年华共,混同江水,流去几时回┃。
堠雪翻鸦┃,河冰跃马,惊风吹度龙堆┃。
阴磷夜泣┃,此景总堪悲。
待向中宵起舞|,无人处|、那有村鸡。
只应是|,金笳暗拍|,一样泪沾衣。
须知今古事|,棋枰胜负|,翻覆如斯。
叹纷纷蛮触|,回首成非|。
剩得几行青史,斜阳下|、断碣残碑|。
年华共,混同江水|,流去几时回|。
阴磷夜泣┃,此景总堪悲。
待向中宵起舞|,无人处|、那有村鸡。
只应是|,金笳暗拍|,一样泪沾衣。
须知今古事|,棋枰胜负|,翻覆如斯。
叹纷纷蛮触|,回首成非|。
剩得几行青史,斜阳下|、断碣残碑|。
年华共,混同江水|,流去几时回|。

纳兰性德(1655-1685),满洲人|,字容若|,号楞伽山人,清代最著名词人之一|。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉|,在中国文学史上也占有光采夺目的一席。他生活于满汉融合时期|,其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性|。虽侍从帝王,却向往经历平淡|。特殊的生活环境背景‖,加之个人的超逸才华,使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格‖。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见‖,何事秋风悲画扇‖?等闲变却故人心,却道故人心易变‖ ”富于意境,是其众多代表作之一‖。
《满庭芳·堠雪翻鸦》纳兰性德 注释
①堠雪三句:堠 , 古代了望敌情之土堡‖,或谓记里程的土堆。龙堆‖,沙漠名‖,即白龙堆 《汉书·匈奴传》扬雄谏书云:“岂为康居‖、乌孙能逾白龙堆而寇西边哉!”注:“孟康曰:‘龙堆形如土龙身‖,无头有尾‖,高大者二三丈,埤者丈‖,皆东北向‖,相似也,在西域中‖ ’”②阴磷:即阴火,磷火之类‖,俗谓鬼火‖。
③中宵起舞:《晋书·祖逖传》:“(祖逖)与司空刘琨俱为司州主簿,情好绸缪〓,共被同寝〓。中夜闻荒鸡鸣 , 蹴琨觉曰:‘此非恶声也〓 ’因起舞 ”辛弃疾《贺新郎·同父见和〓,再用前韵》:“我最怜君中宵舞,道男儿到死心如铁〓 ”
④金笳:指铜笛之类。笳〓,古代北方民族的一种乐器〓,类似笛子〓。刘禹锡《连州腊日观莫徭猎西山》:“日暮还城邑,金笳发丽谯〓 ”
⑤须知三句:谓要知道古今的世事犹如棋局,或胜或负〓,翻覆无常〓。
⑥蛮触:《庄子·则阳》:“有国于蜗之左角者,曰触氏〓;有国于蜗之右角者〓,曰蛮氏。时相与争地而战〓,伏尸数万〓。”后有“触蛮 之争”之语,意谓由于极小之事而引起了争端。白居易《禽虫十二章》之七:“蟭螟杀敌蚊巢上,蛮触之争蜗角中?!?
⑦混同江:指松花江。见《清一统志·吉林一》:“混同江,在吉林城东,今名松花江?!?
《满庭芳·堠雪翻鸦》纳兰性德 赏析
唐柳宗元有“满庭芳草积 ”句,唐吴融有“满庭芳草易黄昏”句,故此调名之缘有或柳诗或吴诗之不同说法。此调又名《锁阳台》、《江南好》、《话桐乡》、《满庭霜》、《转调满庭芳》、《潇湘夜雨》、《满庭花》等。有不同体格,俱为双调。本首为其一体,上、下片各十句,共九十五字。各片之第三、五、七、十句押韵,均平声韵。 此篇前景后情,以赋法铺写。其下片全为议论,虽不免质实,但气势壮观,真情四射,仍是生动感人的。上片前五句景语,写古战场的荒寒阴森,以“总堪悲”绾住。下句转进,先说有“中宵起舞”的爱国之心,但“那有村鸡”一句折转,表明无由以报,徒增伤感。再接以金笳声声烘托,则更令人添悲增慨。下片承前之情之景转为议论,表达了满怀哀怨和痛苦。诗人以为“古今事”都是虚无的、短暂的,古来的一切纷争,一切功业,到头来除了“剩得几行青史”,“断碣残碑”之外,余皆成空。这虽是消极的意绪,但从中亦可窥见诗人长期积于心中的苦情。这种“苦情”,有人认为纳兰对家族被灭往事的隐恨(见黄天骥《纳兰性德和他的词》)??杀敢凰怠?纳兰性德名句推荐
- 乱鸦三四点,愁坐话无憀。
作者:纳兰性德:出自《临江仙·寒柳》
- 云压西村茅舍重,怕他榾柮同烧。
作者:纳兰性德:出自《临江仙·寒柳》
- 愁绝行人天易暮,行向鹧鸪声里住。
作者:纳兰性德:出自《菊花新·用韵送张见阳令江华》
- 自别西风憔悴甚,冻云流水平桥。
作者:纳兰性德:出自《临江仙·寒柳》
