘的语气，把批判荒淫亡国的主题深刻地揭示出来〓，陈叔宝因荒淫亡国〓，投降隋朝，和当时隋朝的太子杨广很相熟〓。杨广当了天子〓，乘龙舟游江都的时候，梦中与死去的陈叔宝及其宠妃张丽华等相遇〓，请张丽华舞了一曲《玉树后庭花》。这首舞曲是陈叔宝所作。被后人斥为“亡国之音”。诗人在这里特意提到它，意为杨广目睹了陈叔宝荒淫亡国之事，却不吸取教训，既纵情龙舟之游，又迷恋亡国之音，终于重蹈陈叔宝的覆辙，身死国灭，为天下笑。诗在最后发问：他如果在地下遇见陈叔宝的话，难道还好意思再请张丽华舞一曲《后庭花》吗？问而不答，余味无穷。

此诗取材于前朝亡国故实，以诗的语言，批判亡国之君，晓喻晚唐皇上，立意高远。篇中以实词撑住全诗，以虚词斡旋其间，取得了既整饬工严又流动活泼的艺术效果。

《隋宫》李商隐 古诗创作背景

此诗是诗人晚年江东之游时所作，约作于唐宣宗大中十一年（857年），与同名七绝同时，当时李商隐因柳仲郢推荐，任盐铁推官，游江东。

隋炀帝是中国历史上臭名昭著的腐败国君的典型。他即位以后，不务国事，却开凿了两千余里的运河，以便他由洛阳乘舟到江都游玩。他还打算游幸杭州，为此特意开凿了八百里的江南河。沿河广建行宫，耗尽民脂民膏。他在位十四年中，曾三次巡游江都，乘坐的龙舟前后相接，长达二百余里，锦帆过处，香闻十里。每次随行人员竟多达二十万人，拖船的民夫多达八、九万人。最后终至被杀。李商隐以此为根据，从国家的兴亡着眼，写了这首讽刺前朝以警当世的咏史诗。