《八六子·倚危亭》秦观 翻译及注释

翻译
我独自靠在危亭子上，那怨情就像春草，刚刚被清理，不知不觉又已长出来、。一想到在柳树外骑马分别的场景，一想到水边与那位红袖佳人分别的情形、，我就伤感不已、。
佳人，上天为何赐你如此美丽、？让我深深投入无力自拔、？当年在夜月里，我们共同醉入一帘幽梦，温柔的春风吹拂着你我、。真是无可奈何、，往日的欢乐都伴随着流水远去，绿纱巾上的香味渐渐淡去、，再也听不到你那悦耳的琴声、。如今已到了暮春时令，片片残红在夜色中飞扬、，点点细雨下着下着又晴了、，雾气一片迷迷蒙蒙。我的愁思正浓、，忽然又传来黄鹂的啼叫声、，一声一声。

注释
①八六子：杜牧始创此调、，又名《感黄鹂》、。
②恨如芳草：李煜《清平乐》：离恨恰如芳草，更行更远还生、　ⅲ”
③刬（chǎn）：同“铲”。
④青骢（cōng）：毛色青白相间的马┃。
⑤袂（mèi）红：红袖┃，指女子，情人┃。
⑥娉（pīng）婷：美貌┃，指美人。
⑦“春风”句：杜牧《赠别》诗：“春风十里扬州路┃，卷上珠帘总不如┃。”
⑧怎奈向：即怎奈┃、如何┃。宋人方言，“向”字为语尾助词┃。
⑨销凝：消魂凝恨┃。
⑩黄鹂：又名黄莺。

《八六子·倚危亭》秦观 赏析

这是秦观写于元丰三年（1080）的一首怀人之作┃，当时秦观三十二岁┃，孔子有云：“三十而立々В”而他此时还未能登得进士第┃，更未能谋得一官半职┃。在这种处境下，忆想起以往与佳人欢娱的美好时光┃，展望着今后的路程┃，使他不能不感怀身世而有所慨叹。从艺术上看┃，整首词缠绵悱恻┃，柔婉含蓄，融情于景|，抒发了对某位佳人的深深追念|，鲜明地体现了秦观婉约词情韵兼胜的风格特征。 “八六子”是词牌|，始见于《尊前集》中所收的杜牧之作|。分上下两片，上片三处平韵|，下片五处平韵|，共八十八字。通常以秦观的此作为定格|。

此词写作者与他曾经爱恋的一位歌女之间的离别相思之情|。全词由情切入，突兀而起|，其间绘景叙事|，或回溯别前之欢，或追忆离后之苦|，或感叹现实之悲|，委婉曲折，道尽心中一个“恨”字|。

宋神宗元丰年间|，秦观在扬州意外地遇上一位多情的女子。一帘幽梦|，十里柔情|，时时萦绕在他的心头。归来途中|，独倚危亭|，回头一望，芳草连天|，好似无边的离恨|。以芳草喻愁，是诗词常用的手法‖，这里秦观却用“划尽还生”四字把它强化到极点‖，因此前人称之为“神来之笔”。恋人分别了‖。往日的欢娱‖，变成了流水；断了的琴弦‖，何时能续上‖？面对片片飞花、蒙蒙残雨‖，他几乎失魂落魄‖。正在此时，恼人的黄鹂又在耳边叫了起来‖。打起黄鹂儿‖，莫教枝上啼。他的心真是烦极了‖！

首先‖，秦观词最大的特色是“专主情致”。抒情性原本就是词长于诗的特点‖，秦观则将词的这一特长加以光大‖，在这首词中体现得十分明显。词的上片临亭远眺‖，回忆与佳人分手‖，以情直入，点出词眼在于一个“恨”字‖。以“芳草”隐喻离恨‖，又是眼前的景物。忆及“柳外”“水边”分手之时词人以“怆然暗惊”抒发感受〓，落到现实〓，无限凄楚。而词的下片则设情境写“恨”〓。用“怎奈”〓、“那堪”、“黄鹂又啼数声”等词句进一步把与佳人分手之后的离愁别绪与仕途不顺〓，有才得不到施展的身世之“恨”〓，融于一处，并使之具体化〓、形象化〓，达到融情于景、情景交融的境界〓。

其次〓，这首词的意境蕴藉含蓄〓，情致悠长，耐人寻味〓。秦观善于通过凄迷〓、朦胧的意境来传达自己伤感、迷惘的意绪〓。在这首词中〓，上片以“萋萋刬尽还生”的芳草写离恨，使人感到词人的离别之恨就象原上之草〓，春风吹又生〓，生生不灭。为何如此呢〓？词的下片创设了三个情境告诉我们个中之由：“夜月一帘幽梦〓，春风十里柔情”的欢娱都随流水而去，“素弦声断〓，翠绡香减”，词人对好景不长、离别在即的无奈溢于言表，此其一；其二是离别之时情境的渲染，“片片飞花弄晚；濛濛残雨笼晴”，词人以凄迷之景寓怅惘、伤感之情，意蕴十分丰富，是极妙的景语。其三，结尾二句，以景结情，急转直下，声情并茂，“销凝之时，黄鹂又啼数声”，一“又”字，既与起笔“倚危亭，恨如芳草，萋萋刬尽还生”遥相呼应，又再次突出了前面所述的二种情境，真可谓意蕴境中，韵逸言外，凄楚伤感之思自在其中，会心的读者一看即知。秦观就是这样善于用画面说话，举重若轻，寄凝重之思于轻灵的笔触之中，如游龙飞空，似春风拂柳。

下片“无端”三句，再进一步追忆当时欢聚之乐。“无端”是不知何故之意，言老天好没来由，赐予她一份娉婷之姿，致使作者为之神魂颠倒?！耙乖隆倍湫鹦椿毒矍榭觯栌枚拍潦洹版虫臭留潦?，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不知?！薄对稹泛畛鲋耷陈吨　！霸跄蜗颉比洌ā霸跄蜗颉币逋澳魏巍保┨就锖镁安怀?，倏又离散?！八叵疑?，翠绡香减”，仍是用形象写别离，有幽美凄清之致。“那堪”二句，忽又写眼前景物，以景融情。

“片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴”，是凄迷之景，怀人的深切愁闷中，观此景更增惆怅，故用“那堪”二字领起。结尾“正销凝，黄鹂又啼数声”，又是融情入景，有悠然不尽之意。洪迈《容斋四笔》卷十三云：“秦少游《八六子》词云：‘片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝，黄鹂又啼数声?！锞淝迩停魍萍?。予家旧有建本《兰畹曲集》，载杜牧之一词，但记其末句云：‘正销魂，梧桐又移翠阴。’秦公盖效之，似差不及也。”洪迈指出秦观词此二句是从杜牧词中脱化出来。

此词语言上好用对句、，如“柳外水边”、“夜月春风”、、“素琴翠绡”、、“飞花残雨”皆是，尤以“夜月”和“飞花”两联为佳、，不仅语言工丽、，而且各具意境。全词情景交融、，景语情语难分、，可谓感人至深，独具匠心、。

最后、，这首词的语言清新自然，情辞相称、，精工而无斧凿之痕、。前人曾这样评论：“子瞻辞胜乎情，耆卿情胜乎辞，辞情相称者、，惟少游而已、。”秦观的词能有如此高超的语言成就：一方面、，他工于炼字、。这首词中“飞花弄晚，残雨笼晴”这二句是互文的、，意思是飞花残雨在逗弄晚晴、。这里的一“弄”一“笼”，既音韵和谐、，又能使人产生无限的想象、，细细品味，会感到十分贴切生动┃。另一方面，由于秦观长于化用古人诗句入词┃，使之为己所用┃，更加富于表现力，达到青出于蓝而胜于蓝的效果┃々В“倚危亭”三句周济称为“神来之笔”，实则从李后主《清平乐》词“离恨恰如春草┃，更行更远还生”脱化而来┃；“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”则暗用杜牧的“春风十里扬州路┃，卷上珠帘总不如”┃；洪迈《容斋随笔》认为词的结尾两句是模仿杜牧同一词牌的结尾“正消魂，梧桐又有移翠阴”┃，不论模仿是否属实┃，秦观这两句的妙处远胜过杜牧的此句却是不争的事实々В可见┃，秦观继承前人语言是有创造性的，惟有创造方能显其生命力┃。

“多情自古伤离别”┃，接天的芳草是铲不完、除不尽的离恨┃，恨的是那一帘幽梦早已随风飘散┃，那一段柔情早已成东流逝水，写词的人也早已远离我们，但是|，他那柔婉含蓄|、情韵兼胜的词风，以及以此写成的名篇佳句则长留人间|，永远使我们回味|。

《八六子·倚危亭》秦观 创作背景

此词为一首怀人之作，写于元丰三年（1080）|，适时秦观三十二岁|，还未能登得进士第，更未能谋得一官半职|。然孔子曰：“三十而立|。”在这种处境下|，忆想起以往与佳人欢娱的美好时光|，展望着今后的路程，使他不能不感怀身世而有所慨叹|。